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„Red Rooms“-Rezension: Ein wahrer Krimi-Gawker gerät während eines grausamen Mordprozesses in Besessenheit

Als jemand, der unzählige Stunden damit verbracht hat, in die dunkelsten Ecken des Internets einzutauchen, kann ich nicht umhin, eine seltsame Verbundenheit mit dem Protagonisten von „Red Rooms“ zu spüren. Der Film fängt meisterhaft den beunruhigenden Reiz und die groteske Faszination ein, die diese Online-Räume ausstrahlen können. Es ist eine erschreckende Darstellung von Besessenheit, die einem das Gefühl gibt, als hätte man lange in einer Badewanne voller kaltem Wasser gebadet.

Das intensive Interesse an Serienmördern wie Jeffrey Dahmer und Ted Bundy, das über die bloße krankhafte Neugier auf die Verbrechen hinausgeht, kann manchmal an Verstören grenzen. Man könnte sich fragen: Wie viele Dramatisierungen sind nötig? Irgendwann scheint es, als würden wir nichts Neues lernen. Stattdessen scheint es sich in eine ungesunde Obsession mit realen Gewalttaten wie Folter, Vergewaltigung und Mord zu verwandeln. Es ist beunruhigend zu sehen, wie diese berüchtigten Kriminellen zu einer Form der Dauerunterhaltung werden, die ständig für ein großes, scheinbar unersättliches Publikum ausgenutzt wird.

Der französischsprachige Film „Red Rooms“ setzt sich auf fantasievolle Weise direkt mit diesem beunruhigenden Thema auseinander. Dieser von Pascal Plante inszenierte Film, der nach einer kanadischen Premiere vor einem Jahr nun in ausgewählten US-Kinos läuft, dreht sich um eine Frau, die sich zu einem Mann hingezogen fühlt, der wegen der grausamen Morde an entführten Mädchen im Teenageralter vor Gericht steht.

Ihre intensive Konzentration auf den Fall könnte einen unvorhergesehenen Grund haben. Trotz seiner ruhigen und gefassten Darstellung erzeugt der Film eine beunruhigende Atmosphäre, die einer Krankheit ähnelt und den Zuschauer mit einer ungesunden Obsession für solche Mörder infiziert. Im Gegensatz zu vielen Serienmörderfilmen wird in diesem Film auf drastische Gewaltdarstellungen oder Sadismus verzichtet. Es gelingt jedoch, noch beunruhigender zu sein – manchmal ist das Unbehagen so intensiv, dass man meinen könnte, dass keine Reinigung den Makel der Assoziation aus dem Geist eines Betrachters entfernen könnte.

Als engagiertes Model, das in einem luxuriösen Hochhaus in Montreal wohnt, verbringe ich eine ungewöhnliche Stunde vor Tagesanbruch draußen in einer düsteren Straße in der Innenstadt. Der Grund für diese unkonventionelle Wahl liegt nicht in der Not, sondern in einer starken Neugier, die mich antreibt. Ich sehne mich danach, zu den wenigen glücklichen Personen zu gehören, denen öffentlicher Zugang (im Gegensatz zu Zeugen oder Medien) zu einem Gerichtssaal gewährt wird, in dem der Prozess gegen Ludovic Chevalier beginnen soll. Dieser Mann ist für seine angeblichen Verbrechen berüchtigt: Entführung, Folter und Ermordung von drei Mädchen im Teenageralter, die Berichten zufolge für ein zahlendes Publikum im Dark Web aufgezeichnet wurden. Es wurden zwei Videoaufnahmen und zwei Leichen entdeckt, was uns über das Schicksal eines dritten Mädchens im Ungewissen lässt, bei dem es sich vermutlich um ein weiteres Opfer dieser schrecklichen Tortur handelt.

Während der schlau wirkende Chevalier während des Prozesses in seinem geschlossenen Raum schweigt und nicht reagiert, tragen beide Seiten ihre Argumente vor. Pierre Chagnon, der Verteidiger, konzentriert sich hauptsächlich darauf, Unsicherheit zu schaffen, indem er darauf hinweist, dass die überwältigenden Indizienbeweise nicht ausreichen, um die Schuld seines Mandanten endgültig zu beweisen. Auf der anderen Seite nutzt Natalie Tannous, die Staatsanwältin, die intensiven Emotionen, die durch abscheuliche Verbrechen hervorgerufen werden, zu ihrem Vorteil aus, indem sie offen grausame Details bespricht, die denjenigen, die in dem Fall geliebte Menschen verloren haben, Kummer bereiten könnten.

