Französische TV-Produktionen halten hohe Umsätze trotz höherer Risikoaversion und Rückgang bei Nordamerika-Verkäufen

In der sich ständig weiterentwickelnden Welt der Zeichentrickserien war das Jahr 2023 ein herausforderndes Umfeld mit einem Umsatzrückgang von 11,2 % auf 51,2 Millionen Euro (56,3 Millionen US-Dollar). Allerdings blieb das Genre mit einem Marktanteil von 25,2 % das am zweithäufigsten exportierte Genre Frankreichs!

Die Umsätze mit internationalen Fernsehprogrammen im französischen Fernsehen blieben im vergangenen Jahr trotz sich verschlechternder Marktbedingungen hoch und sanken im Jahresvergleich nur um 5,3 % auf 203,4 Millionen Euro (224,7 Millionen US-Dollar), wie aus dem Jahresbericht über audiovisuelle Exporte des französischen Nationalen Zentrums für Film und Film (CNC) hervorgeht TV-Werbeorganisation Unifrance.

2023 war erst das dritte Mal in den letzten 30 Jahren, dass der Umsatz 200 Millionen Euro überstieg, nach 2017 (205,2 Millionen Euro oder etwa 225,7 Millionen US-Dollar) und einem Rekordjahr 2022 (214,8 Millionen Euro oder etwa 236,3 Millionen US-Dollar).

Beim jüngsten Unifrance-Treffen in Le Havre berichteten Cécile Lacoue und Sarah Hemar von Unifrance, dass der Exporterfolg französischer Fernsehsendungen trotz eines schwierigen globalen Marktszenarios weiterhin stark sei. Weltweit sinken die Budgets für den Erwerb von Inhalten, und der nordamerikanische Markt schrumpft besonders schnell, was zu zurückhaltenden Ausgaben der Käufer und langwierigen Verhandlungen zwischen Partnern führt.

In einem schwierigen Geschäftsumfeld betonte der Präsident von Unifrance, Gilles Pélisson, dass es eine beeindruckende Leistung sei, einen Gesamtumsatz von 200 Millionen Euro zu erzielen.

„Es ist wichtig, sich daran zu erinnern, dass diese Zahl die Herausforderung des Wettbewerbs in einem dicht besiedelten Markt verdeutlicht. Im Grunde hat man es mit einer begrenzten, aber mächtigen Gruppe dominanter Akteure zu tun, die ständig größer werden. Das bedeutet, dass der Markt unglaublich wettbewerbsintensiv ist.“ und allein der Verkauf ist eine beeindruckende Leistung von beachtlichem Ausmaß.“

Der Gesamtexport französischer Programme ging in diesem Jahr um 3,3 % zurück und belief sich auf 309,2 Millionen Euro (entspricht 340,1 Millionen US-Dollar), was einem durchschnittlichen jährlichen Rückgang von 1,7 % im letzten Jahrzehnt entspricht.

Als Verfolger globaler Unterhaltungstrends würde ich sagen, dass die beeindruckende Exportleistung französischer audiovisueller Programme auf die außergewöhnliche Qualität und die große Vielfalt der von ihnen produzierten Inhalte zurückzuführen ist. In allen Genres, ob Drama, Komödie oder Dokumentarfilm, ist die Attraktivität französischer Produktionen auf dem internationalen Markt nach wie vor groß. Es ist kein Wunder, dass Frankreich bei digitalen Streaming-Plattformen (VOD) und Programmen ausländischer Fernsehsender die am zweithäufigsten vertretene europäische Nation ist.

Obwohl der Verkauf französischer Programme an ausländische Plattformen um 11,8 % zurückging, stellen sie immer noch eine bedeutende Einnahmequelle dar und machten im vergangenen Jahr 31,3 % des Gesamtumsatzes aus. Lineare Kanäle waren die Hauptabnehmer dieser Programme und machten im Jahr 2023 etwa 54,2 % aller Programmverkäufe aus, ein Anstieg gegenüber dem Wert von 49,1 % im Jahr 2022.

