Howard Shore über „Generous“ David Cronenberg, der „LOTR“ als eine Geschichte betrachtet und in seinen Träumen komponiert: „Es ist ein Nickerchen dabei“

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Howard Shore über „Generous“ David Cronenberg, der „LOTR“ als eine Geschichte betrachtet und in seinen Träumen komponiert: „Es ist ein Nickerchen dabei“

Als erfahrener Filmkritiker mit einer Vorliebe für Filmmusik, die tief in meiner Seele nachhallt, bin ich von dem rätselhaften und überaus talentierten Howard Shore völlig verzaubert. Seine einzigartige Herangehensweise an das Komponieren von Filmmusik, bei der er ein Nickerchen macht und sich in das Herz jeder Geschichte hineinträumt, ist geradezu fesselnd. Dieser Mann verfügt über die seltene Fähigkeit, in den unterbewussten Bereich des Kinos einzudringen und Melodien zu erschaffen, die ebenso eindringlich schön wie emotional anregend sind.

Der Komponist Howard Shore schläft gerne darauf.

Während des Zurich Film Festival teilte er mit, dass er sich in seinem kreativen Prozess mit seinen inneren Emotionen befasst. Im Wesentlichen beschrieb er das Kino als eine Reise in einen dunklen Raum voller Bilder, fast wie ein Traum. Er befindet sich in diesem traumhaften Zustand und nutzt diese Idee, wenn er Musik für Filme komponiert. Dazu gehört oft etwas Entspannung, Visualisierung des Stücks und dann das Schreiben auf Papier, um die eigentliche Partitur auf der Grundlage seiner Träume zu erstellen.

Anstatt einen Film zu studieren, höre ich ihn mir an. Ich achte auf den Rhythmus der Darbietungen der Schauspieler und auf die Geräusche, die sie machen. Im Wesentlichen erstelle ich ein mentales Bild, das auf diesen akustischen Hinweisen basiert.

Als dreifacher Oscar-Preisträger wurde Shore auf einem Schweizer Filmfestival mit dem Career Achievement Award ausgezeichnet. Während der Veranstaltung gab er Einblicke in seine kreativen Partnerschaften mit seinem kanadischen Landsmann David Cronenberg und begeisterte die Fans, indem er Einblicke hinter die Kulissen von Peter Jacksons „Der Herr der Ringe“-Trilogie gewährte.

Ursprünglich fanden unsere Aufnahmen in einem Rathaus in Wellington, Neuseeland, statt. Anschließend mussten wir von der Regierung errichtete Tonstudios nutzen. Interessanterweise hatte mein Arbeitsplatz eine seltsame Struktur – seiner Erinnerung nach ähnelte er einem Sarg.

Obwohl es sich um eine Trilogie handelte, näherte er sich „LOTR“ als „ein Stück“.

Aufgrund des Papiermangels in der Nachkriegszeit wurde es in drei Teile aufgeteilt. Allerdings war es als eine einzige Erzählung konzipiert, und so habe ich es auch behandelt. „In ähnlicher Weise hatte Peter diese Perspektive, als er den Film drehte“, erklärte er. Er verglich ihre Zusammenarbeit mit zwei Personen, die im Dunkeln Laternen hielten, abwechselnd führten und folgten und sich gegenseitig unterstützten. Ihr Ziel war es, dem Buch und Tolkien treu zu bleiben wie möglich.

Bei Cronenberg geht es ihm nicht darum, Konzepte aus dem Drehbuch direkt zu visualisieren, sondern lieber Raum für die Interpretation des Zuschauers zu lassen. Allerdings stellten Jacksons Filme eine Reihe einzigartiger Herausforderungen dar.

Anfangs konzentrierte ich mich auf das Komponieren von Musik für „The Mines of Moria“. Ich habe viel Zeit damit verbracht, es zu verfeinern, um die passenden Konzepte zu vermitteln. Allerdings stellte ich bald fest, dass die von mir seit Jahren verwendeten Techniken, die an Cronenbergs Stil erinnern, für dieses Projekt nicht geeignet waren. Mein Ziel ist es nun, die Musik als Mittel zu nutzen, um die Klarheit der Erzählung zu verbessern.

Er hat an 17 Filmen mit Cronenberg zusammengearbeitet, zuletzt an „The Shrouds“, der in Cannes Premiere feierte.

„Er ist sehr großzügig.“

Er gab offen zu: „Wir sind großartige Kooperationspartner. In ‚The Brood‘, ‚Scanners‘ und ‚Videodrome‘ haben wir Elektronik auf recht unkonventionelle Weise eingesetzt. Bei ‚The Fly‘ war es symphonischer. Während unserer gesamten Partnerschaft haben wir“ Wir haben mit verschiedenen Methoden des musikalischen Geschichtenerzählens experimentiert und dabei den Schwung aufrechterhalten.

Regisseure kommunizieren ihre Vision oft weniger direkt, indem sie stattdessen einen Film drehen. Wenn es um David Cronenberg geht, sind unsere Gespräche über die Musik minimal. Stattdessen ist es eine instinktive Zusammenarbeit. Er gibt mir die Freiheit zu erkunden und zu experimentieren, wie ich es möchte.

Im Laufe der Zeit hat Shore mit Regisseuren wie David Fincher (der ihm bei „Seven“, „Panic Room“ und „The Game“ erhebliche kreative Freiheit gewährte), Jonathan Demme, Martin Scorsese und anderen zusammengearbeitet. Nachdem er Filme wie „After Hours“, „The Fly“ und „Big“ fertiggestellt hatte, die alle erfolgreich waren, wurden ihm aufgrund seiner Vielseitigkeit zahlreiche Filmprojekte präsentiert. Diese Zeit hat ihm besonders viel Spaß gemacht, da sie ihm ermöglichte, mit Regisseuren zusammenzuarbeiten, die einzigartige Welten erschufen. Derzeit verbringt er die meiste Zeit damit, unveröffentlichte Werke aus seinen Archiven auszugraben und unerlaubte Live-Auftritte von „Herr der Ringe“ zu verhindern. Shore arbeitet eng mit Alan Frey zusammen, um sicherzustellen, dass alle Dirigenten mit den Partituren vertraut sind und dass die anerkannten Solisten sie aufführen. In den letzten 20 Jahren war er bestrebt, die Musik so hervorragend wie möglich zu machen und gleichzeitig schlechte Interpretationen zu vermeiden. Darüber hinaus pflegt er einen kontinuierlichen Dialog mit dem Publikum, sowohl auf der Bühne als auch über die Leinwand. Gelegentlich kontaktierten ihn Regisseure nach der Veröffentlichung des Films und äußerten ihr neu gewonnenes Verständnis für bestimmte Aspekte, die sie zunächst nicht begriffen hatten, da sie sich einiger Elemente während der Produktion nicht bewusst waren. Auch Shore war nicht immer in diese Erkenntnisse eingeweiht.

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2024-10-06 13:17