Das herausragende „Konzert für eine einzige Stimme“ von Sanfic Industria befasst sich mit der jüngsten Vergangenheit Perus: „Trotz allem sind Menschen in der Lage, Kontakte zu knüpfen“

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Das herausragende „Konzert für eine einzige Stimme“ von Sanfic Industria befasst sich mit der jüngsten Vergangenheit Perus: „Trotz allem sind Menschen in der Lage, Kontakte zu knüpfen“

Als Filmkritiker, der sich jahrelang mit dem komplexen Geflecht des lateinamerikanischen Kinos beschäftigt hat, muss ich sagen, dass „Concert for a Single Voice“ eine ergreifende und kraftvolle Ergänzung des Genres ist. Diese bewegende Geschichte vor dem Hintergrund der turbulenten Vergangenheit Perus spiegelt mein eigenes Verständnis des komplizierten Geflechts aus Wahrheit, Ideologie und familiären Bindungen tief wider.

Im Dezember 2007 steht Nicolás, Anfang Zwanzig, vor einer vielversprechenden Zukunft. Er gehört zu Europas erstklassiger Studentengemeinschaft, lebt in Paris und bereitet sich auf ein Masterstudium in Architektur in London vor.

Später, während „Concert for a Single Voice“ von Alejandra Carpio Valdeavellano aus Peru, wird die Figur unerwartet mit ihrer Vergangenheit konfrontiert. Kurz vor Weihnachten erhält er die Nachricht, dass seine Mutter Diana in Lima freigelassen wurde, nachdem sie 18 Jahre im Gefängnis verbracht hatte, weil sie einer Organisation angehörte, die gegen die peruanische Regierung kämpfte.

Dennoch hat Nicolas das Haus der Familie in Lima erhalten, das ihm die Finanzierung seiner Ausbildung ermöglichen könnte. Er muss nur dorthin reisen und ein paar Dokumente unterschreiben, aber dafür muss er Diana noch einmal zur Rede stellen. Der bloße Gedanke an Diana löst bei Nicolas Unmut aus, weil sie politischen Idealen Vorrang vor der Mutterschaft einräumt. Wütend wirft er ihr vor: „Sie haben behauptet, dass Sie sich für ein besseres Leben für peruanische Kinder einsetzen“, entgegnet er. „Warum hast du nicht nach etwas BESSEREM für MICH gestrebt?“ Endlich äußert Nicolas seinen lange unterdrückten Zorn.

„Diese Woche wird im Ibero-American WIP von Sanfic Industria „Concert for a Single Voice“ präsentiert. Diese Produktion umfasst 10 Titel aus Lateinamerika und Spanien, die sich derzeit in der Postproduktion befinden. Die Geschichte untersucht die Auswirkungen von Kollateralschäden auf die Familien von Aktivisten, die sich den peruanischen Regierungstruppen widersetzten, werfen ein Licht darauf, wie sich die Auswirkungen dieses Konflikts auch heute noch auf die Gesellschaft auswirken.

Mitten in unserem Gespräch tadelte mich Nicolás, und Diana teilte mir ihre Sicht auf den Beitritt zu einer Terrororganisation mit – „Ich konnte bei so viel Schmerz nicht tatenlos zusehen“, sagte sie – „Symphony“ scheint zu implizieren, dass jeder seine Gründe hat : Niemand hat völlig Unrecht. Wenn sie etwas falsch liegen, liegt dies möglicherweise an mangelndem Wissen oder fehlenden Informationen.

„Unabhängig von den vielen Faktoren, die uns zu trennen scheinen, haben Menschen eine außergewöhnliche Fähigkeit, Kontakte zu knüpfen, selbst wenn wir uns sehr unähnlich erscheinen oder stark gegensätzliche Überzeugungen vertreten“, teilt Carpio EbMaster mit.

Der Film „Concert“ stammt von Invisible Producciones in Peru und zeigt den in Paris lebenden Denzel Calle („Mont Blanc“), Monserrat Brugué („Princesas“) und Paul Vega („La Restauración“). Gefördert von Ibermedia und dem peruanischen Kulturministerium arbeiten die Produzenten Norma Velásquez und Carpio mit Cyriac Aurial von Rémora Films in Frankreich zusammen, um die Finanzierung für die Fertigstellung des Films sicherzustellen und auch eine Premiere in Europa zu planen.

Im Vorfeld der iberoamerikanischen Work in Progress von Sanfic Industria, die am 20. August in Santiago de Chile begann, führte EbMaster ein Gespräch mit Carpio.

Das Stück mit dem Titel „„Concierto Para Una Sola Voz““ scheint seinem Namen zu widersprechen, indem es andeutet, dass mehrere Personen berechtigte Gründe für ihre Handlungen haben könnten. Keine einzelne Person hat das ausschließliche Recht auf Wahrheit oder Verständnis. Möchten Sie eine weitere Erklärung?

