Nepals „Pooja, Sir“ besiegt Krebs und feiert Debüt in Venedig (EXKLUSIV)

Wenn ich über die bemerkenswerte Reise von Deepak Rauniyar und Asha Magrati nachdenke, bin ich geradezu inspiriert von ihrem unbeugsamen Geist und ihrer Widerstandsfähigkeit. In ihrer Geschichte geht es nicht nur um die Entstehung des Films „Pooja, Sir“, sondern sie ist ein Zeugnis der Kraft der Liebe, der Entschlossenheit und des unnachgiebigen Willens, angesichts von Widrigkeiten etwas zu schaffen.

Als Deepak Rauniyar, ein bekannter nepalesischer Filmemacher, und die Schauspielerin Asha Magrati sich auf die Dreharbeiten zu ihrer kommenden Produktion „Pooja, Sir“ im Jahr 2022 vorbereiteten, standen sie vor einer unvorhergesehenen Herausforderung.

Zunächst hatte Magratis Frau und häufige Mitarbeiterin Rauniyar während ihres Aufenthalts in New York eine besorgniserregende Schwellung im Hals. Dieses Problem eskalierte nach und nach und führte zu mehreren Krebsdiagnosen, wodurch nicht nur ihr bevorstehender Film, sondern auch Magratis Leben selbst gefährdet wurde.

„Rauniyar erinnert sich, dass wir auch zu Frontieres gegangen waren, dem Filmmarkt in Montreal. Dort machten wir Werbung für ein anderes Projekt. Als wir jedoch nach North Carolina zurückkehrten, wo Rauniyar unterrichtete, befanden wir uns in einer verzweifelten Eile, medizinische Hilfe zu finden.“ Hilfe“ (umschriebene Fassung)

„Ich fand es schwierig, Ärzte zu finden, weil sie die Situation nicht als dringend wahrnahmen“, gebe ich zu. „Wir kämpften mit diesem Problem, da alle bereits ihre Tickets nach Nepal gebucht hatten und wir alle filmen wollten. Daher waren wir ratlos.“

Am 29. August 2022 – Magratis Geburtstag – wurde die Erstdiagnose gestellt. Eine Woche später kam eine weitere Diagnose. Insgesamt wurden bei Magrati drei verschiedene Krebsarten diagnostiziert, was zu einem unbefristeten Produktionsstopp führte. Die Probleme vervielfachten sich schnell. Ihr Investor verschwand, da er glaubte, das Projekt würde unvollendet bleiben. Fristen für die Gewährung von Zuschüssen wurden nicht eingehalten, was zu deren Verlust führte. Aufgrund der Behandlung durch Magrati zog das Paar nach New York und verbrachte dort fast ein Jahr.

„Zwischendurch hat sie auch ihren Vater verloren“, fügt Rauniyar hinzu.

Im April 2023, kurz vor dem Ende von Magratis Behandlung, befand sich das Paar an einem kritischen Punkt. Rauniyar gibt offen zu, dass er zögert, nach Hause zurückzukehren und über ihre Tortur nachzudenken. Die Hauptsorge bestand jedoch darin, wie Rauniyars Partnerin diese schwierige Situation bewältigen und gleichzeitig ihre Rolle behalten konnte, und wie sie die Finanzierung des Films sicherstellen konnte, da zu diesem Zeitpunkt niemand ihre Sichtweise zu teilen schien.

Unerschrocken wandten sie sich hilfesuchend an ihr Netzwerk. Drei Bekannte, darunter ein Arzt, stellten zunächst Geld zur Verfügung. Eine nepalesische Filmproduktionsfirma, Baasuri Films, bot lokale Hilfe in Nepal an. Ihr Kameramann Sheldon Chau erklärte sich bereit, Kameraausrüstung zu kaufen und die Zahlung aufzuschieben. Schauspieler und Mitarbeiter schlossen sich dem Projekt an, arbeiteten häufig zu ermäßigten Tarifen oder schoben die Vergütung hinaus.

Die anfänglichen kleinen Spenden wuchsen nach und nach an, so dass das Projekt über Dreharbeiten nachdenken konnte. Später beteiligten sich das Sorfond des norwegischen Filminstituts, das Torino Film Lab und der Berlinale World Cinema Fund an der Finanzierung der Produktion.

Dieser Film mit dem Titel „Pooja, Sir“ erforscht das tief verwurzelte Kastensystem in Südasien, mit einem starken Fokus auf die Hautfarbe. Die Erzählung handelt von Pooja, einer hellhäutigen nepalesischen Polizistin, die jahrhundertelange Frauenfeindlichkeit zerschlagen hat, indem sie die erste weibliche Detektivin des Landes wurde. Während Zehntausende gegen die systematische Diskriminierung der dunkelhäutigen Madhesi-Gemeinschaft in einer Grenzstadt protestieren, werden zwei hellhäutige Jungen mit einer unerreichbaren Lösegeldforderung entführt. Pooja hat nur 48 Stunden Zeit, um die Jungen zu retten, und es gibt nur wenige Hinweise. Daher muss er schnell handeln. Als hartnäckige, sachliche Polizistin ist sie gezwungen, die Hilfe von Mamata in Anspruch zu nehmen, einer lautstarken, weiblichen Madhesi-Polizistin mit dunkler Hautfarbe.

