Lucy Walker spricht über das Geschichtenerzählen durch Dokumentarfilme: „Es ist schwierig, Sie bitten die Leute, ihre Geheimnisse preiszugeben“

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Lucy Walker spricht über das Geschichtenerzählen durch Dokumentarfilme: „Es ist schwierig, Sie bitten die Leute, ihre Geheimnisse preiszugeben“

Als erfahrener Filmfan mit einer Vorliebe für Dokumentarfilme und einem Faible für britische Regisseure halte ich Lucy Walker für eine wahre Meisterin des Genres. Ihre Herangehensweise an das Geschichtenerzählen ist ebenso fesselnd wie zum Nachdenken anregend, und ihre Hingabe an ihr Handwerk ist geradezu inspirierend.

Shekhar Kapur erkannte das außergewöhnliche Talent der britischen Regisseurin Lucy Walker, nicht nur als Filmemacherin, sondern auch als Verfechterin von Dokumentarfilmen, und organisierte am Samstag während des International Film Festival of India, bei dem er als Festivaldirektor fungiert, kurzerhand einen zusätzlichen Workshop. Er hat diese Sitzung persönlich geleitet.

Während ihrer Diskussion erörterten sie Themen aus den Bereichen Technologie, Methodik und die ethischen Verpflichtungen eines Filmemachers gegenüber seinem Thema. Genauer gesagt beschäftigten sie sich mit Strategien zur Entdeckung einer fesselnden Erzählung.

Während der Phase des Schnitts mit physischem Film bemerkte Walker, dass während ihres Studiums an der Filmschule der digitale Schnitt aufkam und das Feld revolutionierte. „Jetzt könnten Sie im Schnittraum Geschichten konstruieren und anschließend Teile davon schreiben. Sie müssen jedoch immer noch hochwertige Zutaten für Ihre Geschichte auswählen. Ich hatte jedoch das Gefühl, dass die Tools mehr Flexibilität bieten und es Ihnen ermöglichen, einen fesselnden Film zu erstellen, der die Zuschauer anspricht.“ würde es wirklich fesselnd finden, auch wenn die Richtung zunächst nicht klar war. Es ist aufregend, das Leben als Partner fungieren zu lassen. Es birgt auch ein gewisses Risiko, ähnlich wie das Gehen auf einem Drahtseil.

Manchmal habe ich das Gefühl, als würde ich wie ein ruhiger Beobachter in das Leben hineinschauen und Momente einfangen, während sie sich entfalten, ganz so, als würde ich das Leben auf Film festhalten und diese Erfahrungen anschließend mit anderen teilen, so Walker.

Walker bestritt jedoch, dass Dokumentarfilme frei formuliert seien oder sich den Zwängen des Geschichtenerzählens entziehen könnten.

„Beim Dokumentarfilm ist es wirklich wichtig, einen Anfang, eine Mitte und ein Ende zu haben. Ich denke immer an diese Zutaten, auch wenn ich nicht weiß, wie das Ende aussehen wird“, sagte sie. „Zum Beispiel habe ich jetzt zwei Filme über das Bergsteigen gemacht. Am Anfang, wenn man einen Berg besteigen will, weiß man nicht, ob es ein schwieriger Berg ist, wie der Mount Everest in meinem jüngsten Film [‚Mountain Queen: The Summits of Lakhpa Sherpa‘], oder in meinem ersten Bergfilm. wo ich einen Film über das Klettern blinder Menschen drehte [„Blindsight“ aus dem Jahr 2006]. Wir wussten nicht, ob sie den Gipfel erreichen würden, ob jemand verletzt werden könnte, wir wussten nicht, was passieren würde. Aber ich wusste, dass ich es wissen wollte.“

Kapur erkundigte sich nach der Aufgabe, eine Gruppe von zwölf sehbehinderten Menschen durch einen anspruchsvollen Aufstieg zu führen. Ihre Antwort zeigte jedoch auch ihr Können im Erzählen.

Gelegentlich mag es für manche so aussehen, als sei das Erstellen von Dokumentarfilmen mühelos, da es bei Drehbuchfilmen auf Schauspieler, Bühnenbilder, Kostüme usw. ankommt. Die Wahrheit ist jedoch, dass beide Arten von Produktionen einzigartige Herausforderungen mit sich bringen. Dokumentarfilme sind besonders hart, weil es sich bei den Protagonisten um echte Individuen handelt, die ihr Leben und oft auch ihre tiefsten Geheimnisse preisgeben. Ich erlebte intime und manchmal erschreckende Momente mit Menschen, wie während meiner Arbeit am Everest. Darüber hinaus habe ich auch Menschen gefilmt, die medizinische Ergebnisse erhielten, die möglicherweise eine unheilbare Diagnose bedeuten könnten.

Auf ihrer Reise stieß Walker oft auf unterschiedliche Reaktionen und eine Erzählung, die anders war als die, die sie sich ursprünglich vorgestellt hatte.

Im Roman „Blindsight“ tauchen faszinierende Fragen auf und nehmen Gestalt an. Was motiviert zum Beispiel den amerikanischen Charakter, den Berg zu besteigen? Die tibetische Gemeinschaft umrundet Berge und schätzt ihre Schönheit von unten. Sie fühlen sich nicht gezwungen, den Gipfel zu erreichen. Stattdessen könnte man sich fragen, warum manche Amerikaner offenbar entschlossen sind, bei einer solchen Verfolgung ihr Leben zu riskieren. Eine einzigartige Perspektive kam von der Deutschlehrerin blinder Schüler. Sie drückte aus: „Ich möchte nicht oben stehen; ich möchte einfach nur unsere gemeinsame Zeit genießen.“

Gelegentlich kann eine Geschichte eine zusätzliche Bedeutungsebene haben. Sollten sich jedoch unerwartete Ereignisse im Filmproduktionsprozess ereignen, kann dies bei den Geldgebern zu leichter Besorgnis führen.

In „Mountain Queen“ bestand ein Teil ihrer Verantwortungsübernahme darin, zu erkennen, wann es am besten ist, beiseite zu treten und zu vermeiden, den Kletterern im Weg zu stehen oder Pannen zu verursachen. Sie teilte den Sherpas daher Aufgaben zu und brachte ihnen die Bedienung der Kameras bei.

„Zusammenarbeit ist entscheidend, das kann man nicht alleine schaffen“, betonte sie. Ob sie sich dabei auf Klettern oder Filmemachen bezog, war nicht ganz klar.

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2024-11-24 13:16