„Eine eintönige Emmy-Verleihung wird durch spärliche Menschenmassen und gesponserte Inhalte erschwert: TV-Rezension“

Als lebenslanger Kinofan, der mehr Fernsehsendungen gesehen hat, als ich zugeben möchte, muss ich sagen, dass ich mich bei den diesjährigen Emmys wie ein Kind gefühlt habe, das gerade herausgefunden hat, dass es im Halloween-Eimer keine Süßigkeiten gibt. Obwohl die 76. jährliche Emmy-Verleihung vom selben Team wie die verspätete Vorgängerin produziert wurde, gelang es ihr nicht, die Magie und Aufregung der vorherigen Show einzufangen.

Die Aufgabe, den 76. Emmy Awards ein unverwechselbares Gefühl zu verleihen, erwies sich als schwierig, da die Ausstrahlung nur acht Monate nach der vorherigen Ausgabe erfolgte, die sich aufgrund eines Streiks verzögert hatte. Dieses doppelte Ereignis wurde vom selben Produktionsteam orchestriert. Darüber hinaus zeichnet die Fernsehakademie häufig dieselben Personen und Sendungen mehrfach aus, und in manchen Fällen kann eine einzelne Sendung innerhalb eines Jahres alle Auszeichnungen in ihrer Kategorie gewinnen. Folglich verliefen die Emmys in diesem Jahr im Vergleich zu ihren Pendants zu Beginn des Jahres relativ ereignislos. Allerdings ist Langeweile Langeweile. Unabhängig von den Gründen waren die 76. Emmys deutlich weniger lebhaft und formeller als die Preisverleihung im Januar.

Um einer ansonsten routinemäßigen Veranstaltung eine einzigartige Note zu verleihen, versammelten sie Gastgeber basierend auf ihren Charaktertypen, etwa Eltern, Antagonisten und medizinische Fachkräfte, und schmückten sie mit maßgeschneiderten Bühnen und Kulissen. Dieses Design erinnerte an die intensivierten Besetzungstreffen bei den Emmys im Januar, wirkte jedoch weniger gezielt und lebendig (und dennoch charmant), insbesondere wenn Connie Britton, Kathy Bates und Mindy Kaling sogar mit auf dem Rücken gefesselten Händen zur Schau gestellt wurden. Dieser Ansatz war jedoch inkonsequent: „The West Wing“ erhielt die traditionelle Reunion-Behandlung, um „Shogun“ den Preis für die Dramaserie zu überreichen, was in letzter Minute zu einem verblüffenden Stilwechsel führte.

Verschiedene Melodien lösten ähnliche Emotionen aus und erschienen scheinbar spontan: Erfolgsmomente aus „Baby Reindeer“, wo Jessica Gunning eine unruhige Stalkerin spielte, die zum Lied „Happy Days“ überging, oder das Intro-Thema von „True Blood“, das in eine Werbepause überging. Manchmal war die Musik von „Dawson’s Creek“ ein Vorgeschmack auf die Charaktere, während ein anderes Mal das berühmte „Jeopardy!“ zu hören war. Klingeln hallte durch die Flure, als die Buchhalter ihre Aktentaschen umklammerten. Das Gesamtgefühl war von Aufregung und Zuneigung zum Fernsehen geprägt, ohne dass es offensichtliche Möglichkeiten gab, dies konstruktiv auszudrücken.

Das Duo Eugene und Dan Levy, Vater und Sohn, fungierten als liebenswürdige, aber etwas unvergessliche Gastgeber. Ein kurzer Sketch darüber, wie sie sich im Publikum verirrten, deutete auf ihr streitlustiges komödiantisches Verhältnis hin, das ihnen Emmys einbrachte. Allerdings war ihr Auftritt insgesamt eher geschliffen als energisch, mit einer Bemerkung über den Mangel an Humor in „The Bear“, einer bemerkenswerten Ausnahme, die beim Publikum Gelächter hervorrief. Es ist eine Herausforderung, ein Publikum zu fesseln, wenn es ungewöhnlich klein erscheint, wie das Peacock Theatre für die Kameras zu sein schien – aber die Reaktion auf das zentrale Trio von „Only Murders in the Building“ war im Gegensatz dazu fast ohrenbetäubend, was auf einen möglichen Auftritt als Oscar-Gastgeber schließen lässt für Steve Martin, Martin Short und Selena Gomez.

