„5. September“-Rezension: Spannendes, medienkritisches Kontrollraumdrama enthüllt, wie eine Geiselnahme die Fernsehnachrichten für immer veränderte

Als Geschichtsliebhaber und Medienliebhaber, der unzählige Stunden damit verbracht hat, in die Annalen der Zeit einzutauchen, bin ich von „5. September“ fasziniert, einem Film, der meisterhaft ein Ereignis ans Licht bringt, das das Gesicht des Journalismus und der internationalen Beziehungen für immer verändert hat. Der Film ist eine deutliche Erinnerung daran, wie Entscheidungen, die in der Hitze des Gefechts getroffen werden, über Generationen hinweg nachwirken können, unser Verständnis der Geschichte prägen und entscheidende ethische Fragen aufwerfen, die auch heute noch relevant sind.

Am 5. September 1972 verfolgten Millionen Menschen auf der ganzen Welt die Live-Berichterstattung im ABC-Fernsehen, als sich in Echtzeit eine nervenaufreibende Geiselnahme abspielte. Eine militante palästinensische Gruppe namens „Schwarzer September“ war in das Olympische Dorf in München eingedrungen und hatte die israelische Mannschaft als Geisel genommen. Im Film „5. September“ begleiten wir das Sportteam eines amerikanischen Fernsehsenders bei seiner Aufgabe, über ein so bedeutsames Ereignis zu berichten. Auch wenn die Meinungen unterschiedlich sein können (und der Film durchaus Raum für Diskussionen lässt), haben ihre Entscheidungen Geschichte geschrieben. Der Vorfall erregte große mediale Aufmerksamkeit und ABC war der erste Sender, der einen Terroranschlag live übertrug.

Auch wer bei der Veranstaltung nicht dabei war, kann das Wesentliche noch recht gut nachvollziehen, auch dank Steven Spielbergs Film „München“, der das gleiche Massaker gleich zu Beginn schildert. In den spannungsgeladenen Eröffnungsszenen dieses Films, der nach „Schindlers Liste“ zu den düstersten in Spielbergs Schaffen zählt, unterstreicht der jüdische Regisseur einen wesentlichen Aspekt, der die Betonung der medialen Berichterstattung des Schweizer Regisseurs Tim Fehlbaum rechtfertigt. Während der Live-Fernsehübertragung von ABC, die ausreichend umfangreich war, konnten sowohl die Terroristen als auch die Familien der Geiseln in Echtzeit über die Ereignisse auf dem Laufenden bleiben, da sie über die Übertragung über das Vorgehen der Behörden informiert wurden.

Das Nachdenken über diese Situation wirft erhebliche ethische Dilemmata auf, die auch heute noch relevant sind, wenn man bedenkt, dass zahlreiche Krisen mit schwer zu handhabenden Live-Journalismus-Entscheidungen bewältigt wurden – ein Muster, das in Bezug auf die 29 Emmys (eine Kombination aus Sport- und Nachrichtenpreise), die ABC für ihre Berichterstattung gewann. Diese Auszeichnungen würdigen die Exzellenz, übersehen jedoch einige der komplexeren philosophischen Überlegungen rund um die chaotische Kontrollraumdynamik, die Fehlbaum meisterhaft in sein prägnantes, 94-minütiges Dokudrama integriert. Die Resonanz des Films wird durch den anhaltenden israelisch-palästinensischen Konflikt noch verstärkt, da sich die Nachwirkungen des Angriffs vom 6. Oktober letzten Jahres weiter entfalten.

Der geradlinige Bericht von Fehlbaum und Binder, den sie gemeinsam verfasst haben, geht nicht auf die politischen Aspekte des Massakers ein. Stattdessen konzentriert es sich auf die Aktivitäten des ABC Sports-Teams während dieser Zeit und stellt überraschenderweise die Aktionen des Black September überhaupt nicht dar. Der Film ähnelt „The Post“, da er schnell mit der Verantwortung inmitten des enormen Drucks eines sich schnell entfaltenden Nachrichtenszenarios umgeht.

Roone Arledge (gespielt von Peter Sarsgaard), ein erfahrener Entscheidungsträger, tritt sofort in Aktion, während Schüsse aus dem Off hallen. Seine unmittelbare Antwort ist: „Die Nachrichten werden diese Geschichte nicht haben; der Sport nimmt sie auf.“ Rückblickend bezeichnete ihn die New York Times in seinem Nachruf als die „bedeutendste Persönlichkeit, die hinter den Kulissen der Fernsehberichterstattung über die Großereignisse der letzten fünfzig Jahre arbeitete, von den Olympischen Spielen und Alis Boxkämpfen in den 1960er Jahren bis zur Geiselnahme im Iran.“ Krise von 1979-80.

