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Als erfahrener Filmliebhaber, der zahlreiche internationale Filmfestivals besucht hat, muss ich zugeben, dass mein kürzliches Eintauchen in das International Film Festival of India (IFFI) und den Film Bazaar einen unauslöschlichen Eindruck bei mir hinterlassen hat. Das schiere Ausmaß und die Vielfalt der Veranstaltung, gepaart mit der Anwesenheit von Schwergewichten der Branche, machten sie zu einem wirklich unvergesslichen Erlebnis.
Das diesjährige International Film Festival of India (IFFI) und die Begleitveranstaltung Film Bazaar haben ihre bisher vielleicht erfolgreichsten Versionen abgeschlossen. EbMaster war vor Ort, um über die Aktion zu berichten, und hier sind einige wichtige Erkenntnisse von den Feierlichkeiten.
Globales Interesse an indischen Geschichten
Geschichten, die in Indien spielen, erfreuen sich weltweit zunehmender Beliebtheit, unabhängig davon, ob sie vollständig in Indien finanziert werden oder gemeinsam mit internationalen Partnern produziert werden. Filme wie „All We Imagine as Light“ und „Girls Will Be Girls“ haben auf Filmfestivals weltweit für Aufsehen gesorgt. Wie Marten Rabarts, Leiter von IFFR Pro (dem Marktbereich des Internationalen Filmfestivals Rotterdam), während einer Podiumsdiskussion im Film Bazaar erklärte: „Der Erfolg von Filmen wie ‚All We Imagine as Light‘ erhöht die Chancen, dass Ihr Film ausgewählt wird.“ hat große Begeisterung für das indische Kino geweckt. Das Interesse ist tatsächlich groß.
Als Filmliebhaber habe ich miterlebt, wie die Bindungen zwischen den Nationen in der Filmindustrie gestärkt werden, und das ist wirklich aufregend! Filme wie „The Return“, eine Gemeinschaftsproduktion zwischen Australien und Indien, oder „Bidjara Kumari“, eine einzigartige Zusammenarbeit zwischen Aborigine- und indischen Schöpfern, sind nur einige Beispiele. Diese Partnerschaften zeigen die wachsenden internationalen Beziehungen, die Indien geknüpft hat.
Prithul Kumar, der die Position des gemeinsamen Sekretärs für Rundfunk im Ministerium für Information und Rundfunk innehat, bezeichnete die Ausgabe 2024 als einen außergewöhnlichen Filmbasar, der alle bisherigen Veranstaltungen in Bezug auf Besucher und Ausstellungsflächen übertrifft. Die Veranstaltung verzeichnete einen deutlichen Anstieg der Teilnehmerzahl um über 20 % und erreichte etwa 1.500 Teilnehmer aus 31 verschiedenen Ländern und Territorien (im Vergleich zu 20 im letzten Jahr). Darüber hinaus wurden zehn neue nationale Pavillons sowie 14 Pavillons hinzugefügt, in denen Indiens staatliche Filmförderungsorganisationen vorgestellt werden. Die teilnehmenden Staaten haben sich aktiv als attraktive Standorte beworben und zusätzliche Anreize geschaffen, die die bereits von der indischen Zentralregierung angebotenen Anreize ergänzen.
Die Marktstruktur nähert sich möglicherweise ihrer operativen Grenze, wird jedoch von internationalen Reisenden mit verschiedenen Herausforderungen konfrontiert. Einige hatten mit Transport- und Unterbringungsproblemen zu kämpfen, während andere sich über die schiere Größe beklagten, die es ihnen erschwerte, mit allen notwendigen Personen in Kontakt zu treten.
Independent-Kino-Herausforderungen
Indische Independentfilme stoßen selbst bei internationaler Anerkennung auf Vertriebshindernisse, was auf einen Bedarf an innovativen Marketingansätzen hindeutet. Der Filmemacher Pan Nalin (von „Last Film Show“) erklärte dies auf dem Bazaar und erläuterte die miteinander verflochtenen Abhängigkeiten zwischen Handelsvertretern, Festivals und Verleihern. Pan Nalin erklärte, dass sein Team für die Oscar-nominierte „Last Film Show“ Kinoveröffentlichungen in Gebieten wie Spanien und Skandinavien vor Streaming-Verträgen ausgewählt habe, eine Entscheidung, die ihre Streaming-Einnahmen steigerte. Er gab bekannt, dass sein Team bei der Budgetierung von Independent-Filmen aufgrund der schwierigen Marktbedingungen für Indie-Filme nun von keinen Einnahmen aus Indien ausgeht.
