„The Unseen Sister“-Rezension: Die in Peking angesiedelte Geschichte von seit 17 Jahren getrennten Schwestern kommt nach einem langsamen Start mit großer Kraft nach Hause

Als erfahrener Filmfan mit einer Vorliebe für Filme, die tief in menschliche Geschichten eintauchen, muss ich sagen, dass „The Unseen Sister“ eine fesselnde Geschichte ist, die einen tiefen Eindruck hinterlässt. Nachdem ich einen erheblichen Teil meines Lebens damit verbracht habe, die reichen und vielfältigen Landschaften Asiens zu durchqueren, kann ich die Authentizität schätzen, die Midi Z seiner Arbeit verleiht, insbesondere in diesem Film, der an der Grenze zwischen China und Myanmar spielt.

Der entscheidende Vorfall, der das Leben, den Reichtum und die Identität zweier Schwestern aus der Yunnan-Region an der Grenze zu China und Myanmar grundlegend veränderte, ist von zentraler Bedeutung für „The Unseen Sister“, einer Mischung aus Krimi und Familiendrama. Dieser Film, der ursprünglich auf Teilen von Zhang Yuerans Novelle aus dem Jahr 2017 mit dem Titel „Sister“ basiert, stellt das kommerziellste Werk des bekannten taiwanesischen Regisseurs Midi Z (bekannt für „Nina Wu“ und „Road to Mandalay“) dar. Nach seinem erfolgreichen Inlandsdebüt am 26. Oktober feierte „Sister“ seine internationale Premiere im Wettbewerb des Tokyo Film Festival.

Wie viele Produktionen von Midi Z befasst sich auch sein neuester Film mit Facetten seiner persönlichen Geschichte. Midi Z wurde in Myanmar als Chinese geboren, zog während seiner Teenagerjahre nach Taiwan und nahm die taiwanesische Staatsbürgerschaft an. Bemerkenswerterweise zeigen ihn einige der Credits am Ende als „Midi Z, (Taiwan, China).“ Während der Großteil des Films „Sister“ in Peking spielt, liegt der emotionale Kern der Erzählung in der Provinz Yunnan, einer Region an der Grenze zu Myanmar, die in der Vergangenheit ein Zentrum für Menschenhandel und illegale Aktivitäten war.

Der Kern des Films dreht sich um die genauen Ereignisse, die sich vor siebzehn Jahren in Yunnan zutrugen, wo Qioa Yan (Zhao Liying) gewaltsam von ihrer älteren, namenlosen Schwester (Xin Zhilei) getrennt und nach Peking umgesiedelt wurde. Seitdem hat sich Yan zu einem bekannten, aber unruhigen Filmstar entwickelt, der zum Ausdruck bringt, dass sie im wirklichen Leben abgenutzt, auf der Leinwand jedoch elegant wirkt. Yan ist all dessen überdrüssig und versucht, ihre langjährige berufliche Beziehung mit dem Manager und potenziellen Liebhaber Shen (Huang Jue) zu beenden. Sie hat seiner Überzeugung nachgegeben und eine Rolle übernommen, die unheimlich an ihre Vergangenheit erinnert. Leider kämpft Yans Schwester, die im Abspann nur als „Da“ (was „groß“ bedeutet) bezeichnet wird, unter der Last ihres missbräuchlichen Ehemanns Liang (Dong Baoshi), eines zwanghaften Spielers, der bei einer rücksichtslosen örtlichen Bande erhebliche Schulden hat . Die Nachricht, die Schwester von Liangs Gläubigern erhält, ist düster: „Bezahlen Sie, oder Sie müssen mit dem Tod rechnen.“