Auch im Jahr 2021 glänzte das Drehbuchdrama weiter und brachte beeindruckende 74,5 Millionen Euro (82,0 Millionen US-Dollar) ein, ein Rückgang um 7,7 % im Vergleich zum Vorjahr, aber immer noch die zweitbeste Leistung aller Zeiten und übertraf den Durchschnitt von 54,9 Millionen Euro im letzten Jahrzehnt deutlich . Dieses Genre lag erneut an der Spitze und machte 36,6 % aller Verkäufe aus und war damit im zweiten Jahr in Folge die wichtigste Exportkategorie.

Die erfolgreiche internationale Anerkennung der französischen Dramaliteratur ist einer Sammlung ambitionierter, innovativer Shows wie „The Brigade“, „HPI“, „Marie Antoinette“, „Bardot“ und „B.R.I.“ sowie prozeduralen Serien wie „ Tödliche Tropen“ und „Astrid: Mord in Paris“. Diese Behauptung wurde von CNC und Unifrance aufgestellt.

Dem Bericht zufolge verzeichneten Dokumentarfilme weiterhin starke internationale Umsätze mit einem Umsatz von 47,2 Millionen Euro (51,9 Millionen US-Dollar), was nur einem Rückgang von 3 % im Vergleich zum vorherigen außergewöhnlichen Jahr entspricht. Besonders erfolgreich waren Programme, die sich auf aktuelle Ereignisse konzentrierten, und hybride Werke, die mehrere Genres wie Wissenschaft und Geschichte miteinander vermischten. Bemerkenswerte Beispiele aus dem letzten Jahr sind „Hunting the Russian Oligarchs“, „The Hidden Mysteries of Iznik’s Basilica“ und „Cobalt Rush: Navigating the Path to Green“.

Als Filmkritiker muss ich zugeben, dass die Animationsverkäufe in diesem Jahr deutlich zurückgingen und um unglaubliche 11,2 % auf 51,2 Millionen Euro (56,3 Millionen US-Dollar) zurückgingen. Trotz des anhaltenden Erfolgs französischer Animationen auf weltweiten Bildschirmen scheint es, dass die Animationsbranche als Ganzes aufgrund einer Verschiebung der Käuferinvestitionen vor Herausforderungen stand. Das Genre erlebte einen starken Rückgang, wobei allein der Umsatz in Nordamerika um 69,7 % zurückging und sich auf 4,3 Millionen Euro (4,7 Millionen US-Dollar) belief. Darüber hinaus sank der Gesamtwert der weltweiten Rechte um 6,6 %, was maßgeblich zum Abwärtstrend beitrug. Es ist jedoch erwähnenswert, dass die Animation immer noch den zweitgrößten Marktanteil unter den französischen Exporten hält und 25,2 % des Gesamtwerts ausmacht.

In Westeuropa stiegen die Umsätze deutlich und machten es zum weltweit größten Markt für französische Produkte. Auf ihn entfielen etwa 46,8 % des weltweiten Gesamtumsatzes, was einer Steigerung von 6,1 Prozentpunkten gegenüber dem Vorjahr entspricht, und erwirtschaftete einen Umsatz von 95,1 Millionen Euro (104,6 Millionen US-Dollar). . Nordamerika folgte knapp dahinter mit 22,3 Millionen Euro (24,5 Millionen US-Dollar), was einem Marktanteil von 10,9 % entspricht. Asien/Ozeanien belegte mit 14 Millionen Euro (15,4 Millionen US-Dollar) und einem Marktanteil von 6,9 % den dritten Platz. Der Umsatz aus Mittel- und Osteuropa belief sich auf 13,1 Millionen Euro (14,4 Millionen US-Dollar) und machte 6,9 ​​% des Gesamtmarktanteils aus.

