Von Autorendokumenten bis hin zu immersiver Innovation: Luxemburg erzielt große Wirkung

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Von Autorendokumenten bis hin zu immersiver Innovation: Luxemburg erzielt große Wirkung

Als jemand, der das Privileg hatte, die Blüte der audiovisuellen Industrie Luxemburgs im Laufe der Jahre miterleben zu dürfen, bin ich wirklich beeindruckt von der bemerkenswerten Transformation. Von einem jungen Sektor ohne professionelle Infrastruktur zu einem globalen Kraftpaket, das auf 35 Jahre beispiellosen Wachstums zurückblicken kann, war es eine absolute Freude, Teil dieser Reise zu sein.

Als leidenschaftlicher Filmliebhaber bin ich stolz darauf, bei den diesjährigen Filmfestspielen von Venedig Zeuge der Großartigkeit des luxemburgischen Kinos zu werden. Mit sechs Projekten dieser kleinen, aber mächtigen Nation, die auf unseren Bildschirmen zu sehen ist, fühlt es sich wie eine triumphale Ehrenrunde für einen so kleinen Staat an, der weit über sein Gewicht hinaus schlägt.

Vor 35 Jahren gab es unsere Filmindustrie noch nicht; Uns mangelte es an professionellen Einrichtungen und es gab keine nennenswerte audiovisuelle Produktion, bemerkt Guy Daleiden, Leiter des Luxembourg Film Fund. Von Grund auf haben wir einen unabhängigen Sektor mit renommierten Produktionsfirmen und Technikern aufgebaut, die heute weltweit anerkannt sind.

In den folgenden Jahren entwickelte sich unser einheimisches Talent Vicky Krieps zum prominentesten Star des Landes, und das Duo Laurent Witz und Alexandre Espigares, die Schöpfer von „Mr. Hublot“, präsentierten bei den Oscars eigene Projekte. Dieser doppelte Fokus auf Live-Action und Animation hat einen breiteren Weg für die Entwicklung in beiden Bereichen geebnet. Heutzutage machen Animationen 40 % der lokalen Produktionen aus, der Rest entfällt auf Live-Action-Arbeiten – da Dokumentarfilme weiterhin Aufmerksamkeit erregen.

Als Filmliebhaber freue ich mich sehr, Wang Bings „Youth (Homecoming)“ bei den Filmfestspielen von Venedig uraufgeführt zu sehen und damit das zu vollenden, was Daleiden als beispiellosen „Grand Slam“ bezeichnet. Zuvor waren die Folgen der Serie „Youth (Spring)“ und „Youth (Hard Times)“ in Cannes bzw. Locarno zu sehen. Über die Auszeichnungen des Festivals hinaus hat dieses 10,5-stündige Eintauchen in die Ausbeuterbetriebe Chinas die Reichweite lokaler Produzenten in der globalen Filmszene erheblich erweitert.

Daleiden erwähnt, dass es häufig zu Kooperationen zwischen Belgien, Frankreich und anderen Regionen kommt. Gilles Chanial, unser Produzent, ist jedoch über die Norm hinausgegangen, hat sich in weniger konventionelle Partnerschaften gewagt und in seiner Arbeit neue Horizonte erkundet. Es wäre für uns von Vorteil, diesen Ansatz nachzuahmen, indem wir unsere Verbindungen erweitern und uns in unerforschte Gebiete wagen.

Im Einklang mit diesen Zielen wird sich die königliche Familie und der Kulturminister des Landes einer Gruppe von etwa 30 lokalen Filmproduzenten anschließen, die alle darauf brennen, bei der diesjährigen Venice Production Bridge mit Schwerpunkt auf Luxemburg und dem französischsprachigen Belgien im Rampenlicht zu stehen. Sie werden besonders stolz darauf sein, digitale Fortschritte zu präsentieren – eine Eigenschaft, die angesichts luxemburgischer Produktionen wie „Ceci Est Mon Cœur“ und „Oto’s Planet“, die fünf Projekte des diesjährigen Venice Immersive-Programms umfassen, nicht überraschend ist.

Die Tatsache, dass der gewählte immersive Titel „Ito Meikyu“, den Gilles Chanial von Les Films Fauves mitproduzierte, ein ähnliches Produktionsteam wie „Youth (Homecoming)“ hat, zeigt das Engagement der breiteren Branche für medienübergreifende Projekte.

Aus meiner Sicht sind Virtual Reality, Augmented Reality und immersive Werke in der audiovisuellen Produktion genauso wichtig wie Kino, Fernsehen, Dokumentationen und Animation. Jede Produktionsform sollte zusammenwachsen, daher wäre es ein großes Versäumnis, den technologischen Fortschritt zu ignorieren. Deshalb plädiere ich dafür, dass jeder in unserer Branche über die technologische Entwicklung und Digitalisierung informiert bleibt.

Er betont weiter, dass es keine Option sei, in der Vergangenheit zu verharren. Stattdessen müssen wir uns weiterentwickeln und anpassen, um uns auf zukünftige Fortschritte vorzubereiten. Tatsächlich werden alle Unternehmen in Luxemburg ermutigt, sich mit Virtual-Reality- oder immersiven Projekten zu befassen. Wie unser ehemaliger Premierminister sagen würde: Wenn die digitale Revolution beginnt, wollen wir nicht auf der Plattform bleiben; Unser Anspruch ist es, der Motor zu sein, der den Zug zieht.

Da wir jährlich etwa 30 Projekte produzieren und auf eine einheitliche, vielseitige Finanzhilfequelle zurückgreifen, die mit einem Jahresbudget von 35 Millionen US-Dollar ausgestattet ist, das auf verschiedene Produktionsaspekte verteilt ist, hängt die Expansion unserer lokalen Industrie von zusätzlichen Finanzierungsinvestitionen ab.

Laut Daleiden ist „das Muster unverkennbar“ – je mehr Projekte entwickelt werden, desto größer wird das Interesse an einer Zusammenarbeit mit Luxemburg bei Produktion und Koproduktion. Mit zusätzlicher finanzieller Unterstützung können wir unsere Kapazitäten weiter ausbauen und weiterentwickeln, denn die Nachfrage war noch nie so groß wie jetzt.

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2024-09-07 20:47