„Tokyo Vice“-Produzent Alex Boden beschreibt Herausforderungen und Chancen in der japanischen Produktionslandschaft

Als erfahrener Filmliebhaber mit einer Vorliebe für globales Kino muss ich sagen, dass Alex Bodens Bemühungen, „Tokyo Vice“ zu produzieren, geradezu inspirierend waren. Boden hat fast zwei Jahre in Japan verbracht und sich mit den einzigartigen Herausforderungen des Filmens in diesem außergewöhnlichen Land auseinandergesetzt. Es ist ihm nicht nur gelungen, eine fesselnde Geschichte zum Leben zu erwecken, sondern auch den Weg für zukünftige Produktionen in Japan zu ebnen.

Alex Boden, der Produzent von Max/Wowows „Tokyo Vice“-Serie, diskutierte während seines Vortrags beim Tokyo International Film Festival über die Herausforderungen und Erfolge der Dreharbeiten zur ersten US-Streaming-Show vollständig in Japan. Dieser Vortrag wurde im Rahmen einer von der Motion Picture Association im Rahmen des Festivals organisierten Veranstaltung gehalten.

Die Serie wurde von J.T. produziert. Rogers und mit Ken Watanabe, Ansel Elgort, Rachel Keller und Kikuchi Rinko. Es erzählt die Geschichte eines in Tokio lebenden westlichen Journalisten, der einen der dominanten Kriminellen der Stadt herausfordert.

Als leidenschaftlicher Kinoliebhaber habe ich persönlich fast zwei Jahre damit verbracht, beide Staffeln von „Tokyo Vice“ im Herzen Japans akribisch zu gestalten. Vor unserem Produktionsstart im Jahr 2020 warnten erfahrene internationale Produzenten davor, vollständig innerhalb der Grenzen Japans zu drehen. Zu ihren Bedenken gehörten unzureichende Anreize, begrenzte Studioverfügbarkeit und komplizierte Genehmigungsverfahren. Aber ich ließ mich von diesen Herausforderungen nicht abschrecken und machte weiter, begierig darauf, den lebendigen Geist Tokios auf der Leinwand zum Leben zu erwecken.

In seiner Erklärung gab Boden an, dass sie statt Japan andere Länder wie Neuseeland für „The Last Samurai“, Deutschland für „Speed ​​Racer“ und Taiwan für „Silence“ ausgewählt hätten. Er wies darauf hin, dass das Filmen vor Ort in Japan ein einzigartiges Erlebnis sei, das äußerste Vorsicht erfordere und nur dann in Betracht gezogen werden sollte, wenn es absolut notwendig sei.

In Japan benötigt jeder Standort aus Respekt vor den Grundstückseigentümern einen eigenen Verwalter, so dass Stellvertreter laut Boden unwirksam sind. Wir standen vor zahlreichen Herausforderungen, da wir in dicht besiedelten Gebieten wie Shibuya, Akasaka, Shinjuku und Kabukicho drehten, oft innerhalb oder in der Nähe echter Host- und Hostessenclubs. Die Bewältigung dieser komplexen Situationen ist alles andere als einfach, und die Schwierigkeiten werden durch den begrenzten verfügbaren Platz in Tokio noch verstärkt. Herkömmliche Anhänger und Lastkraftwagen sind aufgrund des Platzmangels in der Stadt ungeeignet, so dass stattdessen auf kleinere, speziell für enge Straßen ausgelegte Lkw zurückgegriffen werden muss, von denen eine beträchtliche Anzahl erforderlich ist.

In unseren Betrieben ist es uns gelungen, lokale Traditionen mit modernen globalen Produktionsmethoden zu verbinden. Boden erklärte: „Wir haben immer Wert darauf gelegt, die etablierten Praktiken hier in Japan zu respektieren, da es sie schon seit geraumer Zeit gibt. Wir haben uns von Anfang an dafür entschieden, diese Praktiken widerzuspiegeln, und diese Entscheidung hat sich bewährt.“ genau richtig.

Die Einführung des JLOX Japan Incentive Program markierte laut Boden einen bedeutenden Wendepunkt. Er erklärte: „Es steht außer Frage, dass das JLOX Japan Incentive Program bahnbrechend ist. Bisher war Japan das einzige G7-Land ohne Anreizprogramm.“ Seit seiner Einführung erhält Boden fast jede Woche häufige Anfragen.

Im weiteren Verlauf hob Boden wesentliche infrastrukturelle Anforderungen hervor: „Zum Beispiel sind die Dreharbeiten für Szenen in der U-Bahn von Tokio noch nicht abgeschlossen. Die Finanzbuchhaltung in Japan ist manueller und langsamer, was bedeutet, dass wir die Kosten reduzieren und seltener melden müssen.“ , in der Regel alle zwei Wochen.

Zu der Art und Weise, wie das Team dieses Kunststück vollbrachte, erklärte Boden: „Meine Kollegen haben erwähnt, dass es mühelos schien, aber die Wahrheit ist, dass wir uns durch tägliche Problemlösung, Anpassungsfähigkeit und schnelle Reaktion gleichermaßen auf unsere lokalen Produzenten und unsere Crew verlassen und sie unterstützt haben.“ Das gesamte Team war offen dafür, voneinander zu lernen.

Derzeit entwickelt er eine Partnerschaft mit Film Solutions, um japanische Branchenexperten mit internationaler Erfahrung zusammenzubringen, wobei er sich auf Bereiche wie „Beratung bei Verbesserungen der Infrastruktur und Studios beim Einsatz internationaler Branchensoftware für den digitalen Workflow“ konzentriert.

Am Eröffnungsabend des Festivals betonte der kürzlich wiedergewählte japanische Premierminister Shigeru Ishiba das bedeutende Ausmaß der Exporte der Content-Industrie und verglich sie mit Industrien wie der Stahl- und Halbleiterindustrie. In seiner Rede betonte er die Notwendigkeit eines schnellen Handelns: „Möglichkeiten wie diese gedeihen mit Fokus, Entschlossenheit und strategischen Investitionen. Dies schafft nicht nur Arbeitsplätze, sondern ermöglicht auch die globale Präsentation lokaler Einfallsreichtum und stellt sicher, dass unsere einzigartigen Narrative geteilt werden.“

Im aktuellen Programm der von JLOX unterstützten Shows finden Sie Projekte mit Schauspielern wie Dwayne Johnson, Emily Blunt und Brendan Fraser sowie eine kommende Bollywood-Produktion. Unterdessen arbeitet James Cameron an einem Projekt mit dem Titel „Der letzte Zug aus Hiroshima“.

Nachdem wir während unserer Zeit hier eine Fülle von Kenntnissen erworben haben, glaube ich, dass alle, die an „Tokyo Vice“ beteiligt waren, einschließlich Besetzung und Crew, immens gelernt haben. „Lasst uns weiterhin Ideen austauschen und wachsen, während wir eine glänzende Ära der japanischen Film- und Fernsehproduktion anstreben“, endete Boden.

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2024-10-31 12:47