Die Kinobesucher sind zurück, aber das Kinogeschäft steht immer noch vor Herausforderungen, sagen unabhängige Verleiher in Zürich

Als erfahrener Filmliebhaber, der das Auf und Ab dieser faszinierenden Branche jahrzehntelang miterlebt hat, muss ich sagen, dass die jüngsten Entwicklungen, die beim Zurich Film Festival diskutiert wurden, mich mit neuer Hoffnung erfüllt haben. Die Belastbarkeit und Kreativität von Branchenführern wie Rebecca Kearey, Tom Quinn, Stefanie Fahrion und Nathanaël Karmitz sind wirklich inspirierend.

Als Filmliebhaber freue ich mich, berichten zu können, dass in der Filmbranche, insbesondere beim Zurich Film Festival, wieder Aufbruchstimmung herrscht. Nach und nach kehren die Kinobesucher zurück und es ist offensichtlich, dass das Geschäft anzieht. Der von der Pandemie und zwei Hollywood-Streiks gebeutelte internationale Theatersektor scheint sich stetig zu erholen.

Beim Branchenforum Zurich Summit fand eine Diskussion statt, die sich auf die Disruption und den aktuellen Stand innerhalb der Branche konzentrierte. An diesem Gespräch nahmen Rebecca Kearey, die den internationalen und geschäftlichen Betrieb bei Searchlight Pictures leitet, Neon-CEO Tom Quinn, Stefanie Fahrion, Leiterin Vertrieb und Vertrieb bei Film4, und Nathanaël Karmitz, Vorsitzender von MK2, teil.

Als ich mich hinsetzte, um meine neueste Filmrezension zu schreiben, konnte ich nicht umhin, zu bemerken, dass die Filmindustrie einige vielversprechende Anzeichen einer Erholung zu zeigen scheint, ganz wie Kearey vermutet. Die Lichter sind vielleicht nicht mehr so ​​hell und die Menschenmassen nicht mehr so ​​dicht wie früher, aber es gibt definitiv das Gefühl, dass die Dinge wieder in Schwung kommen.

Die Belastungen sind nach wie vor erheblich und haben im Laufe der Zeit angehalten, aber ich glaube, dass sich Belastbarkeit und Einfallsreichtum letztendlich durchsetzen und einen Teil der Belastung überwiegen werden.

Filmbegeisterte seien weiterhin aktiv und würden weiterhin Kinos besuchen, versicherte sie. „Es könnte eine Weile dauern, einige von ihnen zurückzubringen, aber wir glauben, dass wir sie auf lange Sicht nach und nach für uns gewinnen werden.“

Die Folgen der COVID-19-Pandemie und die darauf folgenden Arbeitskampfmaßnahmen hätten die Branche in ein tiefes Loch gestürzt, stellte sie fest. Allerdings sind seit etwa einem Jahr Anzeichen einer Erholung erkennbar.

Der Herbst markierte den Beginn dessen, was meiner Meinung nach die Erholung unseres Geschäfts war. Einige herausragende, preisgekrönte Filme kamen in die Kinos und übertrafen die Erwartungen des Publikums. Es fühlt sich an, als ob wir begonnen hätten, aus einer schwierigen Zeit herauszukommen. Wir sind vielleicht noch nicht ganz herausgeklettert, aber wir sind definitiv auf dem Weg nach oben.

Kearey hob außerdem die unterschiedlichen Vorlieben der weltweiten Zuschauer hervor und betonte die Rolle lokaler Filme bei der Aufrechterhaltung der Vitalität regionaler Filmindustrien.

Quinn stimmte dem zu und erklärte: „Um deutlich zu machen, dass es möglicherweise nicht der beste Ansatz ist, sich ausschließlich auf inländische Einspielzahlen zu verlassen, bedenken Sie Folgendes: Im Jahr 2023 betrug der durchschnittliche Filmeinspielergebnis etwa 15 Millionen US-Dollar pro Film, wobei der höchste Wert in der Vergangenheit lag.“ 24 Jahre betrugen 19 Millionen US-Dollar. In den restlichen Jahren schwankten die Einnahmen an den Kinokassen typischerweise zwischen 16 und 17 Millionen US-Dollar.

Das Jahr 2018 markierte den höchsten Einspielergebnis von rund 11,8 Milliarden US-Dollar, verteilt auf 993 Filme. Im Gegensatz dazu wurden im vergangenen Jahr mit nur 591 Filmen Gesamteinnahmen von 8,9 Milliarden US-Dollar erzielt. Wenn man bedenkt, dass es 41 % weniger Filme gab, betrug der Rückgang der Gesamteinnahmen nur 25 %. Für mich deutet das darauf hin, dass es sich doch nicht um ein so düsteres Bild handelt.

