Hitchcock-Doc-Clip: Studiocanal-Bild zeigt, wie Hitch bereits zu Beginn des Tonfilms ein Meister war (EXKLUSIV)

Als erfahrener Kinoliebhaber mit einer Vorliebe für das Makabre und einem Faible für die Meister der Spannung bin ich überaus gespannt auf den kommenden Dokumentarfilm „Becoming Hitchcock – The Legacy of Blackmail“. Nachdem ich unzählige Stunden damit verbracht habe, mich mit den Feinheiten von Hitchs Werk auseinanderzusetzen, kommt es mir vor, als wäre ich auf eine verborgene Schatzkammer gestoßen.

Das europäische Kraftpaket Studiocanal hat den ersten Vorgeschmack und das Poster für seinen kommenden Dokumentarfilm mit dem Titel „Becoming Hitchcock – The Legacy of Blackmail“ unter der Regie des in Los Angeles ansässigen Filmemachers Laurent Buzereau („Faye“, „Five Came Back“, „Music by John“) veröffentlicht Williams“).

Der Dokumentarfilm soll am 18. Oktober beim renommierten Lumière Classic Film Festival in Lyon, Frankreich, erstmals gezeigt werden.

Der Film, der ausschließlich auf Archivressourcen basiert, befasst sich mit Alfred Hitchcocks unverwechselbarem Stil, indem er den Produktionsprozess seines bahnbrechenden Films „Blackmail“ zeigt, der 1929 zu Beginn der Ära des Tonfilms uraufgeführt wurde.

Dieser Film wird oft als erster britischer Film mit Soundeffekten bezeichnet und ist auch in seiner Stummfilmvariante erhältlich. Bestimmte Szenen wurden für die Tonfassung neu gefilmt.

Durch die Gegenüberstellung der beiden Werke bietet Buzereau einen originellen Ansatz zur Auseinandersetzung mit Hitchcocks wiederkehrenden Motiven, darunter Mord, Spannung, Küche und Sinnlichkeit. Diese Erkundung gibt einen Hinweis auf die Größe, die in zukünftigen Meisterwerken wie „Psycho“, „North by Northwest“ und „The Birds“ zur Schau gestellt werden würde, die drei Jahrzehnte später veröffentlicht wurden.

Als Mitenthusiast fühle ich mich verpflichtet, die Bedeutung des historischen Kontexts in Hitchcocks Werk hervorzuheben und ihn gleichzeitig als wahren Autor anzuerkennen, so wie wir Picassos Blaue Periode schätzen. So wie Maler unterschiedliche Perioden haben, haben Filmemacher vom Format Hitchcocks ihre eigenen einzigartigen Themen, die sie im Laufe ihrer Karriere immer wieder aufgreifen, jedoch jedes Mal mit unterschiedlichen visuellen Stilen. Ich habe diese Perspektive während meines Gesprächs mit EbMaster geteilt.

Der Regisseur verweist beispielsweise auf Hitchcocks häufige Fokussierung auf Essen, die er als „Hitchcocks Essensfixierung“ bezeichnet. Er erzählt eine Szene aus dem Film „Blackmail“, in der die Hauptfigur Alice, die für ihre auffällige Blondine bekannt ist (eine Eigenschaft, die Hitchcock schon früh anzog), ein Tranchiermesser benutzt, das sie aus dem Bett des Angreifers schnappt, um einen Mord zu begehen.

Buzereau stellt grinsend fest, dass das Messer neben seinem Bett auf einem Tisch liegt, zusammen mit einem Laib Brot – eine bewusste Entscheidung, schlägt er vor, wenn man bedenkt, wie ungewöhnlich es für jemanden ist, Brot neben seinem Bett zu haben. Dieses Motiv des Essens, das oft mit Themen wie Verführung, Sex oder Mord verbunden ist, taucht in Hitchcocks Filmen immer wieder auf.

Buzereau findet es faszinierend, weil die Methode so verständlich und universell ist – schließlich isst jeder. Diese unmittelbare Verbindung macht es faszinierend. Er stellt fest, dass es geschickt verdreht und dennoch clever ist und oft optisch auffällig ist. Buzereau betont auch, dass Hitchcock seine Karriere als Filmemacher in der Stummfilmzeit begann, was bedeutete, dass er sich bei der Vermittlung seiner Erzählungen stark auf visuelles Geschichtenerzählen verließ.

Vor „Blackmail“ ging er sparsam mit Zwischentiteln um“, stellt er klar. „Als der Ton kam, nutzte er ihn gekonnt“, fügt er hinzu und geht auf eine bekannte Szene aus der Dokumentation ein, die die Stumm- und Tonfassung gegenüberstellt .

Am Tag nach einem tragischen Vorfall setze ich mich mit meinen Lieben zum Frühstück zusammen, als unser Nachbar unerwartet vorbeikommt und anfängt, über einen kürzlichen Mord zu sprechen. Als mein Vater mich auffordert, ein Stück Brot zu schneiden, wächst meine Aufregung immer weiter, bis ich schließlich den Griff zum Messer verliere.

In der Audiofassung wird das Gespräch der Nachbarin gedämpft, bis auf das Wort „Messer“, das immer lauter wird, was Alices Verzweiflung verstärkt, bis sie versehentlich ihr Messer fallen lässt. Im Stummfilm beobachtet das Publikum, wie Alices Hand einen Schatten auf den Brotlaib wirft, während sie das Messer in die Hand nimmt, was ein ungutes Gefühl erzeugt.

Die Dokumentation des Films weist darauf hin, dass Alfred Hitchcock während der Tonaufnahme von „Blackmail“ bei der Arbeit mit der Hauptdarstellerin Anny Ondra auf eine besondere Hürde stieß. Ihr starker tschechischer Akzent, der nicht ideal zu ihrer Figur passte, stellte eine Herausforderung dar.

In einer Zeit, als Echtzeitsynchronisation während der Postproduktion nicht möglich war, griff Hitchcock auf die Schauspielerin Joan Barry zurück. Ihre Aufgabe bestand darin, Ondras Dialoge gleichzeitig am Set zu liefern, während Ondra ihre Szenen spielte. Barry stand außerhalb der Kamera und synchronisierte ihren Text mit dem Geschehen, was in der frühen Tonfilmära einen kreativen Workaround bot.

„Enthüllung von Hitchcock

Bouzeraus kommender Dokumentarfilm mit dem Titel „Music by John Williams“ feiert am 23. Oktober als Eröffnungsfilm beim AFI Fest seine Weltpremiere. Dieser Dokumentarfilm befasst sich mit dem bedeutenden Einfluss, den der legendäre Filmkomponist John Williams auf einige der berühmtesten Filme Hollywoods hatte . Unterdessen schließt der Regisseur die Arbeit an einem Dokumentarfilm über das Phänomen „Der Weiße Hai“ ab, der noch vor seinem 50. Geburtstag im Jahr 2025 in die Kinos kommen soll.

Das Lumière Film Festival findet vom 12. bis 20. Oktober in Lyon statt.

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2024-10-12 20:47