„In Her Place“-Rezension: Ein Mordfall erweckt die Unabhängigkeit einer Frau in Chiles Oscar-Beitrag

Als Filmliebhaber, der viele Thriller, Dramen und Dokumentarfilme gesehen hat, muss ich sagen, dass „In Her Place“ eine faszinierende Genremischung ist, die einen lange nach dem Abspann zum Nachdenken bringt. Die Prämisse des Films, die sich um das Leben von Mercedes dreht, einer Frau, die stellvertretend durch eine andere in Geels luxuriöser Wohnung lebt, berührt mich auf einer zutiefst persönlichen Ebene.

Die Kurzgeschichte von Raymond Carver mit dem Titel „Neighbors“ hat das unheimliche Gefühl, das Haus einer anderen Person zu bewohnen, wenn diese abwesend ist, auf brillante Weise eingefangen – eine flüchtige Aufregung, das Leben einer anderen Person zu leben, begleitet von der Erkenntnis, dass es lebendiger und umfangreicher zu sein scheint als das eigene. Diese eigenartige Mischung aus Emotionen, die sowohl verlockend als auch beunruhigend sind, spiegelt sich in „In Her Place“ wider, einer ungewöhnlichen Mischung aus wahrer Kriminalgeschichte, häuslichem Drama und feministischer Geschichte. Für Maite Alberdi, eine renommierte chilenische Dokumentarfilmerin, die für ihre Werke „The Mole Agent“ und „The Eternal Memory“ Oscar-Nominierungen erhalten hat, stellt es einen herausfordernden Ausflug in die Fiktion dar.

Man erkennt es vielleicht nicht auf den ersten Blick, aber Alberdis neuester Dokumentarfilm „In Her Place“ weist verblüffende Ähnlichkeiten zu ihren früheren Arbeiten auf. Ähnlich wie „The Mole Agent“ verbindet diese Produktion beispielsweise prozedurales Storytelling, traditionelle Genreelemente und eine herrliche Portion menschlicher Komik in einer unkonventionellen Mischung. Im Fall von „In Her Place“ ist die Protagonistin Mercedes (gespielt von Elisa Zulueta) eine neugierige berufstätige Mutter und Sekretärin eines leitenden Richters in den 1950er Jahren in Santiago. Während ein aufsehenerregender Mordprozess das Gericht erschüttert, wird Mercedes in eine private Ermittlung verwickelt.

Maria Carolina Geel, auch bekannt als Francisca Lewin, ist keine fiktive Figur: Eine bekannte und angesehene chilenische Autorin, die am 14. April 1955 ihren Geliebten im eleganten Speisesaal der Hauptstadt des Hotel Crillón tödlich erschoss. Der Dokumentarfilmer in Alberdi findet Geel’s Die Geschichte ist fesselnd wie jeder andere: Es geht um ein leidenschaftliches Verbrechen, aber was folgte – eine umstrittene dreijährige Haftstrafe, eine vorzeitig gewährte Begnadigung des Präsidenten und Geels Schreiben und Veröffentlichung einer konfessionellen Autobiografie während seiner Haft – ist noch faszinierender. Dieses Material bietet reichlich Potenzial für das Filmemachen, doch die Präsentation aus der Perspektive eines imaginären Bewunderers erzeugt keinen zufriedenstellenden dramatischen Effekt: Mercedes dient in erster Linie als Ersatz für die Faszination des Filmemachers, anstatt sich als eigenständige, überzeugende Figur herauszustellen .

Die ersten Szenen des Films zeigen Mercedes als unermüdlich beschäftigte Betreuerin der meisten Männer in ihrem Leben, einschließlich ihres unglücklichen, nachlässigen Ehemanns Efrain (Pablo Macaya), der von ihrem bescheidenen Zuhause aus ein Geschäft für Porträtfotografie betreibt; ihre beiden erwachsenen Söhne, die sich mit ihren Pflichten im Haushalt zu wohl fühlten, um sich alleine auf den Weg zu machen; und ihr Chef, der auf seinem Gebiet hoch angesehen ist, aber ohne die sorgfältige administrative Unterstützung von Mercedes, die von kompliziertem Papierkram bis hin zu alltäglichen Besorgungen reicht, verloren hat. Eine scheinbar banale Aufgabe führt zu faszinierenden Entdeckungen, als sie geschickt wird, um Geels Kleidung für den Angeklagten zu holen, während er vorübergehend in einem Kloster außerhalb der Stadt untergebracht ist.

Es ist kein Wunder, dass das prächtige, opulente Zuhause des erfolgreichen Schriftstellers in starkem Kontrast zur bescheidenen Wohnung des überarbeiteten Anwaltsgehilfen steht: Es ist weitläufig, großzügig mit hochwertigen Möbeln dekoriert und mit modischen Gegenständen und eleganten Schmuckstücken geschmückt. Was den müden Mercedes am meisten fasziniert, ist sein Leerstand. Irgendwie erhält sie vorübergehend das Sorgerecht für die Schlüssel zu diesem Haus. Anfangs besucht sie es aus altruistischen Instinkten, indem sie sich um die Pflanzen kümmert und für Ordnung sorgt. Doch mit der Zeit überwältigt ihre Neugier ihre Selbstlosigkeit. Sie genießt den luxuriösen Lebensstil, den Geel genießt – er liest seine Bücher, schläft auf seinem großen Bett, probiert seine teure Kleidung an und trägt sie zur Arbeit. Diese Wohnung wird für Mercedes zu einem Zufluchtsort und bietet ihr einen Zufluchtsort vor den Unvollkommenheiten ihres eigenen Lebens, sowohl zu Hause als auch politisch und existenziell. Innerhalb dieser Mauern kann sie die unabhängige, starke Frau umarmen, die sie immer sein wollte.

Dieses Filmarrangement scheint die Bühne für ein psychologisches Drama im Hitchcock-Stil voller Doppelzüngigkeit und Unbehagen zu bereiten. Die Kameraarbeit von Sergio Armstrong, das Produktionsdesign von Rodrigo Bazaes Nieto und die Kostüme von Muriel Parra schaffen eine Atmosphäre, die an Daylight Noir erinnert und Mercedes‘ Fluchtträume verstärkt. Obwohl der aufpolierte digitale Look des Films die Illusion etwas abschwächt, ist sich Mercedes dessen nicht bewusst. Es liegt eine dunkle Ironie darin, dass die Befreiung dieser Frau vollständig von der impulsiven Gewalttat eines Mannes abhängt.

Das faszinierende Drehbuch von Inés Bortagaray und Paloma Salas scheint sich jedoch davor zu scheuen, tiefere, zum Nachdenken anregende Themen zu erforschen, was sich in Zuluetas heller und fröhlicher Darstellung von Mercedes widerspiegelt. Das Drehbuch behält eine ausgewogene Perspektive auf die Besessenheit bei und stellt sicher, dass sie gesund bleibt, ohne schwerwiegende Auswirkungen aus dem Doppelleben von Mercedes, und die Grenze zwischen Fiktion und Realität klar zu bleiben. „In Her Place“, Chiles Beitrag für den diesjährigen Oscar für den besten internationalen Spielfilm, scheint ein interessantes Kurzfilmkonzept zu sein, das ein Thema erweitert, das besser für einen Dokumentarfilm oder ein Biopic geeignet ist. Trotz Mercedes‘ Reise der Selbstfindung ist es Geel, die uns zum Nachdenken bringt, nicht sie.

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2024-10-09 22:48