„The Last Dance“-Rezension: Die kantonesischen Comedy-Könige Michael Hui und Dayo Wong spielen die Hauptrollen in einem erhebenden Drama über Leben und Tod

Als erfahrener Kinoliebhaber, der die globale Kinolandschaft bereist hat, muss ich zugeben, dass „The Last Dance“ von Anselm Chan eine bemerkenswerte Ergänzung meiner Sammlung lebensbejahender Filme ist. Diese Produktion aus Hongkong bietet mit ihrer Starbesetzung und dem Fokus auf die einzigartigen Bestattungstraditionen der Region eine aufschlussreiche und herzerwärmende Reise in das Leben der Lebenden und Verstorbenen.

Was ist ein fesselnder, herzerwärmender Film über den Tod, der beim Publikum auf der ganzen Welt Anklang findet? Der aufstrebende Filmemacher Anselm Chan gibt mit „The Last Dance“ eine Antwort. In dieser Geschichte gehen ein kämpfender ehemaliger Hochzeitsplaner und ein strenger taoistischer Priester eine unerwartete Partnerschaft im Bestattungsgeschäft ein. Mit den kantonesischen Comedy-Legenden Dayo Wong („Table for Six“) und Michael Hui („Security Unlimited“, „Where the Wind Blows“), die ernstere Darbietungen abliefern, ist Chans wunderschön gestalteter dritter Film ein bewegendes Drama, das sich mit der Suche nach einem Sinn im Leben beschäftigt Leben durch den Verlust geliebter Menschen und die Bräuche des letzten Abschieds.

Ab dem 9. November bietet dieser Film eine tief empfundene Erkundung der besonderen und faszinierenden Bestattungsbräuche Hongkongs und kann in den örtlichen Kinos angesehen werden. Ab dem 15. November können es auch Zuschauer in Großbritannien und Irland erleben. Dies ist lediglich der Anfang einer vielversprechenden internationalen Veröffentlichung, die diese Produktion weltweit auf Kinoleinwänden zeigen wird.

Nach dem Erfolg seiner lautstarken Liebeskomödie „Ready or Knot“ aus dem Jahr 2021 und ihres Nachfolgers „Ready or Rot“ (2023) geht Anselm Chan mit einem Drama, das sich um ein altes taoistisches Ritual dreht, das als „Öffnen der Tore“ bekannt ist, einen ernsteren Ansatz der Hölle.“ Wie der Eröffnungstext erklärt, besteht dieses Ritual darin, dass ein taoistischer Priester mit einem flammenden Schwert in die Hölle stürmt, um die Tore der Hölle zu zertrümmern, wodurch die Seelen der Verstorbenen befreit und ihnen der Übergang in ihr nächstes Leben erleichtert wird. Bei Beerdigungen in Hongkong ist diese Praxis weithin als gängige Praxis anerkannt und im ersten Verzeichnis des immateriellen Kulturerbes von Hongkong aufgeführt.

Die bereitgestellten Informationen ermöglichen dem Zuschauer einen schnellen und grundlegenden Überblick über die Kulisse des Films. Für diejenigen, die taoistische Filmpriester mit den springenden Vampiren und gefräßigen Geistern der Horrorkomödien-Ära der 1980er Jahre in Hongkong (wie „Mr. Vampire“ und „Kung Fu Zombie“) in Verbindung bringen, bietet „The Last Dance“ eine faszinierende und aufschlussreiche Perspektive Das tägliche Leben und die Pflichten dieser spirituellen und gemeinschaftlichen Persönlichkeiten.

Der 50-jährige Dominic Ngai (Wong) hat mit enormen Schulden zu kämpfen, weil sein Hochzeitsplanungsgeschäft durch die Pandemie zerstört wurde, und erhält eine Chance: eine 50-prozentige Beteiligung an einem Bestattungsunternehmen von Ming (Paul Chun-pai), seinem pensionierten Verwandten langjährige Freundin Jade (Catherine Chau). Es gibt jedoch ein Hindernis – die Zustimmung von Mings Partner, Meister Man Kwok (Hui), einem renommierten taoistischen Priester, der für seine außergewöhnlichen Bestattungsriten bekannt ist, der aber ebenso für seine traditionellen Bräuche bekannt ist.

