„The Decameron“ von Netflix ist eine klug-witzige Nacherzählung von Bocaccios Epic: TV Review

Als langjähriger Filmkritiker mit einem tiefen Sinn für Geschichte und einem ausgeprägten Sinn für Humor war ich sofort von der neuen limitierten Netflix-Serie „The Decameron“ fasziniert. Nachdem ich unzählige Stunden damit verbracht hatte, über klassische Texte vergangener Jahrhunderte zu brüten, fühlte ich mich von dem Konzept angezogen, Bocaccios Anthologie aus dem 14. Jahrhundert in einem modernen Kontext zum Leben zu erwecken.

In der Vergangenheit, bevor es Online-Shows oder Tischlesungen an einem Ort gab, gab es eine frühe Form der Unterhaltung, die während einer Pandemie entstand – „The Decameron“ von Bocaccio, eine Sammlung italienischer Kurzgeschichten aus dem 14. Jahrhundert. Dieses über 600 Jahre alte Buch könnte selbst in unserer Kultur, die häufig neu startet, als obskure Referenz angesehen werden. Es gibt jedoch einen zwingenden Grund, „The Decameron“ nach einem weiteren weit verbreiteten Krankheitsausbruch noch einmal zu besuchen: Es erzählt die Geschichte einer Gruppe italienischer Adliger, die sich während der Pest in die Toskana zurückziehen und Geschichten erzählen, um mit ihren Umständen zurechtzukommen.

„Netflix‘ „The Decameron“, eine achtteilige Serie von Kathleen Jordan („Teenage Bounty Hunters“), basiert nur lose auf dem gleichnamigen Originaltext aus dem 14. Jahrhundert. Im Gegensatz zu seinem Ausgangsmaterial, bei dem Reisende Geschichten erzählen Um sich wie in „Die Canterbury-Geschichten“ oder „Tausendundeine Nacht“ die Zeit zu vertreiben, konzentriert sich diese Adaption ausschließlich auf das Leben und die verborgenen Pläne des Florentiner Adels und seiner Diener, die in einer Villa gefangen sind. Diese Inszenierung ähnelt „Die Weißen“. Lotus‘ (COVID-Version), das als Höhepunkt der von der Eingrenzung inspirierten Kunst Anerkennung gefunden hat.“

Einfacher ausgedrückt: Die TV-Serie „The Decameron“ kann in puncto Beliebtheit zwar nicht mit Mike Whites gefeiertem HBO-Projekt mithalten, präsentiert aber ein außergewöhnliches Ensemble auf witzige und humorvolle Weise. Der Produzent Jenji Kohan, der Erfahrung im Umgang mit großen Besetzungen an einem Ort hat („Orange Is the New Black“), bringt meisterhaft das Chaos zum Vorschein, wenn die Tage vergehen und die Verzweiflung unter diesen Fremden wächst. Auch wenn die enge Nachbarschaft und die gemeinsame Atmosphäre unangenehm sein können, können wir die Situation eher als Quelle schwarzer Komödie denn als schmerzhafte Erinnerung an vergangene Nöte genießen.

In „The Decameron“ reicht die Besetzungsliste von erfahrenen komödiantischen Schauspielern bis hin zu aufstrebenden Talenten. Nach seinen Rollen in „Arrested Development“ und „Veep“ qualifiziert Tony Hale aufgrund seines beeindruckenden Hintergrunds die Rolle des Moderators. Hale porträtiert Sirisco, den Oberdiener der Villa, der die Aufgabe hat, die Neuankömmlinge in der beunruhigenden Zeit einer grassierenden Pest draußen willkommen zu heißen. Zu diesen Neuankömmlingen gehören Pampinea (Zosia Mamet), eine 28-jährige selbsternannte Jungfer, die unbedingt ihren Verlobten, den abwesenden Besitzer der Villa, kennenlernen möchte, und Misia (Saoirse-Monica Jackson aus „Derry Girls“), die Demütigungen erdulden muss Zum Beispiel den täglichen Käse von Pampinea holen.

Zu gegebener Zeit beschließt Pampinea, den Bräutigam zu umgehen und stattdessen eine Scheinehe zu arrangieren, um soziales Ansehen zu erlangen. Sie ist mit dieser Täuschung nicht allein. Im Gegensatz zur unterwürfigen Misia nimmt die Dienerin Licisca mutig die Identität ihrer Chefin Filomena an, nachdem sie sie von einer Brücke gestoßen hat. Panfilo, der eigentlich der Aristokratie angehört, wird von seiner frommen Frau Niefile begleitet, die ein Zölibatsgelübde abgelegt hat, doch Panfilo hegt insgeheim andere Beweggründe. Schließlich manipuliert der Scharlatan-Arzt Dioneo seinen hypochondrischen Patienten Tindaro, ohne ihn tatsächlich zu heilen.

Es entstehen Wettbewerbe, Wendungen und spielerische Scherze, von denen sich einige über Klassengrenzen hinweg erstrecken. Mamet porträtiert Pampinea mit durchdringender Intensität, was sie zu einer unsicheren und beunruhigenden Figur macht. McMeekin beweist als Filibustero sein Talent, den tollpatschigen Possenreißer zu spielen. Einige derjenigen, die sich zu Hause verstecken, gewinnen unser Mitgefühl: Reynolds‘ Licisca und Siriscos Stellvertreterin Stratilia (Leila Farzad) schaffen es, angesichts der Autorität die Kontrolle zurückzugewinnen. Licisca sagt zu einer besorgten Filomena: „Du saugst gerade die ganze Angst auf. Für mich ist keine mehr da.“ Diese Aussage bringt die Last der emotionalen Verantwortung inmitten einer Fülle von Humor auf den Punkt.

Neben „The Great“, „Bridgerton“, dem aktuellen „Lady Jane“ und anderen gehört „The Decameron“ zu der erschreckend produktiven Klasse anachronistischer Historienserien, die in letzter Zeit im Fernsehen Einzug gehalten haben. „The Decameron“ wurde an einem Ort außerhalb Roms gedreht und behält die italienischen Namen bei, erhebt aber ansonsten nur wenig Anspruch auf Genauigkeit. Zum Glück verzichtet die Show auch darauf, die Parallelen zu unserer neueren Auseinandersetzung mit der keimbedingten Isolation hervorzuheben. Die darin behandelten Themen – soziale Hierarchie, Statusangst, Lust – sind immergrün genug, um für sich allein zu stehen. Die in der Villa versammelte Gruppe sieht sich möglicherweise externen Bedrohungen durch umherziehende Banditen ausgesetzt, aber ihre eskalierende Hysterie bedeutet, dass die Saat für ihren Untergang von innen heraus gesät wird. 

Alle acht Episoden von „The Decameron“ können jetzt auf Netflix gestreamt werden.

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2024-07-25 16:16