Doch wer ist Kelly-Anne, die in dieser Situation scheinbar ruhig und distanziert wirkt? Konnte sie nur Zuschauerin sein? Ihr zurückhaltendes Auftreten unterscheidet sie von Clementine (Laurie Babin), einer enthusiastischen Jugendlichen, die angeblich aus ländlichen Gegenden dorthin gebracht wurde, um den „Dämon von Rosemont“ zu bestaunen. Aus irgendeinem unbekannten Grund glaubt sie, dass er so rein ist wie frischer Schneefall. Sie verkörpert einen manischen, Manson-artigen Blick, ein Symptom einer sich pandemieartig ausbreitenden Geisteskrankheit.

Zunächst fällt es schwer, kein Mitgefühl für Kelly-Anne zu empfinden, wenn sie sich in der Gesellschaft dieses chaotischen Individuums wiederfindet. Noch schwieriger wird die Situation, als sie der jüngeren Frau schließlich aus Not erlaubt, bei ihr zu wohnen. Später stellt sich jedoch heraus, dass sie einen gegenseitigen Nutzen haben. Clementine scheint eine verlorene Seele zu sein, die nach Führung sucht, während Kelly-Anne, der es offenbar an jeglichen sozialen Verbindungen mangelt, von etwas menschlicher Interaktion profitieren könnte.

Es stellt sich heraus, dass diese kühle Protagonistin selbst ungesunde Zeit im Dark Web verbracht hat und sich mit Glücksspielen, Kryptowährungen und Schlimmerem beschäftigt hat. Ist sie eine Krankenwagenjägerin, die noch tiefer verkorkst ist als ihr unglücklicher Hausgast? Während der Prozess voranschreitet – und mindestens ein offizieller Zeuge auf die allgegenwärtigen „Groupies“ hinweist und sagt, sie „sollten sich ihrer Anwesenheit schämen“ – beginnen wir uns zu fragen, wann Kelly-Annes Obsessionen einen Wendepunkt erreichen und ihr selbst ruinieren werden oder andere.

Basierend auf Gerüchten, die durch Plantes Erkundung fragwürdiger Online-Inhalte während des COVID-Lockdowns entstanden sind, präsentiert „Red Rooms“ einen Protagonisten voller Geheimnisse. Könnte sie so hohl und geistlos sein, wie sie erscheint? Bietet ihr Engagement in den kriminellen Kreisen der Unterwelt den einzigen Nervenkitzel, den sie erleben kann? Das Drehbuch liefert eine unerwartete Wendung, die zwar dramatisch, aber etwas unglaubwürdig erscheint. Was jedoch nach dieser Enthüllung eindringlich bleibt, ist das beunruhigende Gefühl, zu nahe an eine Person herangezogen zu werden, deren Faszination für zweifelhafte Konzepte zu einer gefährlichen Obsession geworden ist.

Die sterile Atmosphäre sowohl im makellosen Gerichtssaal als auch in Kelly-Annes karger Wohnung sorgt für eine unheimliche, modrige Atmosphäre, genau wie Gariepys bewusst zweideutige Darstellung. Irgendwann werden den Charakteren Videos von den Verbrechen in Chevaliers Garage gezeigt. Wir hören nur die Geräusche – es ist quälend. Was diese Erfahrung jedoch noch beunruhigender macht, ist der ausdruckslose Blick der Heldin, während sie zusieht (nicht zum ersten Mal), ein Anblick, den die meisten Menschen mit größter Mühe vermeiden würden. Diese Sequenz, die ausschließlich auf Andeutungen beruht, schafft es, gruseliger zu sein als die grausigsten Folterszenen in einem typischen Horrorfilm.

Dieses Feature zeichnet sich in jeder Hinsicht durch eine einzigartige Atmosphäre aus, die Raffinesse und Enge miteinander verbindet, als stünde sie kurz davor, dunkle Unruhen auszulösen. Die Spannung wird durch Vincent Birons beeindruckende Bilder, Dominique Plantes ahnungsvolle Musik und andere bedeutende Beiträge verstärkt.

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2024-09-06 23:17