Ein wichtiger Teil des Puzzles fügt sich zusammen, als Schwester unerwartet in Peking auftaucht und Yan eine bedrohliche Nachricht mit der Aufschrift „Ich kenne dein Geheimnis“ erhält. Allerdings ist diese Begegnung alles andere als freudig, wie die Worte der Schwester zeigen. Als sie Yans luxuriöse Wohnung begutachtet, bemerkt sie kühl: „Du hast mir alles genommen.“ Konkret hatte Schwester 17 Jahre zuvor ihren Personalausweis an Yan abgegeben, dessen Geburt aufgrund der Ein-Kind-Politik Chinas aus Angst vor Wirtschaftssanktionen und dem Verlust des Arbeitsplatzes geheim und nicht registriert war. Obwohl das Drehbuch dies nicht ausdrücklich sagt, ist es offensichtlich, dass Yan zu dieser Zeit ein ungewolltes zweites Kind war. Da sie Yans Identität erhielt und heimlich nach Peking umgesiedelt wurde, blieb Schwester ohne legitime Identität zurück und war somit nicht in der Lage, die soziale Leiter der Gesellschaft zu erklimmen.

Obwohl diese Enthüllungen fesselnd sind, erzeugen sie nicht sofort die elektrisierende Intensität, die man erwarten könnte. Der erste Teil des Films konzentriert sich hauptsächlich auf Liangs Erpressungspläne und Entführungen, denen die packende Spannung und Spannung fehlt, die solch riskante Situationen vermitteln sollten. Das drohende Risiko, dass Yans wahre Identität ans Licht kommt, was möglicherweise das Ende ihrer Karriere zur Folge haben könnte, ist klar aufgezeigt, schafft aber nicht das Maß an Spannung und Spannung, das ein so dramatisches Geheimnis normalerweise erfordert.

Vereinfacht ausgedrückt gewinnt „Sister“ an Wirkung, wenn sich die Titelfiguren mit ihrer turbulenten Vergangenheit auseinandersetzen, in der sie kein Mitspracherecht hatten und die dazu geführt hat, dass sie ein Leben unter der Fuchtel manipulativer Männer führen mussten. Ähnlich wie in Midi Zs früherem Werk „Nina Wu“ beschließt Yan, sich nicht von Shen (einer täuschend ruhigen und charmanten Figur, die heimtückischen Zwang darstellt) herumschubsen zu lassen. Sie weigert sich, als Schachfigur für seinen Plan eingesetzt zu werden, an der Börse Geld zu verdienen. Die Geschichte gewinnt an Tiefe, als Yan erkennt, dass Liang ihre bedingungslose Loyalität nicht verdient, und die Geburt ihres Kindes interessante Fragen über die Identität und Zukunft des Babys aufwirft. Dies führt zu einer packenden Abfolge von Ereignissen, die letztendlich ihr Leben verändert.

Midi-Zs umfassende Erfahrung mit Dokudramen („City of Jade“, „The Road to Mandalay“ und „The Clinic“) wird in diesen Passagen deutlich deutlich, insbesondere während einer langen Rückblende nach Yunnan, die zusätzliche Einblicke in die tragischen Umstände um Yan bietet Übernahme der Identität ihrer Schwester. Während die Krimi-Aspekte angemessen sind, ist ein spürbares Gefühl von Intensität, Unmittelbarkeit und Authentizität zu spüren, wenn sich die Geschichte um Yan und Sister dreht, die mutig und manchmal gefährlich für ihr Recht auf Selbstbestimmung kämpfen. In diesen Szenen brillieren die Hauptdarsteller Zhou und Xin wirklich, indem sie wirkungsvoll die inneren Kämpfe zwischen Angst und unnachgiebiger Entschlossenheit darstellen, die ihre Charaktere antreiben.

Auf schlichte, unaufdringliche Weise fängt Kameramann Florian J.E. Zinke die Szenen ein, die durch Lim Giongs sanfte Streichermusik noch verstärkt werden. Der Film mit dem Titel „Sister“ verwendet farbcodierte Untertitel, um verschiedene Sprachen darzustellen; Mandarin wird in Weiß dargestellt, während der Yunnan-Dialekt gelb erscheint. Diese einfallsreiche Technik verstärkt das Drama, da die Wahl der Sprache in bestimmten Momenten Licht auf Charaktereigenschaften und Motivationen wirft, die andernfalls möglicherweise verborgen geblieben wären. Obwohl es sich um eine Fiktion handelt, endet der Film mit sachlichen Informationen über die begangenen Verbrechen und die verbüßten Strafen der Hauptfiguren.

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2024-10-30 22:47