Iberseries & Platino Industria Wrap: Salma Hayek produzierte Max Title-Charms „Like Water for Chocolate“, während Spanien und Europas öffentlich-rechtliche Rundfunkanstalten stark bleiben

Als jemand, der jahrelang in die pulsierende Welt des internationalen Kinos eingetaucht ist, bin ich zunehmend fasziniert von den dynamischen Kooperationen, die sich in Lateinamerika und Europa entwickeln. Die Nachricht über diese jüngsten Partnerschaften zwischen verschiedenen Filmstudios aus Argentinien, Spanien, Brasilien, Chile und Kolumbien ist ein Beweis für das reiche Erzählpotenzial der Region und ihre Fähigkeit, das Publikum weltweit zu fesseln.

Bei den 4. Iberseries- und Platino-Industria-Konferenzen in Madrid herrschte reger Andrang, da der Matadero, einst ein Schlachthof, einen Anstieg des Fußgängerverkehrs verzeichnete. Diese Veranstaltungen zogen Teilnehmer an, da die Unterhaltungsindustrie mit einer herausfordernden Situation zu kämpfen hat – einem perfekten Sturm aus steigenden Ausgaben und einem Rückgang der Investitionen von Streaming-Plattformen und Rundfunkanstalten. Diese missliche Lage ist auf zwei Hauptfaktoren zurückzuführen: steigender Kostenwettbewerb und sinkende Werbeeinnahmen.

Laut Manuel Martí von Fremantle hinterließ Iberseries trotz der Schließung am Freitag bei den Teilnehmern ein Gefühl des Optimismus. Zu den wichtigsten Erkenntnissen der diesjährigen Veranstaltung, die vom 1. bis 4. Oktober stattfand, gehören…

Spanien bleibt stark

Pilar Blasco, CEO von Banijay Iberia, erklärte während einer Podiumsdiskussion über Iberseries und Platino, dass die Produktionsverlangsamung Spanien noch nicht erreicht habe. Spanien bietet einige der größten Drehanreize Europas, die zwischen 10 und 18 Millionen Euro pro TV-Folge liegen. In der ersten Hälfte dieses Jahres hatte Spanien mehr und größere nicht-englische Netflix-Hits als jedes andere Land weltweit. Andererseits ist die Produktion von Drehbuchserien in den wichtigsten lateinamerikanischen Märkten auf breiter Front zurückgegangen – in Mexiko um 56 %, in Brasilien um 54 % und in Argentinien um unglaubliche 96 %. Dieser Rückgang ist laut GECA-Bericht auf einen Rückgang der Provisionen von Streamern und Rundfunkanstalten zurückzuführen. Angesichts dieser Umstände überrascht es nicht, dass Spanien, das zuvor über eine internationale Koproduktion nachdachte, nun von vielen Teilen der Welt als potenzielle Kofinanzierungsquelle gesucht wird.

Herausforderungen fördern die Kreativität

In einer aktuellen Podiumsdiskussion betonten Vertreter verschiedener Produktionsfirmen, dass der aktuelle Trend zur Kostensenkung bei Rundfunkanstalten in verschiedenen Regionen eine Chance für Gemeinschaftsproduktionen bzw. Koproduktionen biete, die zuvor weniger verbreitet seien. Olivia Sleiter aus Fremantle nannte als Beispiel „Costiera“, eine Serie mit Jessie Williams in der Hauptrolle, die von Amazon (mit Prime Video für Italien, Frankreich und Spanien) und Fremantle für den Rest der Welt koproduziert wurde. Dieser Wandel in der Branche fördert die Kreativität, da er uns dazu drängt, innovative Strategien wie Fensterbau in Betracht zu ziehen, von denen alle Ebenen der Wertschöpfungskette profitieren. Martí von EbMaster fügte hinzu, dass der Markt trotz seiner Komplexität und Budgetbeschränkungen allmählich seinem früheren Zustand ähnelt und dadurch Koproduktion, Lizenzierung und neuartige Modelle fördert. Juan Carlos Aparicio von The Mediapro Studio Colombia erklärte weiter, dass diese Situation dazu führen könnte, dass eine Idee, die von Daniel Burman stammt, beispielsweise in Mexiko umgesetzt wird.

