„Else“-Rezension: Eine Pandemie-Romanze verwandelt sich in trostlosen Körperhorror in Bonkers French Flick

Als Filmliebhaber, der unzählige Stunden in der Welt des Kinos verbracht hat, kann ich getrost sagen, dass „Else“ ein wirklich einzigartiger und zum Nachdenken anregender Film ist. Regisseur Thibault Emin navigiert meisterhaft durch die Komplexität menschlicher Bindungen und existenzieller Ängste, und das alles innerhalb einer klaustrophobischen Wohnungskulisse. Der visuelle Stil des Films ist sowohl verträumt als auch eindringlich, wobei Kameramann Léo Lefèvre besondere Anerkennung für seine fesselnde Schwarz-Weiß-Kinematographie verdient, die an die Anfänge des Kinos erinnert.

In seinem Spielfilmdebüt „Else“ spielt Regisseur Thibault Emin zunächst mit der süßen, romantischen Vorstellung, dass zwei Menschen eins werden, befasst sich dann aber schnell mit den beunruhigenden Auswirkungen einer solchen Verbindung. Der Film, der beim Toronto Film Festival Premiere feierte, spielt hauptsächlich in einer Wohnung, die sowohl als Zufluchtsort als auch als Gefangenschaft dient. Obwohl es etwas schwerfällig sein kann, ist es optisch unbestreitbar fesselnd. „Else“ ist im Wesentlichen eine Parabel über ein Paar, das sich einer allgegenwärtigen Bedrohung durch die Außenwelt stellt, und erkundet auch tiefgreifende Gedanken über Individualität als Albtraumversion eines romantischen Traums.

Matthieu Sampeur, liebevoll Anx genannt, ist ein Mann, der von Ängsten geplagt wird. Sein Schlafzimmer, das mit der Ausgelassenheit eines Kindes geschmückt ist (mit roten Laken, lila Wänden, hellen Lichtern und verstreuten bunten Spielsachen), spiegelt seine Schwierigkeiten wider, sinnvolle Beziehungen zu anderen Erwachsenen aufzubauen. Er ist nicht besonders kontaktfreudig, vermeidet oft den Kontakt mit seinen Gebäudenachbarn und findet es sogar schwierig, Probleme wie Lärmbelästigungen durch Nachbarn anzusprechen. Deshalb ist er verblüfft, als er eine starke Anziehungskraft auf Cass (Édith Proust) entwickelt, einen lebhaften One-Night-Stand. Sie ist mutig, wo er vorsichtig ist, offen, wo er zurückhaltend ist.

Wenn man auf eine solche Szene stößt (mit ihm auf ihr, beide in einem Zustand der Verwirrung und er letztlich nicht in der Lage, ihre Intimität aufrechtzuerhalten), könnte man glauben, dass es sich bei „Else“ um eine lebhafte Komödie handelt, deren Hauptaugenmerk auf den amüsanten Possen liegt wie sie beiläufig eine halb aufgegessene Feige auf den Boden wirft (während er geschockt zusieht). Für einen Moment sieht es so aus, als wolle uns „Else“ in eine chaotische Liebeskomödie eintauchen, die in Anx‘ beengter Wohnung spielt. Dieser komödiantische Ton lässt jedoch schnell nach, als Emin andeutet, dass da möglicherweise etwas Beunruhigendes vor sich geht. Während eine Reihe von Fotos, die in den sozialen Medien veröffentlicht wurden, von ihrer zufälligen Begegnung auf einer Party in der vergangenen Nacht berichten, wird Anx zunehmend beunruhigt über ein einzelnes Detail auf einem Bild, auf dem keiner von ihnen zu sehen ist: Ein Mann, der nach Popcorn greift, weist seltsame Flecken auf seinem Gesicht auf Hand.

Es ist verständlich, dass Anx besorgt ist, da schnell die Nachricht auftaucht, dass sich eine ungewöhnliche Ansteckung rasch ausbreitet. Diese Krankheit scheint dazu zu führen, dass Menschen mit ihrer Umgebung verschmelzen – von ihren Telefonen über den Bürgersteig bis hin zu Steinen. Da Anx nirgendwo anders hingehen kann, beschließt er, sich in seiner Wohnung zu verbarrikadieren und sich von anderen zu isolieren. Es gibt jedoch eine Ausnahme – Cass, die diesen Lockdown unbedingt mit ihrem unerfahrenen Liebhaber verbringen möchte. Leider wird die Intimität, die sie schaffen, bald durch die rätselhafte Kraft gefährdet, die alles verschlingt, was sie berührt. Es dauert nicht lange, bis „Else“ eine gruselige Ähnlichkeit mit einem Horrorfilm entwickelt, als Anx und Cass mit einem unbekannten Wesen kämpfen, das direkt vor ihrer Wohnungstür lauert. Diese Kreatur könnte ihnen mit den berühmten Worten von Star Trek mitteilen, dass Widerstand zwecklos ist.

Im Film „Else“ werden die romantischen Szenen verträumt und verschwommen dargestellt, während die Science-Fiction-Sequenzen karg und minimalistisch sind und einen starken Kontrast bilden. Es ist die Kinematographie von Léo Lefèvre, die allen die Show stiehlt. Obwohl Anx und Cass versuchen, sich der Entdeckung zu entziehen, um einer Kontamination durch die bizarre, schwammige Masse vor ihrem Zimmer zu entgehen, gelingt es Lefèvre, die Kamera auch bei Body-Horror-Szenen fesselnd zu halten, die etwas weit hergeholt wirken können. Einige seiner Schwarz-Weiß-Filme haben eine ungewöhnliche Schönheit, die an die Arbeiten von Méliès und Wiene erinnert.

Emins Film hat eine greifbare Qualität, die heraussticht. Anxiety und Cassandra scheuen sich davor, sich in ihre Umgebung einzufügen, aber der einzigartige Stil des Films macht uns die Formbarkeit ihrer Umgebung deutlich bewusst. Jedes Objekt, jede Landschaft, jede Oberfläche und jede Haut wird aus einer unheimlichen, beunruhigenden Perspektive eingefangen. Diese Geschichte erkundet, was es bedeutet, andere in einem neuen Licht wahrzunehmen, und diese Lektion über die Wahrnehmung wird auch an uns weitergegeben.

„Else“ könnte mit seiner Genre-Sprung-Reise die Geduld auf die Probe stellen, bevor man sich auf eine düstere Betrachtung einlässt. Es zeigt eine entzückende Verspieltheit (an einer Stelle greift ein Rock-Biest Cass an) und eine unerwartete Melancholie (der Höhepunkt dreht sich um eine Geschichte über den Lungenfisch und …). Dieser dramatische Tonwechsel ist absichtlich irritierend, aber nicht weniger frustrierend. Doch trotz der visuell atemberaubenden, aber komplexen Schichten, die seine großen Ambitionen umhüllen, ist Emins Spielfilm ein faszinierend seltsames Meisterwerk, das seinen monströsen Charakter widerspiegelt. wild und doch geräumig.

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2024-10-08 02:46