Rezension zu „Wie man Millionen verdient, bevor Oma stirbt“: Angenehme Dramatik greift kindliche Frömmigkeit und das Bedürfnis auf, diejenigen zu schätzen, die wir lieben

Als erfahrener Kinoliebhaber, der die Kinolandschaften des Ostens und des Westens gleichermaßen durchquert hat, muss ich gestehen, dass „How to Make Millions Before Grandma Dies“ einen unauslöschlichen Eindruck bei mir hinterlassen hat. Dieser thailändische Blockbuster ist mit seiner geschickten Mischung aus Humor und Herzschmerz ein Beweis für die dauerhafte Kraft familiärer Bindungen und spiegelt meine eigenen Erfahrungen tief wider.

Der beliebte thailändische Film mit dem Titel „Wie man Millionen verdient, bevor Oma stirbt“ ist eine herzliche Mischung aus Komödie und Drama, die traditionelle Werte wie kindliche Pflicht mit gierigen Ambitionen verbindet und in einem tränenreichen Abschluss gipfelt. Voller familiärer Feinheiten erzählt es die Geschichte eines faulen jungen Erwachsenen, der seine erfolglose Videospielkarriere aufgibt, um sich um seine kranke Großmutter zu kümmern.

Dieser anmutig gemachte und gemächliche Film ist ein Publikumsliebling und markiert den ersten Spielfilm des thailändischen Regisseurs Pat Boonnitipat. Es hat nicht nur in Thailand, sondern auch in ganz Südostasien Rekorde an den Kinokassen gebrochen. Der Film mit einer fesselnden Besetzung unter der Leitung von Putthipong „Billkin“ Assaratanakul, einem beliebten Schauspieler und Sänger, der für seine Grübchen bekannt ist, und der 78-jährigen Usha „Taew“ Seamkhum vermittelt eine universelle Botschaft darüber, wie wichtig es ist, diejenigen zu schätzen, die wir lieben solange noch Zeit ist.

Wie viele Filme, deren Höhepunkt auf einem Friedhof spielt, können Sie nennen? Hier treffen wir zunächst auf die willensstarke, kritische Großmutter der Geschichte, die zufällig eine Thailänderin mit chinesischer Abstammung ist. Sie beaufsichtigt ihre Großfamilie während der Qingming-Feierlichkeiten, um den Gräbern ihrer Eltern Respekt zu erweisen. Die Vorfahren befinden sich in einer gemeinsamen Grabstätte, die eines von Omas erwachsenen Kindern metaphorisch als „Stadthaus“-Stil beschreibt – im Wesentlichen sind sie übereinander gestapelt. Oma träumt davon, eine private Grabstätte für sich zu haben, aber das ist ein teurer Luxus, der für die meisten ihrer Familienmitglieder finanziell unerschwinglich ist.

Nach einem kleinen Missgeschick, das Oma ins Krankenhaus bringt, stellen Ärzte eine unerwartete Diagnose fest: Krebs im vierten Stadium. Diese düstere Nachricht führt dazu, dass ihre Kinder – Tochter Sarinrat Thomas (Sew), ältester Sohn Sanya „Duu“ Kunakorn (Kiang) und verschwenderischer jüngster Sohn Pongsatorn „Phuak“ Jongwilas (Soei) – heftig darüber streiten, was sie ihr am besten sagen sollen um ihr zu helfen.

Unterdessen kümmert sich Sews Sohn M (Assaratanakul), der ziellos zu Hause lebt, um seine Großmutter, nicht aus Dankbarkeit für ihre Rolle bei der Erziehung, sondern weil er spekuliert, dass sie ihm ihr Haus hinterlassen könnte. Trotz seiner fragwürdigen Gründe gelingt es M und seiner Großmutter jedoch, harmonisch zusammenzuleben und sich sogar gegenseitig zu respektieren. Er begleitet sie auf ihren frühmorgendlichen Ausflügen zum Reisbrei-Verkauf, nimmt sie zu Chemotherapie-Terminen mit und reist mit ihr zu entfremdeten Verwandten. Ungefähr 70 Minuten nach Beginn ihrer gemeinsamen Zeit gibt sie widerstrebend zu: „Es ist schön, dich bei sich zu haben. Es macht Spaß.“

Ruhig und doch hingebungsvoll beobachtet M die positiven Auswirkungen seiner Selbstlosigkeit auf seine überarbeitete alleinerziehende Mutter Sew. Unterdessen fällt ihm auf, wie gering der Aufwand und die Aufmerksamkeit sind, die Kiang und Soei ihnen entgegenbringen, trotz aller Opfer, die ihre Mutter für sie gebracht hat. Die Filmemacher Boonnitipat und Thodsapon Thiptinnakorn führen hier ein weiteres Thema ein und heben die unfaire Behandlung von Frauen in der traditionellen thailändischen Gesellschaft hervor. Beispielsweise weigert sich der ältere Bruder der Großmutter, ihr finanzielle Unterstützung zu gewähren, obwohl sie die Hauptfürsorge ihrer Eltern ist und er das gesamte Familienvermögen erbt. Sew bringt diese Ungleichheit auf eindringliche Weise zum Ausdruck, wenn sie beklagt: „Söhne erhalten den Reichtum, Töchter erben Krankheiten.“

Anstatt sich während Omas gesundheitlichem Verfall zu vereinen, zerfällt ihre Familie in kleinere Streitigkeiten über Erbschaftsangelegenheiten. Glücklicherweise führen die Drehbuchautoren einige clevere Wendungen in die Handlung ein, bevor die Matriarchin stirbt. Assaratanakul kann, ähnlich wie Co-Autor Thiptinnakorn, der ebenfalls thailändisch-chinesischer Herkunft ist, sein Gesangstalent unter Beweis stellen … auf Kantonesisch.

Den Pressematerialien zufolge wurde Seamkhum, der zuvor für seine Werbeauftritte bekannt war, aus über 100 Bewerbern für den Hauptteil ausgewählt. Diese Entscheidung erweist sich als erfolgreich, denn Seamkhum liefert eine temperamentvolle Darbietung ab, die frei von sentimentalen Untertönen ist.

Was in der längeren Dauer des Films etwas unzusammenhängend wirkt, ist eine Nebenhandlung mit Ms attraktiver Cousine Mui, dargestellt von der talentierten Schauspielerin und Model Tontawan „Tui“ Tantivejakul, als kompetente Krankenschwester, die ideal für die Fantasie jedes älteren Menschen als Traumenkelin ist . Wenn ihre Erzählung nahtloser in die Haupthandlung eingeflochten wäre, hätte dies das Gesamtthema gestärkt und zu einem zusammenhängenderen Drehbuch (und möglicherweise zu einer kürzeren Filmlänge) geführt.

Obwohl die farbenfrohen Tech-Credits nicht wirklich ein Bild von Bangkok als Metropole vermitteln, fangen sie doch die alten Viertel und alten Sitten ein, die durch die Abwesenheit von Omas Generation für immer verändert werden.

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2024-11-28 06:16