Megalopolis-Rezension: Leider könnte dies die Mega-Flopolis des großen Francis Ford Coppola sein, schreibt BRIAN VINER

Megalopolis

Als Lifestyle-Experte mit einer großen Wertschätzung für Kunst und Kino hatte ich im Laufe meines Lebens das Privileg, eine Vielzahl kreativer Ausdrucksformen zu erleben. Da ich die ikonischen Werke von Francis Ford Coppola während seiner goldenen Ära in den 1970er Jahren gesehen habe, schätze ich ihn als wahren Visionär. Die „Der Pate“-Trilogie, „The Conversation“ und „Apocalypse Now“ sind unbestrittene Meisterwerke, die einen unauslöschlichen Eindruck in der Filmlandschaft hinterlassen haben.

Megalopolis, das gestern Abend zum ersten Mal bei den Filmfestspielen von Cannes vorgestellt wurde, ist ein lang gehegtes Traumprojekt von Francis Ford Coppola, das sich zum Teil aus eigenen Mitteln durch den Verkauf eines Teils seines Weinberggeschäfts finanzierte. Bedauerlicherweise kann dieser Film, ähnlich wie eine verdorbene Flasche Wein, nicht liefern.

Ich hatte jahrzehntelang das Vergnügen, die Filmindustrie zu beobachten, und ich muss sagen, dass diese Woche an der Riviera besonders aufregend war. Der 85-jährige Regisseur, den wir feiern, ist ein Gigant auf unserem Gebiet. Sein Gesamtwerk, insbesondere seine Kreationen aus den 1970er Jahren, haben die Kinogeschichte unauslöschlich geprägt.

Mit großem Können geht großer Stolz einher, und Francis Ford Coppola geht davon aus, dass „Megalopolis: Eine Fabel von Francis Ford Coppola“ uns erneut in Ehrfurcht vor seiner Brillanz versetzen wird.

Lasst uns stattdessen über seine Hybris weinen.

Es gibt eine faszinierende Grundlage für seine Geschichte, da die Möglichkeit entsteht, dass Amerika, insbesondere New York City, in nicht allzu ferner Zukunft das antike Rom während seiner Zeit des Verfalls und Niedergangs widerspiegeln könnte. Er bezeichnet seine Stadt als „Neues Rom“, einen von unersättlicher Gier untergrabenen Ort, an dem sich die Menschen ausschließlich auf die Anhäufung von Reichtum konzentrieren.

Als erfahrener Filmkritiker mit mehr als zwei Jahrzehnten Erfahrung habe ich eine Menge kompliziert verwobener Handlungsstränge gesehen, die beim Publikum Verwirrung stiften. Aber die neueste Produktion, die ich gesehen habe, ist der Hammer. Die Handlung ist so verwirrend, dass man das Gefühl hat, in einem Labyrinth verloren zu sein, ohne dass ein Ende in Sicht ist.

Als erfahrener Stadtplaner mit jahrzehntelanger Erfahrung habe ich aus erster Hand gesehen, wie Fortschritt und Entwicklung sowohl zu unglaublichem Wohlstand als auch zu unbeabsichtigten Folgen führen können, die Gemeinschaften stören. In diesem speziellen Szenario fasziniert mich die rätselhafte Figur von Cesar, der ein magisches Baumaterial namens Megalon erfunden hat, um eine atemberaubende neue Utopie zu errichten. Ich kann jedoch nicht umhin, einen Anflug von Besorgnis zu verspüren, als er erklärt: „Lassen Sie nicht zu, dass das Jetzt das Für immer zerstört.“

Coppola stützt sich in seinem Film stark auf den Vergleich mit dem antiken Rom, aber wenn das Publikum ihn nicht mag, könnte seine Verwendung dieser Analogie etwas an Wirkung und Bedeutung verlieren.

Berichten zufolge soll der Filmemacher Coppola rund 95 Millionen Pfund (damals 120 Millionen Dollar) aus eigenen Mitteln investiert haben, um diesen Kassenflop zu machen. Er hatte ungefähr vier Jahrzehnte lang an diesem Projekt gearbeitet und dabei schätzungsweise 300 Überarbeitungen vorgenommen.

Es kursieren Geschichten über sein ungewöhnliches Verhalten am Set. Ein Teammitglied erzählt: „Er zog sich oft für längere Zeit in seinem Wohnwagen zurück und verweigerte den Kontakt mit anderen. Man sah ihn oft beim Rauchen von Marihuana … Es vergingen Stunden, ohne dass ein Film gedreht wurde.“ Ort.“

Leider hatte der renommierte Filmemacher laut Guardian eine veraltete Sicht auf Frauen. In einer Nachtclubszene versuchte Coppola angeblich, einige oben ohne weibliche Statisten zu küssen, und rechtfertigte seine Taten damit, dass er „versuchte, ihnen zu helfen, in die Rolle zu kommen“.

(Sein ausführender Co-Produzent erklärte, dass Coppola darauf abzielte, „eine einladende Atmosphäre zu schaffen“, indem er die Schauspieler und Statisten liebevoll mit „herzlichen Umarmungen und Küsschen auf die Wange“ begrüßte. Er stellte klar: „Ich hatte keine Anschuldigungen wegen Belästigung oder Unangemessenheit gehört Verhalten von irgendjemandem.“)

In einem exzentrisch betitelten Film beharrt Coppola auf einer extravaganten Selbstgefälligkeit, wie Cesar und seine Geliebte Julia (Nathalie Emmanuel) zeigen, die über mögliche Namen für ihr Baby diskutieren: Sunny Hope für ein Mädchen, Francis für einen Jungen. Es ist jedoch möglich, dass dies als spielerischer Scherz gemeint war.

Zusammenfassend lässt sich sagen, dass diese Produktion mit Schauspielern wie Dustin Hoffman, Laurence Fishburne und Aubrey Plaza Bedenken hinsichtlich ihres Engagements aufkommen lässt. Es ist unklar, ob sie sich tief mit dem Projekt verbunden fühlten oder einfach nur gerne mit dem geschätzten Francis Ford Coppola zusammenarbeiteten.

Es gibt sicherlich ein paar filmische Brillanz, und die Prämisse ist interessant.

Trotz aller Faktoren wäre ich schockiert, wenn sich dieser Film als etwas anderes als eine große Kassenbombe erweisen würde. Wenn das der Fall ist, könnte Coppola stattdessen auf die urkomische und unterhaltsame Darstellung der römischen Dekadenz in Carry On Cleo (1964) verweisen und ausrufen: „Schande, Schande, sie alle hassen mich!“

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2024-07-19 13:57