Trendtitel

Aus den faszinierenden Vorschauen bei Iberseries geht hervor, dass uns mit der Max/HBO-Serie „Like Water for Chocolate“, produziert von Salma Hayek-Pinaults Ventanarosa Productions, Endemol Shine North America und Endemol Shine Boomdog, ein visueller und emotionaler Leckerbissen erwartet. „Every Second Counts“ (oder „Cada Minuto Cuenta“) von Amazon Prime Video, ihre bisher teuerste Produktion, überraschte die Zuschauer mit ihrer hochwertigen Produktion. Der spanische Ableger von Disney+ taucht mit „Return to Las Sabinas“ in die tägliche Melodramaserie ein, die bei Iberseries für großes Aufsehen sorgte.

Europas öffentlich-rechtliche Rundfunkanstalten: Ein Weg nach vorn

Ein erstes Iberseries-Panel „Wonach suchen Europas Kommissare?“ präsentierte Chefs von vier seiner größten Pubcaster: France Televisions, ZDF, RAI und RTVE. Das ist keine große Überraschung. Wenn es um die Inbetriebnahme auf dem Niveau vor der Pandemie geht, sind die staatlichen Fernsehsender Europas die Letzten, die noch übrig sind. Kein Wunder, wenn es um Partnerschaften geht, sind andere Pubcaster ihre erste Wahl. Wann immer France Televisions nach einem Partner sucht: „Wir haben einen Plan A und einen Plan B. Plan A sind meine Kollegen“, sagte Morad Koufane von FT und deutete auf die anderen Sender auf der Bühne. „Wenn wir ein Nein haben, gehen wir zu Plan B über, und das sind die Plattformen.“ 

Öffentlich-rechtliche Rundfunkanstalten: Europas Ass-Karte

Staatliche Rundfunkanstalten übernehmen zunehmend eine aktivere Rolle. Beispielsweise ist der spanische Sender RTVE seit 2022 erneut ein bedeutender Förderer spanischer Filmkoproduktionen mit Lateinamerika und hat bisher 17 Produktionen unterstützt, darunter „The Blue Star“, der in San Sebastian gewann und ein Kassenschlager war. sowie „Surfacing“, ein bemerkenswerter Beitrag in der diesjährigen New Directors-Sektion des Festivals. Analyst Evan Shapiro, der die Eröffnungsrede für Iberseries hielt, bezeichnete die öffentlich-rechtlichen Rundfunkanstalten als eine der wertvollsten Ressourcen Europas. „Öffentlich-rechtliche Rundfunkanstalten werden florieren und noch bekannter werden, weil Netflix und Amazon sie als Koproduzenten benötigen, und die Produktions- und Kreativgemeinschaft in Europa wird unbestreitbar öffentlich-rechtliche Medien als Käufer brauchen“, sagte Shapiro. Er betonte, dass sie geschätzt werden sollten.

Wege nach der Blase und nach der Pandemie

Der beliebte Markt für TV-Dramaserien erlebte einen Rückgang, was zu Diskussionen über die Rentabilität dramatischer Filme führte. Dieses Thema wurde während der Iberseries behandelt. Infolgedessen hat Magnetic Labs seinen Schwerpunkt von der Kapitalbeteiligung an Titeln auf die Kreditvergabe verlagert. Diese Änderung ermöglicht es ihnen, ihre Investitionen zurückzugewinnen, unabhängig davon, ob ein Film finanziell erfolgreich ist oder nicht. Laut Tyler Gould, Chief Investment Officer bei Magnetic Lab, wurde dieser Wandel auf einem Iberseries-Panel zur Zukunft der Finanzierungsstrategien und des Risikomanagements diskutiert. Er erklärte, dass sie Kredite auf der Grundlage der Größe und des Genres eines Titels vergeben, es jedoch schwierig sein kann, den Erfolg von Dramen vorherzusagen. Der Marktabschwung war in den USA besonders deutlich. Elisa Alvares, Gründerin der Jacaranda Group, die Beratung zu Investitionen in Unternehmen und Filmproduktionen anbietet, erklärte während derselben Podiumsdiskussion, dass Chancen in Europa für ihre Kunden wie traditionell immer wichtiger werden Der Schwerpunkt liegt auf Investitionen in Nordamerika.

