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Während ich in die Welt von PÖFF eintauche, bin ich immer wieder erstaunt über die Widerstandsfähigkeit und Entschlossenheit seiner Gründerin Tiina Lokk, die dieses Festival trotz schwieriger wirtschaftlicher Bedingungen und logistischer Hürden von Grund auf aufgebaut hat. Ihre Leidenschaft für das Kino spiegelt sich in jedem Aspekt des Festivals wider, vom sorgfältigen Auswahlverfahren bis zur Einführung neuer Sektionen wie dem Dokumentarfilmwettbewerb.
Tiina Lokk, Leiterin des Tallinn Black Nights Film Festival (allgemein bekannt als PÖFF), eines der größten Filmfestivals in Nordeuropa, hat ihr Team aus 15 Programmierern zusammengestellt, um ein weiteres beeindruckendes und vielfältiges Programm für die 28. Ausgabe des Festivals zusammenzustellen findet vom 8. bis 23. November in Tallinn, Estland, statt.
Die diesjährige Auswahl ist in sechs Hauptkategorien sowie 37 Unterkategorien unterteilt und präsentiert eine reiche Auswahl an filmischen Schätzen für unterschiedliche Vorlieben. Der Fokus liegt insbesondere auf herausragenden Filmen aus den baltischen und nordischen Ländern sowie Mittel- und Osteuropa.
250 verschiedene Spielfilme und 323 Kurzfilme aus 82 verschiedenen Nationen werden sowohl im Hauptprogramm von PÖFF als auch im auf Kinder und Jugendliche ausgerichteten Subfestival Just Film gezeigt. Darin sind insgesamt 57 Weltpremieren und 27 internationale Erstaufführungen enthalten.
Unter den mit Spannung erwarteten Weltpremieren der Veranstaltung am 8. November freue ich mich besonders auf „Long Story Short“, eine entzückende deutsche Komödie, die den Auftakt machen wird. Zu den weiteren bemerkenswerten Debüts gehört Klaus Härös herzlicher Film „Never Alone“, den Menemsha Films für den US-Verleih erworben hat. Außerdem gibt es den französischen Thriller „Out of Control“ mit Omar Sy in der Hauptrolle, das lettische Drama „The Exalted“ von Juris Kursietis und den chilenischen Psychothriller „A Yard of Jackals“ mit Nestór Cantillana und Blanca Lewin aus der HBO-Serie „Fugitives“. .“ Jede dieser Produktionen verspricht ein unvergessliches Kinoerlebnis.
Zu den bemerkenswerten Beiträgen gehören ein Schwerpunkt auf deutschem und georgischem Independent-Kino, ein Lifetime Tribute, der dem estnischen Regisseur Peeter Simm gewidmet ist, eine neue Wettbewerbskategorie für Dokumentarfilme und der Dennis Davidson Spotlight Award, der der britisch-palästinensischen Filmemacherin Farah Nabulsi für ihr erstes Werk „The Teacher“ verliehen wird. “ Darüber hinaus können über 88.000 Filmbegeisterte das neue AI Susi-Vorschlagstool zur Gestaltung ihrer individuellen Vorführung nutzen.
In diesem Gespräch werden wir uns mit den Gedanken einer der führenden Persönlichkeiten des baltischen Kinos befassen, die letztes Jahr von EbMaster als eine der 50 Frauen gewürdigt wurde, die einen bedeutenden Einfluss auf die weltweite Unterhaltung hatten. Kurz vor dem PÖFF teilte Lokk mit EbMaster Einblicke in ihr Festivalprogramm und die Komplexität des Programms während anhaltender internationaler Konflikte und finanzieller Engpässe.
Wie schwierig war es für Sie und Ihr Team, Ihr Programm inmitten globaler Konflikte zusammenzustellen?