Das Theaterumfeld in Indien ist aufgrund des Mangels an Theatern besonders schwierig. Nirupama Kotru, stellvertretender Sekretär und Finanzberater der indischen Regierung, hob dieses Problem hervor und erklärte, dass es für unabhängige Filme schwierig sei, Vorführmöglichkeiten zu finden, da nur 3.000 bis 5.000 Kinosäle für eine Bevölkerung von mehr als 1,4 Milliarden Menschen zur Verfügung stünden.
Im Ausland sieht die Lage etwas besser aus, wie Dominique Welinski, ein französischer Filmproduzent, betont. Sie betont, dass Streaming-Plattformen und internationale Märkte zwar vielversprechende Perspektiven bieten, traditionelle Kinoveröffentlichungen jedoch weiterhin unverzichtbar in Regionen sind, in denen die Kinotradition floriert. Sie hebt den Erfolg aktueller indischer Filme wie „All We Imagine as Light“ und des in Cannes nominierten britischen Oscar-Films „Santosh“ in Frankreich hervor: „Diese Filme haben derzeit in Frankreich über 100.000 Kinobesucher für uns durchaus bedeutsam.
Erweiterung in neue Formate und KI
Einem globalen Muster folgend präsentieren IFFI und Film Bazaar neben herkömmlichen Filmen zunehmend auch Streaming-Serien und spiegeln damit den sich verändernden Geschmack des Publikums wider. Dieser Trend ist auch in anderen asiatischen Ländern sichtbar, wie die diesjährigen Diskussionen in Bucheon, Busan und Tokio zeigen. Dementsprechend ist Indien offen für die Einführung von KI und die Entwicklung alternativer Inhalte ist ein natürliches Ergebnis solcher technologischen Fortschritte. Pragya Misra von OpenAI stellte ihr Text-zu-Video-Modell Sora vor, mit dem in Sekundenschnelle ein einminütiges Video aus Textanweisungen erstellt werden kann. Obwohl das Tool noch nicht für die Öffentlichkeit zugänglich ist, wird es mit ausgewählten Filmemachern getestet. Auf einem IFFI-Panel teilte Misra mit, dass die heute gezeigte Version möglicherweise die schlechteste sei, die es jemals gegeben habe, für die Zukunft seien jedoch Verbesserungen zu erwarten.
Shekhar Kapur, der angesehene Filmemacher und Leiter des IFFI-Festivals, betrachtet künstliche Intelligenz (KI) als eines seiner Lieblingsthemen. Er erwähnte kürzlich, dass KI eine Schlüsselrolle bei der Bereitstellung eines außergewöhnlichen Handlungsentwurfs für eine mögliche Fortsetzung von „Mr. India“ gespielt habe und dabei sogar viele gut bezahlte professionelle Autoren übertroffen habe. Kapur sagte: „ChatGPT hat mir die beste Handlung für ‚Mr. India 2‘ geliefert“ und bezog sich dabei auf den Originalfilm, bei dem er 1987 Regie führte. Allerdings hob Kapur auch die Mängel der KI hervor, indem er erklärte, dass es ihr an Emotionen wie Angst und Liebe mangele und dies auch der Fall sei Hier geht es um Präzision und nicht um Unvorhersehbarkeit. In seinem aktuellen Projekt „Masoom: The Next Generation“ nutzt Kapur KI als Werkzeug für die Story-Entwicklung, räumt jedoch ein, dass die KI noch einen langen Weg vor sich hat, bis sie mit der menschlichen Kreativität mithalten kann.
Anand Gandhi, Regisseur von „Ship of Theseus“, äußerte Bedenken hinsichtlich der Beeinflussung der menschlichen Kreativität durch künstliche Intelligenz und erklärte, dass KI wahrscheinlich sowohl als Mitarbeiter als auch als Leitfaden bei der Gestaltung der Kultur fungieren werde. „Wir stehen am Rande von etwas Riesigem, Beispiellosem“, betonte Gandhi.
Das Festival und der Markt als B2B-Startplattform
Das Festival und der Markt vereinten auf harmonische Weise Arbeit und Spaß und dienten als prominente Bühnen für ihre jeweiligen Einführungen.
Nachdem das audiovisuelle Koproduktionsabkommen zwischen Indien und Kolumbien abgeschlossen war, wurden bei der Eröffnungsfeier des IFFI Vorpremieren eines Films gezeigt, der Sri Sri Ravi Shankars Einfluss auf den Frieden in Kolumbien untersucht. Der renommierte Regisseur Subhash Ghai gab einen Vorgeschmack auf ein Dokudrama, das sich auf Mahatma Gandhis Vermächtnis konzentriert. Darüber hinaus stellte der indische öffentlich-rechtliche Sender Prasar Bharati während dieser Veranstaltung seine Streaming-App Waves vor. Eine neue Serie, die auf dem altindischen Epos „The Ramayana“ basiert, wurde ebenfalls auf der Bühne in Anwesenheit von Besetzung und Crew vorgestellt.
