Neuer Premierminister verspricht Unterstützung der Industrie zum Beginn des Tokyo Film Festivals

Als erfahrener Filmkritiker mit über drei Jahrzehnten Erfahrung in der globalen Kinoszene muss ich zugeben, dass Japans Filmindustrie geradezu beeindruckend ist. Das Tokyo International Film Festival hat sich erneut als Beweis für die Widerstandsfähigkeit und Dominanz des japanischen Kinos erwiesen, sowohl auf lokaler als auch auf internationaler Ebene.

Das Tokyo International Film Festival begann am Montag, nur wenige Stunden nach einer nationalen Wahl, die zu einem kleineren Parlamentsmandat für die regierende Liberaldemokratische Partei führte. Doch wenn die japanischen Bürger einmal mehr ihr politisches Desinteresse zum Ausdruck bringen, gibt es Anzeichen dafür, dass die japanische Öffentlichkeit weiterhin Interesse am Unterhaltungssektor hat – und weitere Hinweise deuten darauf hin, dass die japanische Filmindustrie trotz der Umwälzungen in der Branche gut zurechtkommt.

Nach einem starken Comeback im Jahr 2023 wird erwartet, dass die Kinokassen in diesem Jahr weiterhin stetig wachsen werden. Eine Prognose geht davon aus, dass die Gesamtsumme für das Jahr 1,88 Milliarden US-Dollar erreichen und damit Japans Position als drittgrößter Kinomarkt weltweit sichern könnte.

Für das allgemeine Wohlergehen der Branche ist es von Bedeutung, dass lokale Filme in diesem Jahr bisher die Nase vorn haben. Tatsächlich belegen japanische Filme neun der ersten zehn Plätze, wobei „Detective Conan: The Billion Dollar Pentagram“ sagenhafte 103 Millionen US-Dollar einspielte. Allerdings hat der Erfolg einheimischer Filmemacher es für Hollywood schwieriger gemacht, Fuß zu fassen. Bisher schaffte es nur „Inside Out 2“ mit einem Gewinn von 34,4 Millionen US-Dollar in die Top Ten.

Vivek Couto, Geschäftsführer von Media Partners Asia, stellte fest, dass die Zahl der japanischen Kinoveröffentlichungen wieder das Niveau vor der COVID-19-Pandemie erreicht habe. Darüber hinaus behalten lokale Filme eine starke Präsenz auf ihrem Heimatmarkt und erwirtschaften etwa 70 % der gesamten Kinoeinnahmen.

Als Filmliebhaber freue ich mich, Ihnen einige spannende Neuigkeiten mitteilen zu können! Einem aktuellen Bericht meines Unternehmens zufolge soll der Gesamtumsatz der Videobranche von 31,8 Milliarden US-Dollar im Jahr 2024 auf beeindruckende 34,1 Milliarden US-Dollar im Jahr 2029 ansteigen. Interessanterweise wird erwartet, dass das Online-Segment, das wieder an Dynamik zu gewinnen scheint, um 20 % wachsen wird eine erstaunliche jährliche Rate von 7 % in den nächsten fünf Jahren. Diese Wachstumsrate übertrifft sowohl die Inflation als auch die allgemein schleppende japanische Wirtschaft und sorgt für frischen Wind bei daran gewöhnten Wählern.

Die TIFFCOM-Veranstaltung, die neben dem Festival Rechte, Projekte und Inhalte präsentiert, bereitet sich auf ein spannendes Programm vor. Es wird erwartet, dass große japanische Unternehmen wie Fuji Television und Tokyo Broadcasting Systems mehr über ihre Pläne für eine Expansion ins Ausland preisgeben – selbst wenn sie Tausende von geistigem Eigentum besitzen, haben viele japanische Medienunternehmen aus Risikogründen vorsichtige Strategien gewählt. Gleichzeitig können sich die Teilnehmer auf Seminare freuen, in denen Fortschritte in der künstlichen Intelligenz (KI) und die wachsenden Outreach-Programme aufstrebender chinesischer Film- und Fernsehstudios wie Linmon Pictures erörtert werden.