Das Publikum will blauen Himmel.

Sie verstehen es ganz gut. Auf der Iberseries präsentierten Amazon Studios einen Vorgeschmack auf „Every Minute Counts“, die bisher teuerste Produktion Lateinamerikas von Prime Video, die mit dem Erdbeben in Mexiko-Stadt 1985 begann. Wie Showrunner und Regisseur Jorge Michel Grau erklärte, geht es in der Geschichte nicht um das Erdbeben selbst; Vielmehr konzentriert es sich auf Charaktere, die dadurch verbessert wurden.

Vordringen in den Mainstream 

Seb Shorr von Fremantle erklärte während seiner Podiumsdiskussion, dass sich immer mehr Zuschauer eher zu gängigeren Genres hingezogen fühlen als zu den High-End-Dramen, auf die sich globale Streaming-Plattformen schon seit einiger Zeit konzentrieren. Als gelungenes Beispiel für diesen Trend hob er „Costiera“ hervor. Interessanterweise unterhält Fremantle Partnerschaften mit Unternehmen, deren Miteigentümer Persönlichkeiten wie Kristen Stewart, Pablo Larraín, Rachel Weisz und Edward Berger sind, und arbeitet weiterhin mit Luca Guadagnino, Paolo Sorrentino, Angelina Jolie und Michael Winterbottom zusammen. Ziel des Unternehmens ist es, diese Talente bei der Leitung ihrer Projekte zu unterstützen.

Bizkaia-Felsen im Baskenland

Die spanische Region Bizkaia, insbesondere Bilbao, floriert in der Filmindustrie. Nach seiner Veröffentlichung am 5. Oktober kletterte „The Platform 2“, eine düstere Fortsetzung des Netflix-Hitfilms „The Platform“ und der meistgesehene nicht-englische Film auf Platz 5 aller Zeiten auf Netflix, an die Spitze der globalen Netflix-Charts. Diese in Bilbao gedrehte Produktion stammt von Carlos Juarez‘ Basque Films. Darüber hinaus wurde die von Koldo Zazuas Kowalski Films produzierte und in und um Bilbao gedrehte Movistar Plus+ Original-Serie „Querer“ in San Sebastián als beste spanische Serie des Jahres 2024 hoch gelobt.

Madrids wachsende Infrastruktur und Unternehmensmasse

Wenn man in die pulsierende Welt des spanischen Films und Fernsehens eintaucht, wird deutlich, dass sich die Landschaft nicht nur in Bezug auf den Inhalt, sondern auch in Bezug auf physische Strukturen und Branchenakteure erweitert. Kürzlich haben EFD Studios Pläne für Europas größtes virtuelles Produktionsstudio vorgestellt, ein Beweis für die wachsende Dynamik. Der Madrider Audiovisuelle Cluster hingegen hat den ersten Schritt zur Schaffung einer konkreten Initiative für die Audiovisuelle Informationsstelle Madrid getan.