Es ist nicht verwunderlich, dass die Dinge mit Schwierigkeiten begannen, als Dominic zusammen mit seinem enthusiastischen Team junger Berufstätiger begann, verbesserte Zeremonien und billige Waren zu bewerben, was zwar Kunden anzog, aber dem älteren Kollegen, den ich „Man“ nenne, missfiel. In einem hitzigen Gespräch brachte Man gegenüber Dominic seine Besorgnis zum Ausdruck und sagte: „Wir haben es mit dem Verstorbenen zu tun. Zeigen Sie etwas Respekt.“

Dominic mag anfangs Schwierigkeiten damit haben, den Verstorbenen professionell zu behandeln, doch während das Drehbuch erweitert wird und eine Reihe faszinierender Klienten und Verwandte der Menschheit vorstellt, beobachten wir nach und nach, wie er die Lebenden beeinflusst.

Obwohl er von allen hoch geschätzt wird, hat der verwitwete Mann Probleme zu Hause. Von seinem verheirateten Sohn Ben (Tommy Chu) wird erwartet, dass er in die Fußstapfen seines Vaters tritt, ihm fehlt jedoch der erforderliche Glaube und die Leidenschaft. Die etwa vierzigjährige alleinerziehende Tochter Yuet (Michelle Wai), eine Sanitäterin, ist in eine Sackgasse mit einem verheirateten Arzt verwickelt. Aufgrund der Überzeugung ihres Vaters, dass die Menstruation der Frau die überaus wichtige Macht der Vorfahren bricht, hat Yuet nie das Gefühl gehabt, vom Mann wirklich und bedingungslos geliebt zu werden, obwohl sie ihn vergöttert und seine rituellen Darbietungen studiert hat.

An verschiedenen Stellen stellt Chan nachdenklich Fragen dazu, wie bestimmte taoistische Aspekte, wie etwa Geschlechterrollen, mit der heutigen Gesellschaft übereinstimmen. Er schlägt auch vor, ob eine Neubewertung von Vorteil sein könnte. Diese Fragen sind subtil in das Drehbuch integriert, wodurch der Film für zahlreiche Zuschauer attraktiver wird, ohne übermäßig didaktisch oder unnötig zu wirken.

Nach und nach knüpft Dominic eine Bindung zu den Menschen und erkennt seine Pflicht gegenüber trauernden Familien. Er übernimmt eine entscheidende Rolle bei der Unterstützung von Ben und Yuet bei ihren persönlichen Problemen. Die Szenen mit Wongs Darstellung strahlen eine beruhigende, entspannte Authentizität aus, die das Publikum fesselt und zufrieden stellt.

In ähnlicher Weise ist Dominics Herangehensweise an verschiedene heikle Angelegenheiten im Zusammenhang mit dem Verstorbenen bemerkenswert, insbesondere an einem Fall, in dem es um Frau Yan (Rosa Maria Velasco) geht, die ihren Sohn vor sechs Monaten verloren hat und ihn für mögliche medizinische Wunder, ähnlich wie die Kryotechnik, bewahren möchte . Da sie als exzentrisch galt, wurde sie anderswo abgewiesen. Dominic missachtet Befehle und willigt ein, zu helfen, eine Entscheidung, die anfangs vielleicht unbequem zu beobachten ist. Doch während er seine Aufgabe fortsetzt und ein Mann zur Hilfe kommt, verwandelt sich diese Szene in etwas Tiefgründiges. Ihr mitfühlender Umgang mit dem Körper und die emotionale Reaktion von Frau Yan, als ihre Wünsche endlich erfüllt wurden, sind zutiefst bewegend anzusehen. Wie Dominic dem Menschen seine Rolle bei der Unterstützung der Seelen der Verstorbenen erklärt: „Der Agent geht über die Seele der Lebenden hinaus.“

Es ist eine Freude, Hui und Wong zum ersten Mal seit ihrer Zusammenarbeit „Magic Touch“ im Jahr 1992 wieder zusammen zu sehen. Während der Großteil des Films erwartungsgemäß ernst ist, gibt es einige bezaubernde Momente, in denen Dominic und ein entspannterer Mann Gedanken über das Leben und darüber hinaus austauschen. Der Rest der Schauspieler liefert solide Leistungen ab, wobei Wai als unruhige Tochter glänzt, deren Kämpfe die Erzählung zu einem emotionalen Höhepunkt führen, der unter den großartigen Beerdigungsszenen in Filmen in Erinnerung zu bleiben verspricht. Anthony Puns atemberaubende Kameraarbeit im Hongkonger Beerdigungsviertel Hung Hom, Yiu Hon-mans beeindruckendes Produktionsdesign und Lee Pik-kwans stilvolle Kostüme runden dieses fesselnde Stück Kino ab.

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2024-10-29 19:47