Für Magrati kam zu den körperlichen Belastungen der Krebsbehandlung noch die emotionale Belastung hinzu, sich unvorbereitet auf eine Rolle zu fühlen, die sie acht Jahre lang entwickelt hatte. „Ich konnte mich nicht so gut vorbereiten, wie ich wollte, und ich konnte die physischen Polizeiübungen nicht machen, und wir hatten nicht so viel Zeit, meine Dialoge und Dialekte vorzubereiten“, erklärt sie. „Das ist nicht meine Entschuldigung, aber ich bin traurig darüber, denn es ist mein Traumprojekt.“

Während der Dreharbeiten sorgten die Nebenwirkungen von Magrats längerer Hormonbehandlung für zusätzliche Schwierigkeiten, da ihr Medikament Tamoxifen hormonelle Schwankungen verursachte, die sich, wie sie es ausdrückt, ziemlich überwältigend anfühlten.

Ungeachtet dieser Hindernisse blieb Magratis Entschlossenheit unerschütterlich. „Sie hat nicht gezögert, sie hat zugestimmt“, erzählt Rauniyar von ihrer Entscheidung, für die Dreharbeiten nach Nepal zu reisen. „Ich hätte nicht den Mut gehabt, eine so anspruchsvolle Rolle zu übernehmen“, fügt Rauniyar hinzu.

Die Dreharbeiten zu „Pooja, Sir“ im Juli in der nepalesischen Provinz Madhesh, als die Temperaturen auf sengende 44 Grad Celsius (111 Fahrenheit) stiegen, waren kein Zuckerschlecken. Dieses anspruchsvolle Umfeld gewann jedoch für die Regisseure Rauniyar und Magrati eine tiefere Bedeutung, da sie sich ihren eigenen persönlichen Prüfungen stellen mussten. Sie stellten fest, dass der Entstehungsprozess des Films ihr Verständnis für die Charaktere, die sie erdacht hatten, bereicherte und ein noch größeres Mitgefühl ihnen gegenüber förderte.

Im Mittelpunkt des Films steht der Hauptprotagonist Pooja, ein queerer Polizist, der in Nepal dargestellt wird und auf echten Erfahrungen basiert, die er während des Rechercheprozesses gemacht hat. Wie Rauniyar ausdrückt, kommt es in unserer Region selten vor, dass queere Charaktere innerhalb der Strafverfolgungsbehörden diskutiert werden. Als wir uns entschieden, einen Film zu diesem Thema zu produzieren, fühlte es sich daher authentisch und relevant an. Unser Ziel ist es, Dialoge anzustoßen, in der Hoffnung, dass dadurch sinnvolle Gespräche gefördert werden.

Für Rauniyar unterstrich diese Erfahrung noch mehr die Aktualität der Themen des Films. Seiner Meinung nach gewinnen Themen wie Rasse und Queerness weltweit an Bedeutung. „Diese Probleme sind überall verbreitet“, stellt er fest und weist auf Ähnlichkeiten mit Rassenkonflikten in den USA und den jüngsten Unruhen in Großbritannien hin. „Leider diskutieren wir aus Südasien selten über Rasse und erkennen oft nicht an, dass wir unsere eigene Rasse haben.“ Probleme.“

„Unsere Geschichte ist unsere persönliche Erzählung, und wann immer wir ausgehen oder reisen, sprechen einige hellhäutigere Menschen schlecht über Rauniyar und misshandeln ihn. damit die Menschen unsere Handlungen verstehen können, ob beabsichtigt oder nicht“, erklärt Magrati und betont die Dringlichkeit und Wichtigkeit des Austauschs ihrer Erfahrungen.

Während sich „Pooja, Sir“ auf sein Debüt im Horizons-Segment der Filmfestspiele von Venedig vorbereitet, planen die Regisseure Rauniyar und Magrati eifrig ihre kommenden Unternehmungen. Sie arbeiten derzeit an einem gruseligen Horrorfilm, der in New York City spielt, und an einem weiteren fesselnden Spielfilm, der auf der wahren Geschichte eines in Großbritannien lebenden nepalesischen Einwanderers basiert.

Derzeit besteht ihr Hauptziel darin, „Pooja, Sir“ weltweit zu vertreiben, da es zuvor von mehreren Territorien erworben wurde.

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2024-08-29 10:19