Das vergangene Jahr brachte zahlreiche Herausforderungen mit sich: Der Gaza-Konflikt brach aus, auf dem Balkan kam es zu heftigen Unruhen und der russisch-ukrainische Krieg dauerte an. Im Vergleich dazu verlief dieses Jahr relativ ruhig. Allerdings beobachten wir globale Ereignisse genau, insbesondere solche, die Festivals betreffen. Aufgrund von Konflikten zeichnet sich ein wachsender Trend zur Zensur ab, wobei Personen, die eine starke Meinung zu Themen wie Palästina vs. Israel, Ukraine vs. Russland, China, Iran usw. vertreten, Einfluss auf diese Ereignisse ausüben. Für mich ist die Wahrung der Freiheit und Unabhängigkeit unseres Programms von größter Bedeutung. Wenn wir diesbezüglich einen Kompromiss eingehen würden, würde ich über einen Rücktritt von meinem Amt nachdenken.
Glauben Sie, dass der Job eines Programmierers anspruchsvoller denn je ist?
Die Leitung des Festivals ist heute deutlich anspruchsvoller als damals, als ich 1997 zum PÖFF kam. Während wir unseren kulturellen und pädagogischen Zielen treu bleiben, konzentrieren wir uns jetzt auch auf die Förderung einer starken industriellen Komponente. Dieser Branchenaspekt dient als Katalysator für die Förderung lokaler und regionaler audiovisueller Industrien und beeinflusst Trends weltweit. Gleichzeitig sind wir bestrebt, jeder Nation die optimale Umgebung zu bieten, in der sie ihre Erzählung teilen und den Dialog zwischen Filmemachern und ihrem Publikum erleichtern kann. Es ist von entscheidender Bedeutung, dass wir jeden Film, sein Thema und seinen Schöpfer energisch verteidigen. Mit dieser Rolle geht eine große Verantwortung einher. Ich muss nicht nur über ein tiefes Verständnis der Kinematographie und der Filmindustrie verfügen, sondern auch über die internationale Politik auf dem Laufenden bleiben.
Wie stehen Sie zu russischen Filmen in Ihrem Programm?
Aufgrund des anhaltenden Konflikts in der Ukraine schließen wir vom russischen Staat finanzierte Filme aus und es ist klar, dass Russland in dieser Situation ein Aggressor ist. Ich möchte jedoch klarstellen, dass ich sowohl russische Filmemacher, die ihr Land verlassen haben, als auch solche aus dem Iran, Palästina, Israel, Weißrussland und anderen Ländern willkommen heiße. Wenn wir bestimmte Filmemacher aufgrund der Umstände in ihren Heimatländern ausschließen würden, wären angesichts der in Schwierigkeiten geratenen Regierungen auf der ganzen Welt möglicherweise nur sehr wenige Nationen beim Festival vertreten. In dieser herausfordernden Zeit ist es wichtig, die Hoffnung aufrechtzuerhalten …
Darüber hinaus haben wir eine Rubrik für Filme aus Georgien reserviert. Da einige westliche Meinungsforscher den Sieg der pro-russischen Regierung unter Bidsina Iwanischwili in Georgien bezweifeln, erscheint es jetzt besonders wichtig, georgischen Filmemachern, die unabhängig arbeiten, eine Plattform zu bieten…
Als leidenschaftlicher Filmliebhaber glaube ich fest daran, unabhängige Filmemacher aus Georgia zu unterstützen, die ohne die Fesseln der Zensur produzieren. Als Kind und in meiner Jugend habe ich die Zensur aus erster Hand kennengelernt, und es ist entmutigend zu sehen, dass im 21. Jahrhundert auch nur ein Hauch davon wieder auftaucht! Auch das Erscheinungsbild der Zensur hat sich verändert und äußert sich nun häufig in Form finanzieller Einschränkungen und nicht nur in völligen Verboten. Während es zu Sowjetzeiten unkompliziert war, trägt es heute eine raffiniertere Maske.
Seit einem Jahrzehnt hat PÖFF den Status eines A-Festivals. Was halten Sie davon, das letzte große A-Festival im jährlichen Filmkalender zu sein?
In unseren ersten Jahren als erstklassiges Filmfestival war es für uns als Produzenten eine Herausforderung, da viele andere ihre Hauptveröffentlichungen und Weltpremieren über ihr Produktionsjahr hinaus für das folgende Jahr aufheben wollten. Es ist uns jedoch gelungen, diese konventionelle Meinung zu ändern. Es scheint, dass Branchenexperten allmählich erkannt haben, dass Filme, die in unseren Wettbewerbsprogrammen gezeigt werden, unabhängig von ihrem Produktionsjahr auf verschiedenen Festivals gut ankommen.
