Fünf Erkenntnisse aus Busans erweitertem asiatischen Filmmarkt

Als erfahrener Filmfan, der jahrzehntelang das Auf und Ab der globalen Filmindustrie erlebt hat, muss ich sagen, dass der diesjährige Asian Contents & Film Market beim Busan International Film Festival geradezu fesselnd war. Die Widerstandsfähigkeit der lokalen Indie-Filmindustrie angesichts des wirtschaftlichen Abschwungs und eines instabilen Kinogeschäfts nach der Pandemie ist wirklich lobenswert.

Der Asian Contents & Film Market, Teil des Busan International Film Festival, ging am Dienstag zu Ende und demonstrierte die Widerstandsfähigkeit der unabhängigen Filmindustrie in der Region, selbst inmitten eines wirtschaftlichen Abschwungs und eines Kinogeschäfts, das nach der Pandemie noch nicht wieder zu voller Stärke zurückgefunden hat .

Als Filmliebhaber, der kürzlich an dem viertägigen globalen Treffen teilnahm, war ich begeistert, mit beeindruckenden 2.644 Branchenexperten aus 1.031 verschiedenen Unternehmen in 51 Ländern in Kontakt zu treten. Die Veranstaltung zeigte atemberaubende 138 Filme und bot ein reichhaltiges Spektrum an filmischen Perspektiven.

KOREA BOX OFFICE BLUES

Die koreanische Filmindustrie hat derzeit zu kämpfen und scheint nicht so schnell wieder auf die Beine zu kommen. Vor der Pandemie war Korea das viertgrößte Kinokassengebiet weltweit und übertraf Länder wie Großbritannien, Frankreich und Indien – trotz ihrer größeren Bevölkerung oder stärkeren Wirtschaft. Dies war vor allem auf die häufigen Kinobesuche der Koreaner zurückzuführen. Aufgrund der Auswirkungen von COVID-19, von Streaming-Diensten und einer schwächeren inländischen Filmproduktionsbranche ist dieser Trend jedoch deutlich zurückgegangen. Diese Situation betrifft den Rechtehandel und die Filmmärkte. Tatsächlich hat CJ ENM, Koreas führendes Content-Unternehmen, beschlossen, dieses Jahr keinen Marktstand einzurichten, sondern stattdessen eine große Party und eine halbtägige Konferenz auszurichten.

Bei einer bedeutenden Zusammenkunft zum Thema Filmvertrieb äußerte Jung Taewon von Jinjin Pictures aus Südkorea: „Wir erholen uns allmählich von COVID-19, auch wenn es immer noch langsam voranschreitet, und wir haben einige solide lokale Produktionen. Allerdings müssen unsere Hoffnungen vielleicht größer werden.“ im Vergleich zu früher etwas zurückgefahren.

INTRAASIATISCHE KOPRODUKTIONEN

Koproduktionen in Asien erfreuen sich aufgrund des Zuflusses von weichem Geld aus zahlreichen öffentlichen und privaten Finanzierungsmöglichkeiten zunehmender Beliebtheit. Dieser Mittelschub ermöglicht die Durchführung weiterer Produktionen. Finanzierungsquellen können oft mit anderen Ressourcen aus dem Nahen Osten und Europa kombiniert werden. Heutzutage sind an Koproduktionen häufig mehrere Parteien beteiligt, bis zu sechs oder sieben. Darüber hinaus gibt es eine wachsende Zahl von Projektmärkten, wie beispielsweise die kürzliche Ankündigung eines neuen Marktes in Da Nang, Vietnam, für Juni, der sich bestehenden Märkten wie Jogja (Indonesien), das im Dezember sein Debüt gibt, und etablierten Akteuren wie Taiwans TCCF und Singapurs anschließt ATF, QCinema auf den Philippinen, Red Sea Project Market in Saudi-Arabien, Film Bazaar in Indien, Frames und Cinevesture.

Allerdings bestehen weiterhin Herausforderungen beim Filmvertrieb und der Umsatzgenerierung. Ein wiederkehrendes Thema auf dem Markt war das sich verändernde Terrain des internationalen Filmvertriebs und -verkaufs, wobei die zunehmende Rolle sozialer Medien, die anhaltende Wirkung von Filmfestival-Auszeichnungen und das empfindliche Gleichgewicht zwischen etablierten Regisseuren und aufstrebenden Talenten bei der Sicherung eines profitablen Kinobetriebs hervorgehoben wurden .

