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Als erfahrener Filmkritiker mit einer Vorliebe für epische historische Dramen und einem Faible für Hans Zimmers Filmmusik muss ich sagen, dass Harry Gregson-Williams sich mit „Gladiator 2“ wirklich selbst übertroffen hat. Der Komponist verwebt meisterhaft die spirituelle Essenz des Originalfilms und kreiert gleichzeitig einen frischen, lebendigen Soundtrack, der diese Fortsetzung in eine fesselnde neue Welt katapultiert.
Der Komponist Harry Gregson-Williams erkannte, was nötig war, als Regisseur Ridley Scott ihn mit der Musik für „Gladiator 2“ beauftragte.
Gregson-Williams stellt klar, dass das Ziel darin bestand, den spirituellen Kern des Originalfilms einzufangen und sich gleichzeitig in eine völlig neue Umgebung vorzuwagen.
Während unserer ersten Gespräche mit Scott war mir klar, dass ich Musik im Umfang von mindestens hundert Minuten erstellen musste.
In der Fortsetzung der epischen Geschichte schlüpfe ich zwei Jahrzehnte später in die Fußstapfen von Lucius, dem Enkel des verehrten römischen Kaisers Marcus Aurelius. Ich bin der Sohn von Lucilla und ein Mann, der einst als Maximus bekannt war und dessen Vermächtnis eine große Rolle spielt. Eine Tragödie ereignet sich, als römische Soldaten unter dem Kommando von General Marcus Acacius in meine Heimatstadt einmarschieren und mir keine andere Wahl lassen, als in die Gladiatorenarena zu gehen, um zu überleben. Meine Geschichte spielt sich inmitten der Unterhaltung der jungen Kaiser Caracalla und Geta ab, während ich durch die tückische Welt der Gladiatoren navigiere.
Im Kompositionsprozess von Gregson-Willams musste er die von Hans Zimmer, der die Musik für den ersten Film kreierte, festgelegten Themen nahtlos integrieren.
Der Ausgangspunkt wurde durch eine Zeile im Drehbuch ausgelöst, die besagte: „Lucius wird Maximus.“
Laut Gregson-Williams achtete er auf die Darbietung der ersten Partitur und war besonders vom Hauptthema fasziniert, das ein sich wiederholendes absteigendes Septimenmuster aufweist. Es zeichnete sich durch einen bedeutenden Sprung aus, und er glaubte, wenn er diese Eigenschaft in Lucius‘ Thema integrieren könnte, könnte er es möglicherweise effektiv zum Laufen bringen.
Die Hauptmelodie „Gladiator“ von Zimmer ist ebenfalls integriert. Laut Gregson-Williams haben sie sich dafür entschieden, es mit Bedacht und gezielt einzusetzen, falls sie sich überhaupt dafür entscheiden sollten.
„Stärke und Ehre“, war das erste Stichwort, das er schrieb. Der Komponist verwendete eine Ney-Flöte, ein Instrument, das hauptsächlich in der persischen Musik verwendet wird. „Darüber habe ich eine äthiopische Sängerin namens Gigi gelegt, und während des Films werden wir an den MacGuffin des Films erinnert, den Grund, warum Lucius tut, was er tut – weil die Liebe seines Lebens weggeblasen wurde – und an mich.“ Ich habe herausgefunden, dass es ihren Geist lebendig halten würde, wenn ich diese Sängerin über das thematische Material von Lucius legen würde.“
Während Lucius‘ Zeit als Gladiator erlebt er flüchtige Erinnerungen an freudige vergangene Momente; Für diese Fälle wählte Gregson-Williams eine „Consort of Gamben“. Er entdeckte in London eine Gruppe namens Fretwork, deren Sound alt und doch zeitgemäß war. Was ihm besonders gefiel, war die Art und Weise, wie sie ihre Instrumente spielten, wobei der Bogen eher unten als oben gehalten wurde.
Während er seine Musikinstrumentensammlung erweiterte, wagte sich Gregson-Williams in den Norden Spaniens und grub primitive Kampfhörner aus, die einen kraftvollen, wilden Lärm erzeugten.
Bezüglich der Zusammenarbeit mit Scott erklärt Gregson-Williams, dass er nach Festlegung seiner thematischen Elemente keine spezifische musikalische Anleitung erhält. Stattdessen konzentriert sich Scott auf den narrativen Aspekt ihrer Arbeit. Während ihrer Gespräche spricht er oft über Tempo, Stimmung, Farbton, Helligkeit und Schatten.
https://open.spotify.com/watch?v=album/2kiVkf7UnXGqUFr6ZJ2U3m
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2024-11-24 21:47