„Conclave“-Kostümdesignerin Lisy Christl darüber, warum die Kreuze des Kardinals ein wichtiges Charakterdetail waren

Als Kenner der Filmkunst und begeisterter Bewunderer der akribischen Handwerkskunst, mit der Geschichten auf der Leinwand zum Leben erweckt werden, muss ich meine tiefe Wertschätzung für Lisy Christls Arbeit als Kostümbildnerin für „Conclave“ zum Ausdruck bringen. Ihre Fähigkeit, die sofort erkennbare Kleidung katholischer Kardinäle in ein visuell fesselndes und filmisch geeignetes Ensemble zu verwandeln, ist geradezu bemerkenswert.

Die Kostümdesignerin Lisy Christl, die für die Gestaltung der Kleidungsstücke für das „Konklave“ verantwortlich war, beschloss, die Gewänder, die katholische Kardinäle traditionell für ihre Darstellung auf der Leinwand tragen, zu ändern. Die erste Änderung: die Wahl des Stoffes. Anstelle des leichteren Materials, das normalerweise für Alltagskleidung verwendet wird, entschied sich Christl für dickere Wolle.

In einer weiteren bedeutenden Änderung wurde das herkömmliche Rot geändert. Wie Christl erklärt, besuchte sie ein Kostümgeschäft in Rom und erhielt ein authentisches Gewand. Als sie es dem Regisseur Edward Berger und dem Kameramann Stéphane Fontaine vorstellte, äußerte sie Bedenken, dass längeres Betrachten ihre Augen belasten könnte. Angesichts ihrer früheren Oscar-Nominierung im Jahr 2012 für „Anonymous“ untersuchte Christl ältere Gewänder aus dem 15. Jahrhundert bis in die 1960er Jahre und stellte fest, dass sie im Allgemeinen dunkler waren. Sie entschied sich für diesen tieferen Farbton, da er vor der Kamera deutlicher zu sehen wäre.

Der Film, der jetzt in den Kinos läuft, dreht sich um die Wahl eines neuen Papstes durch ein Treffen der Kardinäle in Rom. Die Hauptrollen spielen Ralph Fiennes, John Lithgow und Stanley Tucci. Wie Christl anmerkt, haben diese Prälaten unterschiedliche politische Hintergründe oder Länder, wobei einige eher liberalen Ideologien zuneigen, während andere für ihre konservativen Ansichten bekannt sind.

Ihre Wahl des Kreuzes würde diese Ansicht widerspiegeln.

„Die [allgemeine] Sprache ist das Kreuz“, sagt sie und weist darauf hin, dass einige goldene Kreuze hatten, andere dagegen silberne. Die liberalen Charaktere von Fiennes und Tucci hatten einfache silberne Kreuze. Christl fügte hinzu, dass zwar auch viele liberale Kardinäle Holzkreuze tragen, sie sich jedoch entschieden habe, das nicht für die große Leinwand zu adaptieren, „weil es vor der Kamera etwas kindisch aussieht“. Für den konservativ eingestellten Kardinal Tremblay [Lithgow] fährt sie fort: „Er hat ein reicheres goldenes Kreuz. Das gilt auch für den Traditionalisten Kardinal Tedesco (Sergio Castellitto).“

Jedes Kreuz wurde in Zusammenarbeit mit einer Familienwerkstatt in Florenz, Italien, hergestellt.

Bei der Gestaltung von Isabella Rossellinis Figur Schwester Agnes wich Christl kreativ von der traditionellen Nonnenkleidung ab. Anstelle von Weiß oder anderen üblichen Farben, die mit der Pflege der Casa Santa Marta verbunden sind, entschied sie sich für einen blauen Umhang und ein schwarzes Kleid. Die einzigartige Note war die Hinzufügung von Falten an ihrem Skapulier. Christl erklärt, dass sie keine echten Nonnenkreuze einbauen konnten und stattdessen ein alternatives Design entwickelten.

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2024-11-09 21:17