Ist es für Sie heute einfacher, sich Weltpremieren zu sichern?
Während wir nach Realismus streben, ist es wichtig anzuerkennen, dass sich unsere Umstände erheblich von denen in Städten wie Cannes, Venedig, Berlin oder San Sebastian unterscheiden. Dies ist vor allem auf die relativ kleine Bevölkerung Estlands von 1,4 Millionen zurückzuführen. Wir hegen keine Ambitionen, große US-Blockbuster oder Filme renommierter Regisseure zur Uraufführung zu bringen, da sich die Hauptakteure der Branche typischerweise auf Plattformen bei größeren Festivals in umfangreicheren Märkten konzentrieren. Wir verstehen unsere Grenzen und passen unsere Strategien entsprechend an.
Heute befinden wir uns in einer starken Position und haben unsere Identität als Filmfestival gefestigt, das sich für Regie-(Autoren-)Filme einsetzt und kommerziellen Reiz mit künstlerischer Integrität verbindet. Unser Hauptziel ist es, unser großes Publikum zu bedienen und gleichzeitig hohe Einspielergebnisse aufrechtzuerhalten, die etwa ein Drittel unseres Gesamtbudgets aus dem Ticketverkauf ausmachen. Besonders in den Wettbewerbssektionen ist es für uns entscheidend, die richtige Balance zwischen Autorenkino und eher kommerziell orientierten Filmen zu finden. Wir sind ein Festival, das sein Publikum wertschätzt und gleichzeitig in seiner Filmauswahl die künstlerische Qualität des Autorenkinos hochhält.
Geht es dir gut? Budgetmäßig?
Während unseres gesamten Festivalzeitraums haben wir es ein einziges Jahr lang geschafft, uns über Wasser zu halten. Obwohl wir eines der Top-Festivals mit einem relativ kleinen Budget sind (2,7 Millionen Euro: 2,9 Millionen US-Dollar), schaffen wir es, aber wie lange, bleibt abzuwarten. Estland trägt derzeit den unglücklichen Titel, Europas schwächste Volkswirtschaft zu sein. Unter solch herausfordernden Umständen ist es schwierig, jeglichen Glamour aufrechtzuerhalten. Jedes Jahr, wenn Stars Interesse an einer Teilnahme bekunden, stimme ich begeistert zu, bin aber innerlich voller Besorgnis wegen unserer finanziellen Engpässe. Die Logistik, um Stars nach Tallinn zu bringen, stellt eine weitere Hürde dar – selbst innerhalb Europas ist die Reise nach Tallinn nicht immer die bequemste. Wir machen jedoch keinen Rückzieher und sind dank der Unterstützung von 700 Freiwilligen widerstandsfähiger gegen diese Krise geworden. Sollten sich A-Stars jemals dazu entschließen, uns zu besuchen, werden wir es irgendwie schaffen, die Mittel zusammenzubekommen!
Trotz der Herausforderungen, vor denen wir standen, muss ich sagen, dass das diesjährige Festivalprogramm einfach außergewöhnlich ist. Gerne teile ich Ihnen einige Einblicke in die bei uns eingegangenen Einreichungen und den damit verbundenen Auswahlprozess.
Unser Team aus fünfzehn Programmierern arbeitet gemeinsam daran, die zahlreichen Einsendungen, die wir erhalten, zu überprüfen und zu kategorisieren. Wir vertreiben die Filme in unserem Hauptwettbewerb, Erstlingsfilmen, Dokumentationen sowie Sondersektionen wie „Rebels with a Cause“, „Critics‘ Picks“, „Baltic Film Competition“ und „Just Film for Kids and Youth“. Seit April haben wir zusammen über 2000 Filme gezeigt, obwohl ich in diesem Jahr einen Rückgang der Anzahl der Filme spüre. Die anhaltenden Auswirkungen von COVID-19 sind auf dem globalen Filmmarkt offensichtlich; Aufgrund von Produktionsbeschränkungen sind einfach weniger Filme verfügbar.