Ich glaube, dass die Realität im Allgemeinen recht komplex ist. Wir stellen immer fest, dass es unterschiedliche Sichtweisen auf die Vergangenheit, die Fakten, die Geschichte gibt. Aber wenn wir über einen internen Krieg wie den in Peru sprechen, ist das Ausmaß der Komplexität viel größer. Dennoch gibt es in Peru verschiedene Machtgruppen, die eine einzige Wahrheit, einen hegemonialen Diskurs über unsere Geschichte, durchsetzen wollen. Diese Diskurse präsentieren eine Teilwahrheit, machen nur eine Seite sichtbar und greifen diejenigen an, die sich mit der Wahrheit befassen. Der Versuch, von einer einzigen Wahrheit zu sprechen, bedeutet, „den anderen“ (die andere Person) zu leugnen.

Der Film beginnt fesselnd in Frankreich und ermöglicht uns, die Dinge aus Nicolas‘ Sicht auf Diana zu sehen. Zusammen mit ihm erfahren wir etwas über ihre Tortur im Gefängnis, was auch unserer Aufklärung über das Thema dient.

Absolut. Der Film präsentiert uns Nicolás‘ Reise, während er herausfindet, dass die Wahrheit, an die er glaubte, unvollständig war. Gleichzeitig stößt er auf Details, die ihn dazu veranlassen, seine eigene Vergangenheit zu hinterfragen. Darüber hinaus taucht er aus verschiedenen Perspektiven in die Geschichte seines Landes ein und lässt das Publikum an der Entschlüsselung dieser Komplexität teilhaben.

In welchen größeren Kontext passt Ihr Film in die peruanische Kinematographie? Ist es üblich, im peruanischen Kino viele Filme zu finden, die sich mit Sendero Luminoso, seinen Mitgliedern und ihren Interaktionen mit staatlichen Sicherheitskräften befassen?

In den letzten 40 Jahren haben sich zahlreiche Filme und audiovisuelle Werke mit dem Thema bewaffnete Konflikte auseinandergesetzt. Ich behaupte jedoch, dass „Concert For A Single Voice“ im heutigen Kontext eine einzigartige Perspektive bietet, da es neue Blickwinkel auf den Konflikt erkundet. Im Gegensatz zu früher erfolgt diese Untersuchung von unserem aktuellen Standpunkt aus und berücksichtigt, wie wir uns jetzt auf den Konflikt beziehen, wie die Zeit voranschreitet, und dennoch bleiben einige Wunden unheilbar. Diese neuen Perspektiven betonen auch persönlichere Erzählungen und konzentrieren sich auf das Vertraute, die Routine und die intimen Aspekte des täglichen Lebens.

Welche Richtlinien hatten Sie gegebenenfalls für die Regie von „Concierto“?

Mein Ziel war es, ein Gefühl der Intimität mit den Charakteren darzustellen und Situationen darzustellen, die sich authentisch und nachvollziehbar anfühlen, insbesondere wenn es um Familienstreitigkeiten ging. Familieninteraktionen beinhalten oft alltägliche Details wie Mahlzeiten, Humor und kleinere Kompromisse. Mein Ziel war es, diese alltäglichen Aspekte hervorzuheben.

Könnte man sagen, dass in bestimmten lateinamerikanischen Ländern wie Brasilien eine neue Welle weiblicher Filmemacher ihre Spuren hinterlässt? Passiert das auch in Peru?

Absolut, im peruanischen Kino haben zahlreiche Regisseurinnen seit mehreren Jahrzehnten Pionierarbeit geleistet. In jüngerer Zeit haben peruanische Filme aufgrund der Bemühungen dieser talentierten Filmemacherinnen, darunter unter anderem Claudia Llosa und Melina León, bedeutende internationale Auszeichnungen erhalten. Ich bin fest davon überzeugt, dass die Zahl der Frauen in der peruanischen Filmindustrie stetig zunimmt, wenn auch mit Herausforderungen, und dass dieses Wachstum größtenteils durch gegenseitige Unterstützung und Partnerschaften, wie beispielsweise durch NUNA, eine Vereinigung von Regisseurinnen aus Peru, ermöglicht wird. Der Kameradschaftsgeist und die Vernetzung dieser Frauen erweisen sich als entscheidend für die Produktion von Filmen, die von Frauen gemacht werden. Es liegt jedoch noch ein langer Weg vor uns, bis wir eine echte Darstellung beanspruchen können.

„Concierto“ findet teilweise in Frankreich statt. Doch wie wurde es finanziert?

Der Film wurde zu fast 100 % durch Kinematographieanreize des peruanischen Kulturministeriums finanziert. Wir haben versucht, in Frankreich eine Finanzierung zu bekommen, aber leider haben wir keine bekommen. Die Dreharbeiten in Frankreich waren schwierig, da das Budget, das wir hatten, sehr niedrig war. Deshalb mussten wir zaubern, um den Drehplan dort zu verwirklichen. Wir haben sogar ohne Genehmigung in der Pariser U-Bahn gedreht, konnten aber den Kontext der Weltmeisterschaft und die Ablenkung durch das Sicherheitspersonal in der U-Bahn ausnutzen. Wir erzählten viele Anekdoten, alles aus Liebe zum Kino.

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2024-08-20 18:47