Auch hier orientiert sich die Filmauswahl des Tokio-Festivals eng an den jüngsten chinesischen Produktionen. Zum zweiten Mal in Folge wurden drei chinesische Filme für den Hauptwettbewerb ausgewählt. Diese filmische Diplomatie fand nicht nur vor, sondern auch während der allmählichen Verbesserung der japanisch-chinesischen politischen Beziehungen statt. Im krassen Gegensatz dazu sind China und seine Unterhaltungsindustrie insbesondere seit Beginn des russischen Krieges in der Ukraine von bestimmten europäischen und US-amerikanischen Unterhaltungsinstitutionen isoliert.

Hiroyasu Ando drückte in seiner Rolle als Festivalvorsitzender sein Bedauern über den verspäteten Beginn der Eröffnungszeremonie aus, stellte jedoch schnell klar, dass dies auf einen erheblichen Anstieg der Teilnehmerzahlen zurückzuführen sei – doppelt so viele wie im letzten Jahr. Erleichtert stellte er auch fest, dass der Wettergott uns glücklicherweise günstige Bedingungen beschert hatte.

An seinem ersten Tag im Amt nach seiner Wiederwahl zum japanischen Premierminister war Ishiba Shigeru mit wichtigen Angelegenheiten beschäftigt und konnte daher nicht persönlich an der Eröffnungszeremonie des Festivals teilnehmen. Stattdessen drückte er seine Glückwünsche in einer aufgezeichneten Videobotschaft aus.

Als er darüber sprach, erwähnte er, dass die Größe des japanischen Content-Exportmarktes der der Stahl- und Halbleiterindustrie ähnelt. Er fuhr fort, dass die Regierung Anstrengungen unternehme, um ein günstigeres Umfeld für das Wachstum der japanischen Content-Industrie zu schaffen, indem sie aufstrebende Schöpfer fördert und Geschäftsabschlüsse rationalisiere.

Er sagte, dass seine Regierung Filmkoproduktionen unterstütze (ein weiterer Bereich, in dem die japanischen Strukturen bisher besonders konservativ seien) und verwies auf das vor einigen Monaten in Kraft getretene Koproduktionsabkommen zwischen Japan und Italien. (In Anerkennung der italienisch-japanischen Liebe hat das Festival „Marcello Mio“, eine Komödie zum 100. Geburtstag von Marcello Mastroianni, als Abschlussfilm eingestellt und Tochter Chiara Mastroianni als Mitglied der Hauptwettbewerbsjury ausgewählt.< br/>

Wenn Ishiba anwesend gewesen wäre, wäre Kikuchi Rinko, der Star mit den leuchtend lila Haaren aus dem Anime, als Botschafter des Festivals vorgestellt worden. Sie war für die Präsentation der Filmauswahl und die Bekanntgabe der zuvor bekannt gegebenen Preisträger verantwortlich. Als Eröffnungstitel des Festivals diente der actiongeladene und doch banale japanische Historienfilm „11 Rebels“.

Als ich über den purpurroten Teppich ging, der zum Takarazuka-Theater führte, war ich von einer Reihe renommierter Persönlichkeiten, Filmemacher und einflussreichen Persönlichkeiten der Branche umgeben.

Bei der diesjährigen Veranstaltung waren die Regisseurin Irie Yu aus Japan, die Schauspielerin Kumi Takiuchi, die eine Schlüsselrolle im Wettbewerbsfilm „Teki Cometh“ spielte, und der ehemalige Festivalbotschafter Hashimoto Ai zu Gast. Der lauteste Applaus des Abends ging an Asano Tadanobu, eine japanische Schauspiellegende, die für seine Rollen in „Shogun“ und zahlreichen Independent-Filmen bekannt ist und als Hauptdarsteller in der außer Konkurrenz stehenden Filmbiografie „Ravens“ auf der Leinwand zu sehen war.

Außerdem anwesend waren der japanische Industrieminister Muto Yuji, der chinesische Regisseur Midi Z und sein Film „The Unseen Sister“, der bekannte chinesische Schauspieler Huang Xiaoming, der malaysische Regisseur Chong Keat Aun, der afghanische Regisseur Roya Sadat und der singapurische Filmemacher Eric Khoo. Khoo war insbesondere Regisseur des Films „Spirit World“, den er dieses Jahr in Japan drehte, wobei Catherine Deneuve, eine bekannte französische Schauspielerin, die Hauptrolle spielte.

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2024-10-28 12:47