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„Peacock“-Rezension: Eine flotte österreichische Komödie über einen Mietfreund, der dringend eine echte Verbindung braucht

Als erfahrener Filmliebhaber, der mehr Zeit im Dunkeln verbracht hat als die meisten Menschen am helllichten Tag, muss ich sagen, dass „Peacock“ ein Film ist, der wirklich einen Eindruck hinterlassen hat. Es kommt nicht alle Tage vor, dass man auf eine schwarze Komödie stößt, die es schafft, so scharfsinnig, witzig und ergreifend zu sein wie dieses österreichische Juwel.

Nachdenklich, kultiviert, zuvorkommend, geduldig, aufmerksamer Zuhörer, angenehm für die Augen: Matthias ist der Typ Mann, mit dem die meisten Menschen gerne Zeit verbringen würden. Im Gegenzug verbringt er auch gerne Zeit mit den meisten Menschen: einer alleinstehenden Person mittleren Alters, die zu einem klassischen Konzert eingeladen wird, einer älteren verheirateten Frau, die Schwierigkeiten hat, mit ihrem Ehemann zu sprechen, oder einer Person in seinem Alter, die ihn als falschen Freund braucht um einen Mietvertrag abzuschließen. Während er in all diesen Situationen für seine Kameradschaft entschädigt wird, lässt er dies niemals seine Fürsorge beeinträchtigen – eine Situation, die später zum Problem werden könnte, wenn seine Freundin ihn frustriert verlässt und sich darüber beschwert, dass er sich „jetzt falsch fühlt“. Dieser Kommentar bringt Matthias dazu, seine Identität in Frage zu stellen, was zu einer Selbstkrise führt, die für die unerwartete Wendung der Handlung in Bernhard Wengers exzellenter düsterer Komödie „Der Pfau“ sorgt.

Dieser herausragende Film der Kritikerwoche in Venedig ist ein vielversprechendes und fesselndes Erstlingswerk des österreichischen Filmemachers und hat aufgrund seiner scharfsinnigen, allseits ansprechenden Satire und der herausragenden Leistung von Albrecht Schuch – dem deutschen Schauspieler, der mit seinem BAFTA-Preis internationale Anerkennung erlangte – in bedeutenden Regionen starke Verkaufszahlen erzielt -nominierte Rolle in „Im Westen nichts Neues“.

Der Film „Peacock“, der auf dem Aufschwung der Miet-a-Freunde-Dienste in Japan basiert, bietet eine einzigartige Erkundung der Kontrolle des Insta-Lebensstils und der sich verschlechternden menschlichen Verbindungen inmitten der Überlastung der sozialen Medien. Obwohl es mit den Werken von Yorgos Lanthimos und Ruben Östlund verglichen wird, präsentiert es einen unverwechselbaren Standpunkt, der für sich steht. Der Protagonist Matthias ist als Antiheld, der darum kämpft, seine verlorene Persönlichkeit wiederzuentdecken, sympathischer und ansprechender.

Die Geschichte beginnt geheimnisvoll und zeigt einen in Flammen aufgegangenen Golfwagen auf einem gepflegten Rasen. Zwei Personen stürmen zum Tatort, löschen das Feuer mit Feuerlöschern und feiern dann ihren Mut. Einer von ihnen ist Matthias, der von diesem unerwarteten Ereignis unbeeindruckt zu sein scheint, was darauf hindeutet, dass er es gewohnt ist, mit Notfällen umzugehen. Er fungiert sowohl als CEO als auch als charismatischer Sprecher von My Companion, einem Wiener Unternehmen, das sich auf die Bereitstellung von Begleitdienstleistungen spezialisiert hat. Trotz aller mit dem Geschäft verbundenen Traurigkeit oder Geschmacklosigkeit vermarktet sich My Companion mit einer fröhlichen, therapieähnlichen Sprache und einem lebendigen, jugendlichen Design.

Matthias scheint eine erfolgreiche Karriere zu haben, gemessen an dem eleganten, modernen Zuhause, das er mit Sophia (Julia Franz Richter) teilt. Allerdings hat Matthias aufgrund seiner zahlreichen beruflichen Engagements und begleitenden Aufgaben – wie etwa die Rolle des Pilotenvaters eines Kindes für eine Schulveranstaltung oder die Vorbereitung einer Rede für eine rauschende 60. Geburtstagsfeier – immer weniger Zeit am Tag, um einfach er selbst zu sein.

Nachdem Sophia ihn verlassen hat, fällt es ihm schwer, sich mit der Person zu identifizieren, die er ist, während Versuche, sich selbst wiederzuentdecken – von teuren Wellness-Aufenthalten bis hin zu einem fehlgeleiteten Flirt mit einer Bekannten (Theresa Frostad Eggesbø) – seine Distanzierung von zeitgenössischen gesellschaftlichen Normen nur noch verstärken. Sogar sein Zuhause fühlt sich fremd an, voller rätselhafter Sanitärprobleme, einer tadellos perfekten Einrichtung (dank Katharina Harings cleverem Produktionsdesign) und einem Zwergspitzwelpen, den er von einer Agentur gemietet hat. („Danke, dass Sie Rent-a-Dog angerufen haben – nur gute Jungs.“) Um sich selbst zu finden, ist eine deutliche Änderung seines Lebensstils notwendig, aber für sein Berufsleben ist dies möglicherweise nicht von Vorteil.

Wengers Drehbuch ist subtil ausgearbeitet und persifliert geschickt unternehmerische und kapitalistische Konzepte der Selbstverbesserung und Teamarbeit, ohne diejenigen zu verspotten, die sich diesen Idealen verpflichtet fühlen. Diese differenzierte Perspektive zeigt sich in den aufschlussreichen, schnell skizzierten Charakterporträts von Matthias‘ Klienten, die sich mehr nach Kameradschaft sehnen, als sie sich wünschen, oder in der witzigen, aber einfühlsamen Darstellung von Matthias selbst – einem komplexen Charakter, möglicherweise ein großartiger Kerl, wenn er nur könnte Finden Sie den Mut, sich zu steigern.

In einem bemerkenswerten komödiantischen Akt voller raffinierter Körperlichkeit und verborgener emotionaler Turbulenzen porträtiert Schuch zunächst gekonnt die höflichen, professionellen Persönlichkeiten seiner Figuren, sodass es wie eine mühelose Handlung wirkt. Wenn jedoch die Angst des Charakters zunimmt, geraten seine sorgfältig einstudierten Gesichtsausdrücke und Bewegungen ins Stocken und ähneln einem statischen Rauschen auf einem Fernsehbildschirm. Dadurch wirkt er weniger geschliffen, weniger perfekt und liebenswerter. Ein Kunde sagt Matthias schon früh, dass „guter Service seine eigene Belohnung ist“ und weigert sich, ihm für sein überzeugendes Engagement ein Trinkgeld zu geben. Das mag ein billiger Trick sein, aber es ist auch eine wertvolle Lektion: „Peacock“ lehrt uns, dass echte Gesellschaftsverträge oft undankbar und anspruchsvoll sind.

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2024-09-01 15:48