Der Film bietet einen intimen Einblick in die 17-stündige Tortur und zeigt, warum sie so war, wie dargestellt, angefangen von den Momenten vor dem Angriff bis hin zum herzzerreißenden Ende, als Jim McKay auf Sendung verkündete: „Sie sind alle weg.“ Dieser Film bietet einen fesselnden Blick hinter die Kulissen und zeigt, wie ABC Sports mit der Geschichte umgegangen ist. Die Erzählung dreht sich hauptsächlich um einen jungen, ehrgeizigen Produzenten (dargestellt von John Magaro) und seine Entscheidungen, die von den Erinnerungen des erfahrenen Sportmoderators Geoffrey Mason an die Ereignisse beeinflusst werden.

Als Filmkritiker fühlte ich mich zu „The ABC Sports Team“ hingezogen, einem winzigen und überwiegend männlichen Team, mit der bemerkenswerten Ausnahme von Marianne, gespielt von Leonie Benesch aus „The Teacher’s Lounge“. Ihre Anwesenheit fügt der komplexen Machtdynamik des Films eine weitere Dimension der Kritik hinzu. Leider wird sie aufgrund ihres Geschlechts häufig unterschätzt und ungerecht behandelt, was die subtilen Vorurteile widerspiegelt, die bis in die höheren Unternehmensebenen durchdringen, wie etwa Marvin Bader, dargestellt von Ben Chaplin.

ABC Sports war vielleicht der erste, der darüber berichtete, aber sie machten einen Fehler, indem sie unbestätigte Nachrichten über die sichere Bergung der Geiseln vorzeitig bekannt gaben. Dem Drehbuch von Moritz und Fehlbaum fehlt die intensive, rasante Debatte, die man in Serien wie „The Morning Show“ oder Aaron Sorkins „Sports Night“ findet. Diese Serien erwecken oft den Eindruck, dass sich die eigentliche Handlung außerhalb des Bildschirms abspielt, und geben den Zuschauern das Gefühl, dass sich die Geschichte woanders abspielt. Es ist jedoch wichtig zu beachten, dass dies zutrifft, da Nachrichtenteams Informationen nur aus der Ferne sammeln können, beispielsweise durch Teleobjektive, die auf einen entfernten Balkon gerichtet sind.

Wenn sich solche Ereignisse live ereignen, neigt unsere Fantasie dazu, das Unsichtbare mit dem Schlimmsten zu füllen. Wenn wir in diesem Fall ein halbes Jahrhundert später noch einmal darauf zurückblicken, hindert uns das Wissen darüber, was im Voraus passiert ist, nicht daran, besser wissen zu wollen, was passiert ist. Doch die Einsichten dieses Films beschränken sich auf die Nachrichtenredaktion: die Bedeutung der Worte „wie wir hören“ im Vergleich zur Realität dessen, was sich während der Klimakatastrophe auf dem Luftwaffenstützpunkt Fürstenfeldbruck ereignete (wie in Kevin Macdonalds exzellentem, Oscar-prämierten Dokumentarfilm „One Tag im September“).

Über die Münchner Tragödie wurden bereits zahlreiche ausführliche Erzählungen geteilt, so dass es verständlich ist, dass die Mängel des Films übersehen werden. Der Film wird auf eine Weise präsentiert, die einem Dokumentarfilm ähnelt, wobei Handkameraführung und digitale Schnitttechniken zum Einsatz kommen, um eine Atmosphäre von leicht künstlichem Realismus zu schaffen, die an kontrastreiches 16-mm-Filmmaterial der Vergangenheit erinnert. Leider scheinen nicht alle Schauspieler über diesen Stil informiert zu sein; Einige Darstellungen wirken im Vergleich zu Sarsgaard und Magaro steif, deren Charaktere ständig mit Angst, Unsicherheit und dem Bedürfnis nach Authentizität zu kämpfen haben. Sie betreten hier unbekanntes Terrain und müssen auf Schritt und Tritt schwierige Entscheidungen treffen, etwa ob sie jemanden darstellen sollen, der im Live-Fernsehen erschossen wird.

„Die Geschäftsführung betont, dass es hier nicht um Wettbewerb geht“, stellen sie klar, dennoch scheint es eine Herausforderung zu sein, die Sportabteilung von dieser Tatsache zu überzeugen. Schließlich geht es um die Olympischen Spiele, einen Ort, an dem jeder nach dem Sieg strebt und die Regeln manchmal so wirken, als wären sie spontan erstellt worden.

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2024-08-29 22:19