In einer weniger lebhaften oder feierlichen Atmosphäre aufgrund des kürzlich beendeten Streiks wurde die Stimmung des Abends hauptsächlich von den Gewinnern bestimmt. Die Emmys 2022 brachten einen unerwarteten Sieg für „Hacks“, eine Serie in ihrer dritten Staffel mit mehreren vorherigen Siegen, über „The Bear“, das weiterhin Siege für den Schöpfer Christopher Storer und die Hauptdarsteller Jeremy Allen White und Ebon Moss-Bachrach einbrachte. Der Sieg von Ayo Edebiri in der Kategorie Hauptdarstellerin bescherte auch Liza Colón-Zayas eine Art Überraschungssieg. Es ist möglich, dass die Wähler von Tina, der Figur von Edebiri, beeinflusst wurden, die kürzlich eine prominente Episode hatte, obwohl sie eigentlich für ihre Arbeit in Staffel 2 gewürdigt wurde. Zusammen mit Taylor Zakhar Perez befand sich Moss-Bachrach am Tiefpunkt der Nacht : eine unangenehme Werbung für Johnnie Walker Blue Label, die sich eher wie ein Werbespot als wie ein nahtloser Teil der Zeremonie anfühlte und einen Wunsch nach dem vorhersehbarsten und abgedroschensten Moderatoren-Geplänkel weckt.

Die Produktion mit dem Titel „Shōgun“ bot eine aufregende Portion Neuheit und Emotionen, wobei Anna Sawai vor ihrem Bühnenauftritt emotional zusammenbrach und Hiroyuki Sanada sich durch die Playoff-Musik drängte, um ein japanisches Statement abzugeben, das später von Mitschöpfer Justin Marks übersetzt wurde – passend für eine Show, die in Bezug auf die Übersetzung stark auf Untertitel angewiesen ist. Während die bevorstehenden Wahlen mehrfach erwähnt wurden, lieferte Candice Bergen, Star von „Murphy Brown“, einen besonders ergreifenden Kommentar zu ihrer eigenen Begegnung mit einem regressiven, frauenfeindlichen Vizepräsidentschaftskandidaten. Darüber hinaus machten Marks und Richard Gadd, Mitschöpfer von „Shōgun“ bzw. Schöpfer von „Baby Reindeer“, relevante Aussagen, die eher branchenspezifisch waren und sich auf Hollywood konzentrierten. Inmitten eines rekordverdächtigen Abends für den Sender lobte Marks FX dafür, dass er das Risiko eingegangen war, ein weitgehend fremdsprachiges historisches Stück zu produzieren, in dem Poesie als eine Form der Kampfkunst betont wurde; Unterdessen betonte Gadd die potenziellen Vorteile des Eingehens von Risiken und des mutigen Geschichtenerzählens während einer kreativen Flaute in der Unterhaltungsindustrie.

Die Argumente waren überzeugend, doch die Emmy-Verleihung spiegelte in erster Linie eine Zeit in der Fernsehgeschichte wider, die weniger einflussreich als kontrastreich war. Technische Probleme mit dem Ton störten den Rhythmus; Zwar gab es Wohlfühlmomente wie Lamorne Morris‘ Überraschungssieg bei „Fargo“ oder „The Traitors“, der „RuPaul’s Drag Race“ entthronte, doch sie wurden von John Oliver überschattet, der nach einer langen Reihe von Siegen praktisch auf seine eigene Kategorie beschränkt war. (Bei der seltenen Gelegenheit, jemand anderen in der Kategorie der Spin-off-Talkserien zu würdigen, wählte die Akademie … Jon Stewart, der nach einer langen Pause wieder als Moderator von „The Daily Show“ auftrat.) Wenn die Emmys die Vergangenheit nicht feiern Mit fast einem Jahrhundert Brillanz wirken sie im Vergleich zur Gegenwart blass.

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2024-09-16 07:17