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Als Kinoliebhaber mit einer Vorliebe für wahre Kriminalität und einem Faible für Bühnenbild muss ich sagen, dass mich „Woman of the Hour“ vollkommen in seinen Bann gezogen hat. Der Einsatz des Produktionsteams für die Nachbildung des „Dating Game“-Sets ist geradezu bemerkenswert. Sie haben es geschafft, die leuchtenden Farben und herzförmigen Details der Originalshow zu übernehmen und sie in eine eindringliche Erinnerung an die Ironie zu verwandeln, die Rodney Alcalas Teilnahme ausmachte.
Etwa ein Drittel des Netflix-Krimi-Thrillers „Woman of the Hour“ spielt am Set der 70er-Jahre-TV-Show „The Dating Game“. Hier trat einst Rodney Alcala, ein echter Serienmörder, gegeneinander an. Folglich standen die Art Directors, die an dem von Anna Kendrick inszenierten Film arbeiteten, vor zwei Aufgaben: diese berühmte Kulisse authentisch nachzubilden und mit lebendiger, fröhlicher Dekoration den starken Kontrast zwischen einer romantischen Spielshow und der Anwesenheit eines Mörders zu unterstreichen.
Der Roman „Woman of the Hour“ aus der Feder von Ian McDonald wechselt zwischen Zeitabschnitten, die der Zeit entsprechen, in der Alcala seine schrecklichen Verbrechen beging, während „The Dating Game“ als zentraler Punkt für den Fortgang der Erzählung dient. In diesem Film übernimmt Kendrick die Rolle von Cheryl Bradshaw, die unwissentlich in der Folge der Serie von 1978 auftrat.
Einer der ersten Gedanken von Brent Thomas als Produktionsdesigner war: „Wie können wir dem Publikum das Gefühl geben, was Sheryl am Filmset erlebt?“
Die Antwort lag in den orangefarbenen, herzförmigen Details.
Thomas und seine Gruppe griffen auf Ideen aus mehreren Spielshows wie „The Price Is Right“, „Let’s Make a Deal“ und „The Newlywed Game“ zurück, um die authentische Atmosphäre von „The Dating Game“ wiederherzustellen. Allerdings haben sie bei der Wiederbelebung dieser klassischen Show auch ihre eigenen kreativen Wendungen eingebracht.
Thomas erklärte: „Mein Ansatz bestand darin, mich tief in Forschung, Forschung, Forschung zu vertiefen, nur um alles zu verwerfen.“ Dabei ging es ihm nicht um die Erstellung eines Duplikats, sondern vielmehr um eine Blaupause. Er betonte weiter: „Es geht nicht nur darum, etwas darzustellen; man muss es zum Leben erwecken.“
Darüber hinaus ging die Produktion des Films über den bloßen Aufbau eines Gameshow-Sets hinaus; Dazu gehörte die sorgfältige Schaffung einer Umgebung, die an das Studio „The Dating Game“ erinnert: einschließlich Backstage, Beleuchtung, technischem Raster und Regiekabine. Wie Thomas erklärt, achtete das Team auf jedes Detail, sogar auf die alten Fernsehmonitore, die das Live-Bühnengeschehen als aufgezeichnetes Filmmaterial zeigten.
Ein weiteres wichtiges Element war, wie man Sheryls Einführung in die Show hinbekommt. „Anstatt einfach rauszugehen, haben wir sie in eine kleine Kapsel gesteckt“, sagt Thomas. Dieses Element des Sets wurde erstellt, um auf die Tatsache hinzuweisen, dass Sheryl in eine gefährliche Situation entlassen wird. „Ich vergleiche es gerne damit, wie Katniss in ‚Die Tribute von Panem‘ auf das Schlachtfeld katapultiert wird.“
Innerhalb der kompakten Kabine dient ein Spiegel als subtile Erinnerung für die Teilnehmer, „sich um Ihren Lippenstift zu kümmern“, bevor sie für ihr Debüt vor der Kamera gedreht werden. Mit diesem kleinen Detail wollte Kendrick eines der Themen hervorheben, die er untersuchen wollte, nämlich dass „Ihre Rolle, Fräulein, lediglich darin besteht, attraktiv und nicht übermäßig intelligent zu sein.“ (Thomas erinnert sich)
Als leidenschaftlicher Kinogänger war ich, als Sheryl die Bühne betrat, vom hypnotisierenden Tanz der bewegten Lichter desorientiert. Zu der Verwirrung kam noch die besondere Qualität dieser Glasscheiben hinzu – obwohl ich durch sie hindurchsehen konnte, blieben sie gleichzeitig irgendwie undurchsichtig.
Die leicht neblige Trennwand, die Sheryl von ihren Verehrern trennt, wurde absichtlich platziert, um die Spannung zu erhöhen. Während sie sich anstrengt, einen Blick auf sie zu erhaschen, um herauszufinden, mit wem sie sich unterhält, verspüren die Zuschauer eine unbehagliche Vorfreude, denn eine der verdeckten Figuren auf der Gegenseite ist niemand anderes als der Mörder Alcala.
Das Konzept drehte sich um die Tatsache, dass Sheryl, während sie dort saß, durch das Glas schwach eine Gestalt erkennen konnte. Doch wer war diese Person? War es sicher? Oder potenziell gefährlich? Diese Frage spiegelte die Essenz des Films wider. Wie Sheryls Visagistin betonte, lauteten alle Fragen der Teilnehmer im Wesentlichen: Wer könnte Ihnen Schaden zufügen?
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2024-10-23 21:18