Was die Käufe angeht, war Belgien der größte Konsument französischer Dramen und gab etwa 17,1 Millionen Euro (18,8 Millionen US-Dollar) aus. Das Vereinigte Königreich und Irland belegten mit einem Gesamtumsatz von rund 12,9 Millionen Euro (14,2 Millionen US-Dollar) den zweiten Platz und übertrafen damit Deutschland und Österreich, die zusammen 12,1 Millionen Euro (13,4 Millionen US-Dollar) ausgaben.

Als glühender Bewunderer war ich verblüfft, als ich erfuhr, dass meine geliebten Vereinigten Staaten, die zuvor im Jahr 2022 weltweit führend waren, im Jahr 2023 auf den fünften Platz unter den Käufern französischer Programme abgerutscht waren und nur 9,5 Millionen Euro (10,5 Millionen US-Dollar) ausgaben. ein deutlicher Rückgang gegenüber den beeindruckenden 19,2 Millionen Euro (21,1 Millionen US-Dollar), die sie im Vorjahr ausgegeben haben.

Im vergangenen Jahr brachen die weltweiten Filmrechteumsätze um etwa 20,1 % ein und beliefen sich auf etwa 46,3 Millionen Euro (50,9 Millionen US-Dollar), nachdem sie im Jahr 2022 einen historischen Höchststand erreicht hatten. Diese Zahl erinnert an die Zahlen aus dem Jahr 2021. Als Filmliebhaber ist es faszinierend, die Entwicklung dieser Trends zu beobachten.

Die Höhe der ausländischen Vorfinanzierung blieb im Gegensatz zu 2022 konstant bei 105,8 Millionen Euro (116,4 Millionen US-Dollar). Die Beiträge zur Koproduktion stiegen um 34,5 % und erreichten 73,2 Millionen Euro (80,5 Millionen US-Dollar), während die Vorverkäufe aus ausländischen Quellen zurückgingen um 35,6 % auf 32,6 Mio. € (35,9 Mio. $). Dies wirkte sich auf alle Genres aus, obwohl der Rückgang der Vorverkaufszahlen auf die Eröffnung eines automatischen Förderfonds für delegierte Produktionen zurückzuführen sein könnte, die im vergangenen Jahr für weltweite Streaming-Video-on-Demand-Dienste bestimmt waren, wie im Bericht vorgeschlagen wird.

Die Investitionen in Koproduktionen stiegen deutlich an, mit einem Anstieg um 54 % auf 36,3 Mio. Euro (40,0 Mio. US-Dollar) bei Animationsfilmen und einem Anstieg um 50,8 % auf 20,2 Mio. Euro (22,2 Mio. US-Dollar) bei dramatischen Spielfilmen. Die Investitionen für Dokumentarfilme gingen jedoch um 8,4 % zurück und beliefen sich auf 14,3 Millionen Euro (15,7 Millionen US-Dollar). Bemerkenswert ist, dass Westeuropa weiterhin der Hauptpartner bei Koproduktionen war und 84,3 % der Gesamtfinanzierung beisteuerte.

Raphaëlle Mathieu, eine Schlüsselfigur bei SEDPA (Französischer Fernsehvertriebsverband), brachte zum Ausdruck, dass Asien Potenzial für weitere Möglichkeiten biete. Sie räumte ein, dass „wir derzeit eine der größten Krisen in der Branche erleben, und das ist eine Herausforderung“, doch Mathieu zeigte sich hinsichtlich der Zukunftsaussichten des Ostens hoffnungsvoll.

„Ich bin der Meinung, dass die Entwicklung Asiens, sei es Japan, Südkorea, Indonesien oder die Philippinen, China eingeschlossen, ein wachsender Trend ist. Für französische Unternehmen könnte es von Vorteil sein, sich auf diese Region zu konzentrieren, schlug sie vor. Ich glaube, dass mit.“ Mit genügend Aufwand könnte dieser Teil der Welt innerhalb weniger Monate und Jahre zu einer faszinierenden Perspektive werden.

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2024-09-03 21:27