Quin betonte, dass Independent-Filme diesen Sommer außergewöhnlich gut abschnitten, und stellte die beeindruckenden Einspielergebnisse unter Beweis. So war beispielsweise „Wicked Little Letters“ von Sony Classics ihr erfolgreichster Film seit 2018, während Magnolia Pictures mit „Thelma“ einen ähnlichen Erfolg feierte und 9 Millionen US-Dollar einspielte. Auch IFC Films feierte mit „Late Night With Devil“ einen bedeutenden Triumph und spielte seit seiner Veröffentlichung im Jahr 2014 beeindruckende 10 Millionen US-Dollar ein. Das deutet darauf hin, dass der Filmmarkt eine Wiederbelebung erlebt.

Als Filmliebhaber freue ich mich, Ihnen mitteilen zu können, dass unser größter Kassenschlager kein geringerer als „Longlegs“ war, der beeindruckende 74 Millionen US-Dollar einspielte. Doch es war nicht nur „Longlegs“, der die Show stahl, auch „Immaculate“ hinterließ mit satten 15 Millionen US-Dollar Spuren!

Auch aus britischer Sicht äußerte Fahrion eine optimistische Prognose. Sie wies darauf hin, dass preisgekrönte Filme in Großbritannien nach der Pandemie offenbar auf weniger Schwierigkeiten stoßen und die Zahl der jungen Zuschauer, die Kinos besuchen, zugenommen habe.

In einem Fall wie „The Zone of Interest“ wurden junge Menschen unter 25 Jahren nach dem Anschauen des Films zu Frage-und-Antwort-Runden eingeladen. Dies deutet darauf hin, dass sich das typische auf Erwachsene ausgerichtete Preisverleihungspublikum weiterentwickelt und sich mit jüngeren Generationen vermischt, die das Vergnügen, ins Kino zu gehen, wiederentdecken oder gerade erst zu schätzen beginnen.

Fahrion wies darauf hin, dass neue Filme wie „Aftersun“ und „Kneecap“, beides Erstveröffentlichungen, in Großbritannien erhebliche Einnahmen an den Kinokassen erzielt haben. Dies deutet auf eine Mischung aus jüngeren Zuschauern und Nischenpublikum hin, was uns Anlass zur Hoffnung gibt Film4 auch.

In meiner Rolle bei MK2, einem Unternehmen, das sich mit der Produktion, dem Vertrieb und dem Kinobetrieb von Filmen in Frankreich und Spanien beschäftigt, muss ich zugeben, dass es in letzter Zeit etwas anspruchsvoller war.

Aufgrund der Natur unseres Geschäftsmodells stehen wir seit geraumer Zeit vor großen Herausforderungen. Wir arbeiten auf Fixkostenbasis, d. h. die Kosten bleiben unabhängig vom Arbeitsvolumen konstant. Darüber hinaus erbringen wir Dienstleistungen auf der Grundlage von Angeboten und nicht auf der Grundlage der Nachfrage, was die Komplexität erhöht. Darüber hinaus ist unser Bestand an Filmen begrenzt, was die Sache noch komplizierter macht.

Dennoch sei unser Unternehmen mit unterschiedlichen Szenarien konfrontiert, stellte er fest. Ein Beispiel dafür ist der blühende Erfolg unabhängiger Filme und Kinos. Wir beobachten ein beständiges Publikum, eifrige Kinobesucher, die anwesend und bereit sind, den Vorführungen beizuwohnen.

Gleichzeitig handelt es sich um einen weltweiten Markt, und die globale Kinoindustrie steht vor der gewaltigen Aufgabe, sich völlig zu erneuern, wie Karmitz sagte. „Es ist immer derselbe Zyklus alle zwanzig Jahre. Es geht von Einzelkinos über Multiplexkinos bis hin zu großzügigen Kinos mit zusätzlichen Annehmlichkeiten.“

In Zeiten bedeutender Veränderungen, in denen erhebliche Mittel für den Theaterbetrieb erforderlich sind, kann dies eine ziemliche Herausforderung sein, wie er betonte.

Mir scheint klar zu sein, dass die Leute zurückkehren, dass Filme ein Comeback erleben, auch wenn die Dinge nicht mehr ganz so sind, wie sie vorher waren. Es wird jedoch immer deutlicher, dass dieser Trend real und unbestreitbar ist. Darüber hinaus bemerke ich, dass die jüngere Generation trotz der zahlreichen Vorbehalte im letzten Jahrzehnt weiterhin begierig auf diese Erfahrungen ist.

Es bestehe eine starke Nachfrage seitens der Kinobesucher, aber auch ein erheblicher Renovierungsbedarf und finanzielles Engagement in den Kinos, was eine Schwierigkeit darstelle, stellte er fest.

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2024-10-07 21:17