Locarno-Wettbewerb: Christoph Hochhäuslers Hitwoman-Thriller „Death Will Come“, der im „halbglamourösen“ Brüssel spielt, veröffentlicht einen Trailer (EXKLUSIV)

Als Filmkritiker mit einer großen Wertschätzung für das europäische Kino und einer besonderen Vorliebe für Regisseure, die Grenzen überschreiten und konventionelle Genres herausfordern, freue ich mich sehnsüchtig auf die Veröffentlichung von Christoph Hochhäuslers neuestem Film „Death Will Come“. Nachdem ich seine Karriere seit seinem von der Kritik gefeierten Film „Bis zum Ende der Nacht“, der bei den Berliner Filmfestspielen 2023 uraufgeführt wurde, verfolgt habe, bewundere ich Hochhäuslers einzigartigen Erzählstil und seine Fähigkeit, vertrauten Genres neues Leben einzuhauchen.

2023 erscheint „Death Will Come“, ein neuer Film des renommierten deutschen Regisseurs Christoph Hochhäusler, der vor allem für „Till The End of The Night“ bekannt ist. Dieses kommende Krimidrama feiert seine Premiere beim Locarno Film Festival und wurde in Zusammenarbeit mit Heimatfilm, Amour Fou Luxembourg und Tarantula produziert.

Als begeisterter Kinoliebhaber habe ich mich kürzlich in den faszinierenden Film „True Colors of Italy“ vertieft, in dem ich die fesselnde Reise von Sophie Verbeecks Figur Tez – einer talentierten Killerin – verfolgt habe. In diesem Film wird Tez damit beauftragt, Rache für den ermordeten Kurier eines Verbrecherboss zu üben, eine Rolle, die Louis-Do de Lencquesaing meisterhaft verkörpert. Im weiteren Verlauf der Geschichte wird jedoch deutlich, dass die Motive hinter der Bitte des Chefs komplexer und vielschichtiger sind, als es zunächst den Anschein macht.

Tez bleibt weiterhin ein Rätsel, und ihre Hintergrundgeschichte kratzt kaum an der Oberfläche dessen, was ihr Handeln bei der Arbeit antreibt. Laut Hochhäusler ist diese Unklarheit gewollt. „Ich denke, das Publikum muss sich mit der Figur identifizieren“, erklärte er. „Als Zuschauer bin ich oft bereit, mehr Aufwand zu betreiben, wenn über eine Figur noch vieles unbekannt ist.“ Er betonte, wie wichtig es sei, beim Geschichtenerzählen ein Gleichgewicht zwischen dem Offenlegen und dem Bewahren von Geheimnissen zu finden.

„Tez unterscheidet sich von meinen früheren Charakteren, da sie tiefer in die Fantasie eintaucht. Sophie Verbeeck schafft es, ihr einen Hauch von Authentizität zu verleihen, sodass wir uns trotz ihrer mythischen Qualitäten mit ihr als einer glaubwürdigen Figur identifizieren können. Ich fühle mich von dem Mysterium angezogen, das sie umgibt.“ und ich glaube, das Publikum wird es auch sein.

1. „Dieser Film weicht vom üblichen Glanz und der Brutalität ab, die in Kriminalfilmen zu finden sind, und befasst sich stattdessen mit den Zwängen und Folgen eines Lebens als Krimineller. Was Genrefilme angeht, haben sie ein Händchen dafür, unsere Sicht auf die Realität in Frage zu stellen. Der Gangster.“ Insbesondere das Genre ringt ständig zwischen dem Außergewöhnlichen und dem Gewöhnlichen und sagt darüber nach: „Das Genrekino ist bemerkenswert, weil es beispielsweise unser Verständnis der Realität immer wieder neu definiert.“ Elemente mit authentischen Darstellungen.‘ In den 1930er Jahren waren die von Warner Bros. produzierten Gangsterfilme für ihre Grobheit und ihren Realismus bekannt. Gleichzeitig waren diese Filme stark stilisiert und grenzten an Opern – ein düsterer, dramatischer Stil, wie zum Beispiel James Cagneys Film „Public Enemy“ (1931). William Wellman oder „The Roaring Twenties“ (1939) von Raoul Walsh.

Die Vorliebe des Regisseurs für die Verschiebung des Gleichgewichts in New Hollywood ist offensichtlich. Er schätzt Filme wie „The Long Goodbye“ von Robert Altman mit Elliot Gould in der Hauptrolle, Dustin Hoffman in „Straight Time“ (Regie: Ulu Grosbard) und Michael Manns „Thief“ aus den 1980er Jahren. Er sagte: „Auf unsere Art und Weise haben wir versucht, etwas Ähnliches zu tun. Tez kauft kein Katzenfutter (wie Elliot Gould), sondern erlaubt dem entführten Gangster stattdessen, glutenfreies Essen zu sich zu nehmen.“

Seine Zusammenarbeit mit dem Schriftsteller Ulrich Peltzer, einem häufigen Schreibpartner, entwickelt sich weiter. Dieses Mal schrieben sie während eines Arbeitsurlaubs in der Nähe von Köln in einem Rutsch, begannen mit einer anderen Story-Idee und ließen Tez‘ Charakter die Erzählung leiten. „Es macht viel Spaß, mit Ulrich zu schreiben, nie Routine“, bemerkte er.

Kritiker geben einer Gruppe neuer Regisseure, die gleichzeitig auf demselben Gebiet arbeiten und ähnliche Eigenschaften aufweisen, häufig einen gemeinsamen Namen oder eine Bezeichnung. „Berliner Schule“ war der Spitzname, den Hochhäusler neben Regisseuren wie Angela Schanelec und Christian Petzold erhielt.

Als glühender Bewunderer möchte ich zum Ausdruck bringen, dass das ursprünglich von Kritikern geprägte Label „Berliner Schule“ die große Bandbreite an Stilen innerhalb dieses vielseitigen Kollektivs nicht vollständig erfasst. Diese Gruppe war schon immer vielfältiger, als ihr Ruf vermuten lässt. Mittlerweile orientiert sich seine kreative Reise an einem rohen, unkonventionellen Kino, in dem Selbstfindung und Schockwirkung Schlüsselelemente sind.

Brüssel mit seinem einzigartigen Ambiente galt schon immer als perfekter Schauplatz für seine „halb-glamouröse“ Kriminalgeschichte. „Ich habe mich bei meinem ersten Besuch in Brüssel in Brüssel verliebt und wollte dort sofort einen Film drehen. Ohne die seltsame Schönheit dieser Stadt gäbe es diesen Film nicht“, erklärte er. „Ich mag Brüssels Kontraste, die Architektur und den Dreck unter den Nägeln sehr. Ich würde gerne für einen Film zurückkehren, der in der Welt der europäischen Politik spielt.“

„Death Will Come“ wird am 8. August im Wettbewerb in Locarno uraufgeführt.

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2024-07-30 16:46