Busan-Markt: Das vietnamesische Independent-Kino versucht, Finanzierungslücken zu schließen

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Busan-Markt: Das vietnamesische Independent-Kino versucht, Finanzierungslücken zu schließen

Als leidenschaftlicher Anhänger des südostasiatischen Kinos und da ich das Privileg hatte, seine Entwicklung im Laufe der Jahre mitzuerleben, kann ich getrost sagen, dass der aktuelle Zustand des vietnamesischen Indie-Kinos geradezu inspirierend ist. Die Belastbarkeit und Entschlossenheit von Filmemachern wie Truong Minh Quy, Bianca Balbuena, Doung Dieu Linh und Bradley Liew sind wirklich lobenswert.

In diesem Jahr werden zwei Filme mit deutlich vietnamesischem Flair an bemerkenswerten Festivalstandorten gezeigt und werfen ein Licht auf Vietnams aufstrebende unabhängige Filmindustrie.

Am Samstag machte ein Vortrag in Busan auf die versteckten Herausforderungen aufmerksam, mit denen die Branche konfrontiert ist. Dabei ging es vor allem um die ständige Veränderung der Finanzierungsmethoden, den eingeschränkten Zugang zu Märkten und Fragen der Zensur.

Derzeit haben südostasiatische Filmemacher eine große Chance. Sie können jetzt unabhängig von Europa Filme machen, was vor einem Jahrzehnt noch nicht möglich war, wie Bianca Balbuena, die Hauptproduzentin von „Viet and Nam“ unter der Regie von Truong Minh Quy (dem Schwulendrama, das dieses Jahr in Cannes Premiere feierte), erklärte ).

Truong erklärte in einem Video: „Es gibt immer mehr Möglichkeiten, Filme zu machen, selbst in Vietnam, wo neue Festivals entstehen.“ Allerdings besteht nach wie vor eine erhebliche Lücke zwischen den Erwartungen an Filmfestivals und den Erfahrungen unabhängiger Filmemacher. Die Zensur ist übermäßig streng und es gibt praktisch keine inländische Unterstützung für unabhängige Filme.“

Die Entwicklung des Films mit dem Titel „Viet und Nam“ dauerte zwölf Jahre und war als Gemeinschaftsproduktion mehrerer Nationen konzipiert. Aufgrund der Beschränkungen in Vietnam konnte die Produktion jedoch ihre vietnamesische Identität nicht bewahren und wurde stattdessen zu einer philippinisch geführten Kooperation.

Die Macher des Films sahen jedoch in Asien eine sich abzeichnende Gelegenheit für eine grenzüberschreitende Zusammenarbeit – eine inoffizielle Koproduktion. Als sie „Viet und Nam“ auf dem Projektmarkt Talent Tokyo vorstellten, entdeckten sie eine Möglichkeit, sich die Finanzierung von Filmen außerhalb der Philippinen zu sichern. Es scheint, dass regionale Zuschüsse und Finanzhilfen nun zugänglich sind und mit europäischen Mitteln abgeglichen werden können. Laut Co-Produzent Bradley Liew scheint sich die Landschaft zu verändern. Der Film konnte 85 % seines Budgets aus weichen Geldmitteln sichern.

Doung Dieu Linh, der Regisseur des Films „Don’t Cry, Butterfly“, der kürzlich bei den Festspielen von Venedig gezeigt wurde und in Singapur spielt, moderierte mit anderen Diskussionsteilnehmern eine Diskussion über die jüngsten Veränderungen in der vietnamesischen Filmindustrie.

Sie drückte ihre große Bewunderung für das vietnamesische Kino aus und erklärte, dass lokale Filme außergewöhnlich gut liefen und Zuschauer anzogen, so dass sie allmählich Hollywood-Produktionen in den Schatten stellten.

Tan Si En, der Hauptproduzent bei Momo Films, erklärte: „Investitionen in Talente von Unternehmen wie CJ ENM in Südostasien beginnen, die Landschaft neu zu gestalten.“

Liew erklärte: „Heutzutage werden in Vietnam zahlreiche Fernsehwerbespots produziert. Die Arbeiter verdienen gutes Geld. Dennoch gibt es viele, die sich für den Mindestlohn von 60 Tagen entscheiden, um Unabhängigkeit zu erlangen. Die Crews sind arbeitsfreudig, selbst unter schwierigen Bedingungen wie in Kohlebergwerken.

Aufgrund von Budgetbeschränkungen der vietnamesischen Regierung und der Nachfrage einheimischer Konzerne nach Mainstream- oder kommerziellen Filmen sucht der unabhängige vietnamesische Filmsektor immer noch nach finanzieller Unterstützung aus Asien und Europa. Allerdings denken einige darüber nach, Europa aus ihren Plänen zu streichen – vor allem wegen der erhöhten Kosten, die mit einem europäischen Engagement verbunden sind, und aufgrund von Sprachbarrieren in der Kommunikation.

Doung erklärte: „Mein Film konzentriert sich auf Geister und nicht auf die Schaffung einer Horrorerzählung. Es scheint für Europäer eine Herausforderung zu sein, dieses Konzept anzunehmen.“

Anfangs brachte ich mein Projekt in europäische Entwicklungslabore, aber es herrschte eine anhaltende Unklarheit über das Verständnis. Zu meinem Glück sprang jedoch Purin Pictures, ein asiatischer Investor, ein, ohne Koproduktionsrechte einzufordern. Dieser Schritt schien die Schleusen zu öffnen, da andere Investoren diesem Beispiel folgten.

Liew wies darauf hin, dass es bei der Zusammenarbeit mit Europäern schwierig sein kann, kulturelle Unterschiede zu überbrücken, da diese tendenziell strukturierte Pläne und finanzielle Erträge bevorzugen. Andererseits passen Asiaten ihre Pläne oft täglich an. Es ist jedoch wichtig zu bedenken, dass wir alle ein gemeinsames Ziel verfolgen.

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2024-10-05 13:18