MARKTWACHSTUM

Als Filmliebhaber freue ich mich über das dynamische Wachstum des 20 Jahre alten Busan-Marktes, der jährlich um über 6 % wächst. Es ist nicht mehr nur eine Plattform für den Verkauf von Rechten an fertigen Filmen; Es hat sich zu einem dynamischen Zentrum entwickelt, in dem Pitches für Romane, Webtoons, Arthouse-Produktionen und sogar Projektmärkte nebeneinander existieren. Die Veranstaltung verfügt nun über ein beeindruckendes Konferenzprogramm, das Teilnehmer anzieht, die gerne diskutieren, lernen und die zukünftige Entwicklung der Branche antizipieren, wie Ellen Kim, die Direktorin des Marktes, erklärt. Selbst unter schwierigen Marktbedingungen ist dieses Wachstum ein Beweis für die anhaltende Anziehungskraft der Filmindustrie und unseren gemeinsamen Wunsch, Teil ihrer Entwicklung zu sein.

28 Unternehmen der European Film Promotion präsentierten sich in Busan, während sieben britische Unternehmen einen eigenen Stand hatten. Oliver Brunskill, internationaler Vertriebsleiter bei Altitude Film Entertainment (UK), kommentierte: „Es war fantastisch, mit Einkäufern in Kontakt zu treten, die Veranstaltungen wie EFM normalerweise auslassen. Es war wunderbar, wieder Kontakte zu knüpfen. Unsere Terminkalender waren voll; wir haben zahlreiche Leute getroffen.“ Ich gehe davon aus, dass es dadurch in den nächsten Wochen zu deutlichen Umsatzsteigerungen kommen wird.

Zum ersten Mal präsentierte Italien einen Pavillon auf der Veranstaltung. Sechs italienische Vertriebsfirmen und vier Produktionsfirmen, die am Producer Hub, einem weiteren Eröffnungsunternehmen in Busan, beteiligt waren, nahmen daran teil. Wie Roberto Stabile, Leiter der Abteilung für Sonderprojekte in der Kinodirektion von Cinecitta, erklärte, besteht ihr Ziel darin, mehr Kooperationen im Hinblick auf die Koproduktion von Filmen und den anschließenden Vertrieb italienischer Filme in Korea zu fördern. Darüber hinaus möchten sie Italien als Drehort für koreanische Unternehmen präsentieren, die in Italien drehen möchten.

Einige italienische Produktionsfirmen haben koreanische Partner für mögliche Filmdrehs in Italien vom 15. bis 18. November gewonnen. Stabile und sein Team werden an „Italian Screens“ teilnehmen, einer Initiative des italienischen Außen- und Kulturministeriums in Seoul, um zeitgenössische italienische Filme zu präsentieren und gleichzeitig die Vorteile und Ressourcen einer Zusammenarbeit mit Italien hervorzuheben. Ähnliche Veranstaltungen sind für Busan im nächsten Jahr geplant, und es laufen derzeit Gespräche zwischen italienischen Regierungsstellen und dem Koreanischen Filmrat, um die Beziehungen zwischen den beiden Filmindustrien zu stärken.

LEBENDES SÜDASIATISCHES FILM-BIZ

Südasien gilt derzeit als einer der dynamischsten Sektoren der globalen Filmindustrie. Nicht nur, dass Filme wie „Kalki 2898 AD“, der auf dem Busan International Film Festival großes Aufsehen erregte, weltweit Wellen schlagen, es gibt auch einen harten Wettbewerb zwischen Bollywood-Produktionen (Filme in Hindi-Sprache) und solchen aus der südlichen Region Land. Diese Filme sichern sich zunehmend sowohl nationale als auch internationale Vorführungen. Darüber hinaus deuten fünf von dreißig auf Busans Asian Project Market vorgestellten Projekten (aus Indien, Sri Lanka und Bangladesch) und die starke Präsenz mehrerer Unternehmen auf ein kontinuierliches Wachstum der Reichweite hin. Während des Festivals wurde bekannt gegeben, dass „Kalki 2998 AD“ in Japan veröffentlicht wird und auch Möglichkeiten für eine Veröffentlichung in China geprüft werden.

TERMINKONFLIKT

Die vorgeschlagenen Termine für Marktveranstaltungen ändern sich. Busan könnte seine Veranstaltung aufgrund von Feiertagen um ein Jahr verschieben, was möglicherweise zu einem erheblichen Wettbewerb mit dem American Film Market (AFM) führen würde, wenn Toronto seine Pläne zur Ausrichtung einer neuen Festival- und Marktkombination im Oktober fortsetzt. Unterdessen zieht die AFM in diesem Jahr von Los Angeles nach Las Vegas um, was einige zu Spekulationen veranlasst, ob dies nur ein vorübergehender Umzug ist. Insbesondere haben mehrere asiatische Rechteverkäufer, die zuvor am AFM teilgenommen haben, angedeutet, dass sie an der diesjährigen Veranstaltung in der Wüste nicht teilnehmen werden.

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2024-10-09 18:48