Rezension zu „Youth (Homecoming)“: Eine verzweifelte Coda zu einer reichhaltigen Textiltrilogie

Als erfahrener Filmfan mit einem Faible für Dokumentarfilme, die tief in gesellschaftliche Themen eintauchen, muss ich sagen, dass „Youth (Homecoming)“ mich sowohl schwermütig als auch nachdenklich gefühlt hat. Nachdem ich Wang Bings frühere Arbeiten zu dieser Trilogie gesehen hatte, empfand ich diesen Film als einen ergreifenden Abschluss, der die Kämpfe der chinesischen Jugend in der Textilindustrie auf zutiefst bewegende Weise zusammenfasst.

„Youth (Homecoming)“ erstreckt sich über mehrere Jahre und vervollständigt Wang Bings detaillierte Dokumentarserie, die die Konturen der chinesischen Jugend untersucht. Mit einer Laufzeit von ca. 2,5 Stunden ist es das kürzeste und konzentrierteste Stück der Serie. Es gibt einen Einblick in das Leben, nachdem das Summen der Nähmaschinen verstummt ist, und bietet eine unerwartete, eindringliche Darstellung dessen, was passiert, wenn sie wieder in Betrieb gehen.

Obwohl nicht jeder Film genau einer traditionellen Fortsetzungsstruktur folgt, da die Hauptthemen von einer Szene zur nächsten und sogar von einem Film zum anderen wechseln, hat sich die Trilogie unbestreitbar sequentiell entwickelt. „Youth (Spring)“ porträtierte die Kämpfe junger Textilarbeiter zu Beginn der Saison, während sich „Youth (Hard Times)“ auf ihre finanziellen Nöte im Sommer konzentrierte. Schließlich zeigt der dritte Film die Verlassenheit von Zhilis Fabriken, während die Winterpause naht.

Das rhythmische Summen der Maschinen entführt uns zurück in die Fabrikumgebung, doch hin und wieder gibt es unerwartete Momente der Stille. Diese Regelung erscheint praktisch, da die Arbeit vor dem neuen Jahr zurückgegangen ist und es zahlreichen jungen Arbeitnehmern ermöglicht wird, über ihren ausstehenden Lohn für eine Heimreise zu verhandeln. Dennoch schaffen diese gegensätzlichen Geräusche und die anhaltende Stille eine beunruhigende Atmosphäre. Sie symbolisieren im Miniaturformat das wiederkehrende Muster dieses saisonalen Arbeitszyklus. Die Strapazen der Arbeit sind so allgegenwärtig geworden, dass es selbst in den Pausen unmöglich scheint, ihnen zu entkommen. Die Stille ist ebenso bedrückend wie der Lärm.

Im Gegensatz zu den ersten beiden Filmen, die in regelmäßigen Abständen zahlreiche neue Charaktere vorstellen, von denen einige nicht voneinander zu unterscheiden sind – ein humorvoller Kommentar zur Serie – konzentriert sich „Youth (Homecoming)“ nur auf zwei Personen: Shi Wei und Fang Lingping. Diese Charaktere bereiten sich darauf vor, in ihren Pausen nach Hause zurückzukehren, um ihre Lieben zu heiraten. Alle weiteren Charaktere, die auftauchen, werden als mit diesen beiden verwandt dargestellt, etwa „Shi Weis Mutter“ oder „Fang Lingpings Bruder“.

Die Verpackung trägt wesentlich dazu bei, die individuelle Identität und Persönlichkeit der Menschen zu einer Einheit zu formen. Wangs mobile Kamera funktioniert wie die Fabriken selbst und behält die Wachsamkeit über Personen in begrenzten Bereichen bei, lange nachdem sie die Produktionszone verlassen haben. Die überfüllten Zugfahrten nach Hause sind eng, und einige der Häuser und Dörfer haben eine ähnlich sterile, weiße Neonbeleuchtung wie ihre heruntergekommenen Wohnheime in der Stadt. Bei der Rückkehr nach Zhili scheint es, als wären die Arbeiter nie wirklich gegangen, da der Übergang zurück so beiläufig dargestellt wird, dass er fast nicht wahrnehmbar ist.

Wenn die Nebenfiguren im Film im Wesentlichen Wei und Lingping widerspiegeln, die an ihre Rolle als Wanderarbeiter gebunden sind, bedeutet dies, dass das Unterdrückungssystem, in dem sie gefangen sind, kein Ende hat. Beispielsweise ist Lingpings Ehemann, der ursprünglich in der IT-Branche gearbeitet hat, gezwungen, ihr in der Fabrik zu helfen, was zu Spannungen in ihrer Beziehung führt. Interviews mit Familienmitgliedern auf dem Land bieten Einblicke in das Leben und die Nöte der armen Landbevölkerung Chinas und offenbaren eine Mischung aus Glück und Feierlichkeit, aber immer auch mit dem Gespenst des Unternehmertums, das in der Nähe lauert.

Als Filmliebhaber empfand ich „Youth (Homecoming)“ als einen Film, der einen manchmal zutiefst melancholisch macht. Der ständige Lärm und die Hektik in der Stadt werden zu einer allgegenwärtigen, düsteren Normalität, mit der sich Wei von Anfang an abgefunden zu haben scheint. Trotz seiner häufigen Anrufe bei Arbeitgebern, die seinen überfälligen Gehaltsscheck einfordern, schafft er es immer noch auszurufen: „Solange es Arbeit gibt, gibt es Leben!“

Der Film „Youth (Homecoming)“ ist ein ergreifendes eigenständiges Stück, das die tiefe Trauer darüber zum Ausdruck bringt, wie tief das industrielle Leben die Menschen durchdrungen hat und sie von den Maschinen, die sie bedienen, kaum noch zu unterscheiden scheint. Dennoch dient es auch als Abschlusskapitel der Serie, mit seinen bissigen Ironien und dem narrativen Fortschritt, der in den vorangegangenen Teilen verwurzelt ist. Die früheren Filme wie „Youth (Spring)“ und „Youth (Hard Times)“ zeigten jeweils Leben und Lachen, Trotz und Kampf. In Wangs letztem Beitrag werden Arbeiter dargestellt, die danach streben, sich aus den Fängen der kapitalistischen Plackerei zu befreien, die sie so tief geprägt hat, dass es sich wie ein integraler Bestandteil ihrer Identität anfühlt. Ihre Rückkehr in die engen Zhili-Schlafsäle symbolisiert eine Heimkehr, wo sie inmitten ihrer Arbeit und ihres Lebens Trost finden.

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2024-09-06 15:16