Der kreative Impuls

Zwei renommierte Schöpfer aus dem spanischsprachigen Raum teilten ihre Gedanken. Daniel Burman, Schöpfer von „Yosi, the Regretful Spy“, erklärte auf einer Podiumsdiskussion im Mediapro Studio, dass die Geschichten, die Sie erzählen möchten, Ihr Leben unerträglich machen würden, wenn Sie sie nicht teilen würden. Ramón Campos stimmte zu und betonte, wie wichtig es sei, etwas zutiefst Persönliches zu schaffen, da der Prozess herausfordernd und langwierig sein werde. Beide legen nahe, dass Kreativität und kommerzieller Erfolg nicht immer im Widerspruch stehen. Campos, der Teil der Ära des spanischen Fernsehens in den 2000er Jahren war, in der Sendungen schnell abgesetzt wurden, wenn sie nicht gut liefen, teilte diese Ansicht. Auch Burman, ein durchweg beliebter Autor des Neuen Argentinischen Kinos, stimmte dieser Ansicht zu.

Lateinamerika ist nicht nur düster und düster

Im Gegensatz zu ihren bisherigen Praktiken scheinen sich Streaming-Plattformen in kleineren Märkten zurückzuziehen und zahlen beim Erwerb von Lizenzen weniger. Dennoch gibt es immer noch Möglichkeiten zur Zusammenarbeit, wie Martí EbMaster erklärte. Talente, darunter Autoren und Regisseure, arbeiten zunehmend grenzüberschreitend. „Eine gegenseitige Befruchtung ist für den Inhalt von Vorteil“, erklärte er. Produzenten in Lateinamerika können „unsichtbare Partner“ suchen, beispielsweise Steueranreize in Kolumbien, Uruguay und jetzt auch Peru. Laut Martí könnte Brasilien bald verlangen, dass Streaming-Dienste einen bestimmten Betrag investieren.

Die Angebote

15 Geschäftsabschlüsse während der Iberseries & Platino Industria besiegelt oder angekündigt: 

Pablo Larraín und Juan de Dios Larraín haben sich über ihre Firma Fabula mit Alea Media aus Spanien zusammengetan, um Isabel Allendes Roman „Das lange Blütenblatt des Meeres“ auf der Leinwand zum Leben zu erwecken. Diese Geschichte folgt einer Reise, die durch den Spanischen Bürgerkrieg ausgelöst wurde und sich bis nach Chile erstreckte, und zeigt Bindungen, die sogar nationale Grenzen überschreiten, wie The Guardian betonte.

Als eingefleischter Filmliebhaber freue ich mich, Ihnen mitteilen zu können, dass Netflix ab dem 1. November weltweit eine fesselnde Dokumentation ausstrahlt, die mir am Herzen liegt: „It’s All Over: The Kiss That Changed Spanish Football“ („#SeAcabó: Diario de las campeonas“). Diese fesselnde Geschichte über die transformative Kraft des Sports wird auf Netflix in Spanien und darüber hinaus gestreamt!

Brendan Fitzgerald, der CEO von Secuoya Studios, erklärte auf der Iberseries & Platino Industria, dass sie im Rahmen ihres neuen globalen Ansatzes planen, mehr englischsprachige Produktionen zu schaffen.

Der Film mit dem Titel „Death of a Comedian“, das Regiedebüt des berühmten argentinischen Schauspielers Diego Peretti (gemeinsamer Regisseur mit Javier Beltramino), wurde von FilmSharks erworben. In diesem Film spielt auch die aufstrebende Schauspielerin Malena Villa mit, die zuvor in „The Wailing“ mitwirkte.

Die spanischen Zeta Studios (auch bekannt als „Elite“) und Brasiliens Conspiração (bekannt als „DOM“) arbeiten an der spanischen Adaption der berühmten Globo-Serie „Under Pressure“ zusammen. Diese Serie spielt in einem Krankenhaus in Rio und zeichnet sich durch einen intensiven Kampfdrama-Stil, einen rohen sozialen Realismus und eine sich entwickelnde Romanze zwischen einem gestressten Chirurgen und einem Arzt aus.