Warum haben Sie sich entschieden, einen Dokumentarfilmwettbewerb einzuführen?
Ich bin Jahr für Jahr immer wieder erstaunt über die große Menge an Dokumentarfilmen, die wir erhalten, auch wenn es zahlreiche Dokumentarfilmfestivals und spezielle Sektionen gibt, die sich diesem Genre widmen. Für uns wurde es zunehmend notwendig, eine Lösung zu finden, um diesen Zustrom effektiv zu bewältigen.
Im weiteren Verlauf ist es erwähnenswert, dass die Dokumentarfilmszene in Estland und im gesamten Baltikum floriert, im Gegensatz zum Spielfilmsektor, der heutzutage, außer in Litauen, nicht besonders stark ist. Vor diesem Hintergrund schien die Einrichtung einer eigenen Wettbewerbssektion für Dokumentarfilme, um diese weltweit zu präsentieren, ein logischer Schritt. Marianna Kaat und ihr Team haben erfolgreich einen spannenden internationalen Dokumentarfilmwettbewerb mit Schwerpunkt Autorenkino organisiert. Zukünftig wollen wir im nächsten Jahr einen Industriesektor speziell für die Dokumentarfilm-Community fördern, ohne dabei in bestehende Dokumentarfilmplattformen, insbesondere in Lettland und Litauen, einzugreifen. Stattdessen ist es unser Ziel, als unterstützende Plattform für Dokumentarfilme zu fungieren und mit ihnen zusammenzuarbeiten.
Fällt es Ihnen schwer, sich für einen Ihrer Favoriten zu entscheiden, aber gibt es bestimmte Filme, die Sie in Ihrer Hauptwettbewerbskategorie präsentieren dürfen?
Aus meiner Sicht ist unsere Filmsammlung so vielfältig wie eh und je. Die Landschaft des Geschichtenerzählens scheint eher auf narrative Strukturen ausgerichtet zu sein, doch ich komme aus einer Zeit, in der Filme eher visuellen Ausdrucksformen als schriftlichen Geschichten ähnelten. Ich schätze ein breites Spektrum an Genres und fesselnden Erzählungen, aber was mich wirklich fasziniert, sind Filme, die Symbole, audiovisuelle Elemente und Filmtechniken auf kreative, unkonventionelle Weise nutzen, um ihre Erzählung aufzubauen. Mich reizen komplexe, vielschichtige Produktionen. Obwohl einige bemerkenswerte Stücke im Wettbewerb stehen, verrate ich nicht diejenigen, die mir aufgefallen sind!
Haben Sie einen thematischen Trend im gesamten Festivalprogramm bemerkt?
Ein in allen Segmenten dieses Jahr wiederkehrendes Motiv scheint die Auseinandersetzung mit menschlichen Beziehungen zu sein, insbesondere zwischen Generationen und der Auseinandersetzung mit psychologischen Aspekten. Mit dem Ausbruch von COVID-19 scheint es eine gemeinsame Sehnsucht nach Verbindung zu geben, da die Menschen Isolation und das Fehlen von Zusammengehörigkeit erlebt haben.
Susi, unser innovativer KI-Film-Empfehler, der speziell für PÖFF-Zuschauer entwickelt wurde, steht kurz vor dem Debüt. Freust du dich nicht darauf, mit diesem zuschauerfreundlichen Tool neue Wege zu beschreiten?
Überglücklich vor Aufregung! Lernen Sie Susi kennen, unser neues, von der KI geschaffenes Kind, das uns sehr ans Herz gewachsen ist. Wir glauben, dass es auch dem Publikum genauso gehen wird. Bei der großen Auswahl an Filmen (über 200) kann es eine Herausforderung sein, eine Auswahl zu treffen, aber hier glänzt Susi. Durch die Empfehlung von Filmen basierend auf persönlichen Vorlieben wie Land, Genre, Regisseur oder Schauspieler fungiert es als hervorragendes Recherchetool für Webnutzer. Wir hoffen, dass diese Empfehlungsfunktion dazu beiträgt, den Ticketverkauf beim Festival anzukurbeln!
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2024-11-08 11:47