Der erfahrene Filmemacher Bobby Bedi hat sich eine luxuriöse Yacht geliehen, um die Pläne für die zukünftigen Projekte von Contentflow Studios zu enthüllen. Auf diesem Programm stehen Kooperationen mit internationalen Partnern in Saudi-Arabien und Spanien sowie ein Projekt mit dem renommierten Musiker A.R. Rahman.
Vertreter aus Spanien, Australien und Saudi-Arabien präsentierten auf der Film Bazaar-Veranstaltung die Produktionsanreize, Koproduktionsaussichten und Vertriebsmöglichkeiten ihrer Länder und beteiligten sich an Diskussionen zu diesen Themen.
Sichtbare, hochkarätige Führung
In diesem Jahr übernahm der renommierte Filmregisseur Shekhar Kapur, bekannt für Filme wie „Elizabeth“ und „Bandit Queen“, die Rolle des Festivaldirektors. Seine innovativen Ideen und sein umfangreiches Netzwerk zeigten von Beginn an Wirkung.
Ich hatte das Privileg, Teil einer außergewöhnlichen Versammlung zu sein, bei der die unermüdliche Arbeit von Kapur und seiner geschätzten Beratergruppe, darunter Administrator Vani Tripathi Tikoo und Produzent Bedi, in einem bemerkenswerten Ereignis gipfelte. Berühmtheiten wie William Pfeiffer, Phillip Noyce, John Seale, Elizabeth Karlsen, Stephen Woolley, Anthony Chen, Jill Billcock, Hugo Weaving und Anthony Chen beehrten uns mit ihrer Anwesenheit. Die Crème de la Crème der indischen Filmindustrie, darunter der visionäre Regisseur Ashutosh Gowariker, der Oscar-prämierte Komponist A.R. Rahman und Stars wie Ranbir Kapoor, Manoj Bajpayee, Bhumi Pednekar, Yami Gautam und Rajkummar Rao waren ebenfalls aktiv an den aufschlussreichen Diskussionen und Präsentationen beteiligt, die sich abspielten.
Die IFFI-Meisterkurse waren außerordentlich informativ: Seale, Noyce, Wooley und die Dokumentarfilmerin Lucy Walker waren bereit, Weisheiten zu vermitteln, anstatt nur über ihre vergangenen Karrieren zu sprechen. Der Veteran der indischen Filmindustrie, Vidhu Vinod Chopra, wurde wie ein Rockstar herzlich empfangen. Darüber hinaus äußerte die musikalische Sensation Rahman nicht nur seine Ideen zum Aufbau einer kulturellen Nation, sondern nahm sich auch die Zeit, Fragen von Studenten und angehenden Filmemachern zu relevanten Themen zu beantworten.
Als begeisterter Filmliebhaber habe ich immer daran geglaubt, dass unser Publikum an erster Stelle steht, und genau das haben wir für dieses Festival und diesen Markt getan. Aus kuratorischer Sicht wurde jede Entscheidung im Hinblick auf unsere Zuschauer getroffen.
Als Filmliebhaber und Rezensent habe ich kürzlich die aufschlussreiche „Knowledge Series“ im Film Bazaar besucht. Diese Reihe lieferte wertvolle Einblicke, von Workshops zum Drehbuchschreiben, zum Verständnis von Rechten des geistigen Eigentums und zur Karriereentwicklung in der Filmindustrie bis hin zu verschiedenen Bundesstaaten, die ihre einzigartigen Stärken als potenzielle Drehorte präsentierten – darunter Madhya Pradesh, Uttarakhand und Bihar. Abschließend widmete sich eine Sitzung der effektiven Nutzung sozialer Medien für produktive Zwecke in diesem kreativen Bereich.
Beim Film Bazaar waren die Sitzungen im Vergleich zu den Meisterkursen des IFFI ausführlicher, aber es mangelte nicht an Schwergewichten der Branche. Einige dieser prominenten Persönlichkeiten waren Guneet Monga Kapoor, die für ihre Produktion einen Oscar gewonnen hat, Manish Menghani von Prime Video, Nikkhil Advani, Schöpfer von „Freedom at Midnight“, Sameer Gogate als Vertreter der BBC, Biren Ghose von Technicolor und Grainne Brunsdon von Screen Australien, Aparna Purohit von Aamir Khan Productions, Richie Mehta, der Kopf hinter „Delhi Crime“, und Chuck Russell, ein erfolgreicher Hollywood-Produzent.
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2024-11-29 10:47