Die argentinische Filmregisseurin Natalia Smirnoff, bekannt für ihren Sundance-Film „Lock Charmer“ aus dem Jahr 2014, wird das internationale Koproduktionsprojekt mit dem Titel „(Im)perfect Mom“ leiten. Diese Produktion ist eine Zusammenarbeit zwischen Laberinto Producciones und Ganas Producciones aus Kolumbien, Tarea Fina aus Argentinien und Fait Divers Media aus Kanada.

In der iberischen Serienkoproduktion „Königin des Waldes“ (oder „La reina del bosque“), produziert von der argentinischen Libre Cine, NonStop (argentinisch-spanisches Unternehmen), Cinefilm (Brasilien) und Bosco Entertainment (USA), Claro Lago aus „Gangs of Galicia“ wird die Leinwandzeit mit dem chilenischen Schauspieler Alfredo Castro teilen.

Die argentinische Filmemacherin Paula Hernández, bekannt für „Die Schlafwandler“, wird die Projektreihe mit dem Titel „Duarte. Evita Beyond the Icon“ inszenieren und mitschreiben. Produziert wird diese Serie von der renommierten Firma Kapow aus Buenos Aires, die bereits an Shows wie „La Jauría“ mitgewirkt hat.

FilmSharks hat sich erneut den internationalen Trailer zur spanischen Amnesie-Dramedy „Samana Sunrise“ mit Luis Tosar gesichert. Vereinfacht ausgedrückt haben sie die Rechte am internationalen Trailer des Films „Samana Sunrise“ erworben oder sich gesichert.

Ich freue mich, Ihnen mitteilen zu können, dass Rizoma, das chilenische Unternehmen von Sebastian Freund, und Condeco von Angel Zambrano mit Sitz in Atlanta gemeinsam ein internationales Content-Vertriebsunternehmen gegründet haben: Rizco Content Sales. Diese aufregende Zusammenarbeit wird ihre Reichweite auf globaler Ebene erweitern!

Chiles Storyboard Media unter der Leitung von Gabriela Sandoval und Carlos Nuñez hat einer Adaption des Krimidramas „Wildness“ („Salvajes“) mit Iberseries zugestimmt. Dieses Projekt wird von zwei prominenten Filmemacherinnen aus Lateinamerika betreut: Claudia Huaiquimilla aus Chile und Joanna Lombardi aus Peru.

Filmax plant, den Film mit dem Titel „Gaua“, die neueste Produktion von Paul Urkijo, international zu vertreiben. Insbesondere sein früheres Werk „Irati“, eine fesselnde Geschichte, die lokale Legenden mit Schwertern und Streitkolben verbindet, stammt aus dem Jahr 778 und gewann 2022 den Publikumspreis im Hauptwettbewerb von Sitges. Diese Auszeichnung hat Urkijo zu einem der vielversprechenden jungen Genres Spaniens gemacht Filmemacher.

*Die spanische Produktionsfirma von Lázaro Paz, Amore Cine, und die baskische Film- und Fernsehgruppe Txintxua Films haben sich mit dem chilenischen Produktionshaus Quijote Films für das skurrile Psychodrama mit dem Titel „Morir de Pie“ („Auf deinen Füßen sterben“) zusammengetan ), Regie: María Paz Gonzalez (Lina de Lima).

Die Schauspieler Ernesto Alterio („The Passenger“) und Soledad Villamil („The Secret in Their Eyes“) werden voraussichtlich im kommenden Film „A Distant Place“ („Un lugar lejano“) unter der Regie des argentinischen Filmemachers Alberto Lecchi auftreten Produziert von Twins Latin Films aus Argentinien, Filmmakers Monkeys aus Spanien und kürzlich von Rizoma aus Chile.

Das in Den Haag ansässige Unterhaltungsunternehmen Latin Quarter Entertainment (das auf Verkauf, Koproduktion und Vertrieb spezialisiert ist) hat von First die britischen und deutschen Kinorechte für den Film „The Bail“ („La fianza“) erworben -Zeitiger kolumbianisch-spanischer Regisseur Gonzalo Perdomo.

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2024-10-07 22:19