Richard Gere spricht über die Improvisation der „sexy“ Klavierszene von „Pretty Woman“ und warum seine Figur „kriminell unterschrieben“ wurde: „Im Grunde war es ein Anzug und ein guter Haarschnitt“

Als erfahrener Filmkritiker mit jahrzehntelanger Filmerfahrung muss ich sagen, dass Richard Geres Meisterkurs bei den Filmfestspielen von Venedig geradezu aufschlussreich war. Seine Anekdoten über die Entstehung von „Pretty Woman“ und seine offenen Enthüllungen über die improvisierte Klavierszene mit Julia Roberts waren ein entzückender Blick hinter die Leinwand.

Richard Gere feierte seinen Geburtstag im Kreise begeisterter Fans während eines von Cartier geleiteten Workshops bei den Filmfestspielen von Venedig, wo er auch einige exklusive Einblicke in die Entstehung seines legendären Films „Pretty Woman“ unter der Regie von Garry Marshall teilte.

Als er auf einen hitzigen Klaviermoment reagierte, der mit Julia Roberts auf Video festgehalten wurde, kicherte Gere und wurde rot, als er die unbestreitbare Chemie zwischen ihm und der Schauspielerin erkannte.

„Er kicherte und sagte: ‚Keine Chemie auf dem Bildschirm‘, was bedeutet, dass die Verbindung zwischen dem Schauspieler und der Schauspielerin nicht vorhanden zu sein schien … So einen Mangel an Chemie sehe ich heutzutage selten. Die Szene war, ehrlich gesagt, äußerst sinnlich.“ .“

Später enthüllte Gere, dass die entscheidende Szene spontan entstanden sei. „Es war nicht Teil des ursprünglichen Drehbuchs“, erklärte er. „Damals waren wir uns nicht sicher, wie wir es später einbauen würden. Aber überraschenderweise erwies es sich als entscheidend für den Film.“ Gere fügte humorvoll hinzu, dass sein Charakter nahezu kriminell unterentwickelt sei. Im Grunde war er nur ein gut gekleideter Mann mit einer guten Frisur. Er erklärte, dass das Konzept für diese Szene entstand, als der Regisseur ihn dazu aufforderte, sich vorzustellen, was seine Figur während seines Hotelaufenthalts tun könnte.

„Er erklärte, dass sie diese Szene spontan geschaffen hätten. Er begann, eine melancholische Melodie zu spielen, die die inneren Gefühle der Figur widerspiegelte. Die Szene erwies sich als entscheidend für die Handlung, da Meryl Streeps Figur eine neue Perspektive auf ihn gewann. Es gab eine rätselhafte Sehnsucht und …“ vielleicht ein Hinweis auf beschädigte Eigenschaften dieses Mannes, den sie vorher nicht bemerkt hatte.“

Bei der AmfAR-Veranstaltung, bei der er den Award of Inspiration erhielt, teilte der Schauspieler während seiner Meisterkurssitzung Einblicke in verschiedene Aspekte des Filmemachens, darunter Schauspiel, Drehbuchschreiben, Kameraführung, Postproduktion und Musikvertonung.

Im Bereich meiner Bewunderung für das Handwerk erlebte ich einen ergreifenden Moment, als Herr Richard Gere Einblicke in eine seiner größten beruflichen Hürden gab. Dies geschah während seiner Rolle als japanisch-amerikanischer Charakter in Akira Kurosawas „Rhapsody in August“. Obwohl ich selbst Japanisch-Amerikaner bin, konnte ich den Kampf, mit dem er konfrontiert war, nachvollziehen, als er gestand, dass die Rolle in diesem Film von ihm Gefühle und Handlungen verlangte, die ihn japanischer erscheinen ließen.

„Tagsüber war ich mit verschiedenen Aktivitäten beschäftigt und blickte gelegentlich auf, nur um zu bemerken, dass Kurosawa den Kopf schüttelte und mich beobachtete. Später teilte der stellvertretende Regisseur mit, dass Kurosawa bemerkt hatte: „Ich kann nicht herausfinden, was Richard ist.“ Ich versuche es zu erreichen, weil er für mich völlig japanisch erscheint.‘“

Eine bedeutende Rückkehr erlebte Richard Gere in diesem Jahr mit Paul Schraders Film „Oh, Canada“, der in Cannes gezeigt wurde. In diesem Film arbeitet Gere seit ihrem Projekt „American Gigolo“ aus dem Jahr 1980 erneut mit Schrader zusammen. Der Schauspieler porträtiert in der Produktion einen sterbenden Autor und Filmemacher, der ein letztes Interview führt, um die rohe Wahrheit seiner Lebenserfahrungen preiszugeben.

Da ich selbst ein Filmliebhaber bin, freue ich mich, Ihnen mitteilen zu können, dass ich, Richard Gere, die Leinwand mit Michael Fassbender in „The Agency“, einer amerikanischen Adaption des französischen Spionagethrillers „Le Bureau des Legendes“, teilen werde. Außerdem habe ich zusammen mit meinem Sohn, der das Privileg hatte, mich bei diesem Meisterkurs zu begleiten, ein einzigartiges Projekt in Angriff genommen.

Er erklärte: „Hier geht es darum, dass ein Vater und sein Sohn einander näher kommen und verstehen. In diesem Szenario bin ich die Vaterfigur für diesen entzückenden, jugendlichen Jungen … Und jetzt bin ich der Vater!“

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2024-09-01 13:16